在高速公路上慢慢地走

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20世纪90年代对中国文学来说是有着特殊意义的，一方面，文学的边缘化既给了文学前所未有的“自由”，又使中国作家和中国文学不得不经受新的危机与考验；另一方面，“60年代生”、“70年代生”、“80年代生”的一批又一批更年轻作家的崛起也构成了世纪末中国文学的一道奇异的风景，那些年轻得令人难以置信的作家，正在以他们的“喧哗与骚动”、以他们独特的文学方式冲击着中国文坛的现存秩序。可以说，中国文学完全是以一种交织着绝望与希望、毁灭与新生、颓唐与升腾……的复杂形象迈进21世纪门槛的。　　我们已跨入了21世纪，21世纪的中国文学似乎仍在继续着上个世纪末混乱而疯狂的状态，有的人为文学的无序而悲伤，有的人则为文学的自由而喝彩。我想，没有人是文学的仲裁者，也没有人是文学真理的惟一拥有者，但文学在前进，在以一种我们甚至不能适应的节奏前进，这恐怕是任何人不都不得不承认的。一代又一代年轻作家的崛起与走红，固然有某种商业炒作的气息，但我们更不能不看到，文学正在年轻人手中变得越来越自由，越来越有活力，越来越有力量。在他们面前，我们正在感受自己的腐朽与衰老，感觉自己与文学正在扩大的距离。然而，这不是坏事，文学的未来，本就不属于我们，它应该属于那些更朝气蓬勃、更没有负担的一代人。从这个角度来说，文坛上那些对于21世纪文学的预测都是荒唐而可笑的，21世纪的文学在21世纪作家的创造中产生，它与我们的预测毫无关系。也许，我们现在真正能做的就是对丁旸明这样的年轻作家保持足够的耐心和足够的期待。我们应该闭上嘴巴，专注地看他们的表演。是为序。...

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