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动物形象:
动物形象的雕塑品数量比较多。拟形器一类中就不乏佳作。如山东宁阳
大汶口出土的红陶兽形壶 (称狗形器),它挺颈昂首,以张圆似在狂吠的口
部作壶嘴,蹬直且略略叉开站立的四肢作器足,背上加塑提把,构思巧妙。
它并不拘泥于对自然形态的单纯模仿,具有既生动美观又符合实用的双重效
①
果。再如山东胶县三里河出土的两件兽形陶鬶 ,一件是灰陶狗形器,一件是
猪形鬶。狗形器四肢挺立,昂首而吠;而猪形鬶,虽四足残缺但形象仍然生
动,尤其从那两侧微微露出的獠牙,浑圆而肥壮的身躯,都可以断定它是一
头成年大猪。最令人赞叹的拟形器应当数1975年在陕西华县出土的仰韶文化
时期的陶鹰鼎了。它巧妙地利用鹰腹作器身,壮实且饱满,以经过夸张的十
分粗壮苍劲的双足和短粗的尾作鼎立的支足,后收的双翅围过鼎的中后部,
造成一种前扑的动势,加上鹰头上圆瞪的大眼和利喙,使这只鹰威风凛然,
气势逼人。这种经过艺术夸张变形,充分体现出动物的形神特征,并与器物
特定的造形和谐地统一在一起的作品,反映出作者高度的艺术想象力及艺术
表现技巧,不愧为原始艺术之珍品。
从附丽于实用器皿的雕塑品来看,数量较多,手法比较写实。如河南新
郑裴李岗文化遗址出土的陶猪头,陕西西安半坡出土的陶器上的兽形器盖和
把纽,河南庙底沟遗址发现的鸟头形把手及饰有壁虎浮雕的陶器残片,陕西
华县柳子镇出土的陶枭头器盖等等。这些动物雕塑,形象生动逼真,有的给
① 参见《山东胶县三里河遗址发掘简报》,《考古》1977 年第4 期。
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①
人以极深刻的印象。像柳子镇的陶枭 头器盖,是在一个圆形凸面上,堆塑出
凸起的枭喙和圆圆的虎视眈眈的双眼,使人一眼看上去便知是猫头鹰,其特
征极其显明。同时以锥刺、刻划手法表现出睫毛及头部的羽毛,具有强烈的
质感,效果极佳。作为独立性的动物陶塑作品出土的不太多,其用途也还不
十分肯定。如浙江余姚河姆渡出土的陶猪、陶羊雕塑。在湖北的宜都红花套、
京山屈家岭、天门石家河,黑龙江宁江莺歌岭,在四川的大溪、江苏邳县刘
林及浙江定海都有这类雕塑出土。这在一定程度上反映了当时家畜业的发
展,表明人们对这些家畜的重视。从作品塑造上看,大多质朴而生动,情趣
盎然。如河姆渡的陶猪,运用夸张的手法,充分体现出猪的肥胖、笨拙、憨
态可掬的特点。天门石家河出土的一件小陶羊,小巧灵珑,仅5厘米高,6
厘米长,造型简练,形象生动逼真,神态温顺可爱。此外还有少量的其他动
物雕塑如鸟、鱼、龟等。这些形象生动、神气活现的动物雕像,充溢着一股
浓郁的田园乡土气息,反映了人们对这些家畜的珍爱之情。至于其用途,一
般推测为宗教仪式或法器,再就是取悦于小孩子的玩物。
人物形象:
人物形象的雕像较之动物的要少。表现在拟形器上主要是人物式的陶瓶
或陶壶。如青海乐都柳湾出土的几件人物式陶瓶,高约30厘米,器口为雕塑
的人头,表现为一昂首翘望的妇人面孔,圆鼓的器腹成为孕妇的肚子。人体
的造型与器皿的实用性巧妙地结合在一起,生动优美。
作为装饰物的人形雕塑数量不多,除个别外大多为人头像。这类作品如
青海乐都柳湾出土的马厂类型的一件人物式彩陶壶。壶高34厘米,颈部和腹
部除饰彩绘图案外,贴塑出一个裸体女像,壶颈部贴塑人头,头发披肩,五
官较端正,壶腹的上部贴塑出圆鼓的腹部,双乳凸起,并用彩绘描出乳头,
用贴塑和彩绘的技法对女性的生殖器作了夸张的渲染。双腿短小,脚用黑彩
①
描绘 。1964年在甘肃礼县高寺头仰韶文化半坡类型遗址出土的陶塑人头
像,于陶罐口部有人头形立体雕饰,整个面部,圆而丰满,鼻子呈三角形隆
起,上有两个小鼻孔,五官较端正,镂空的双目和微启的嘴巴表情生动,给
人以淳厚之感。甘肃天水蔡家坪仰韶文化半坡类型遗址出土的一件陶塑人
面,也属于某一器物上的立体装饰。人面的双眼和嘴巴也是镂空的,各部分
的比例、位置欠准确,但刻划得十分细腻,双眉、眼皮、鼻子、面颊、人中
和嘴唇的转折起伏关系都颇真实。双目凝神,张口作唱歌状,表情真切自然。
两边耳垂处挂有饰物的小孔,也许为女性。这件作品所反映出来的作者的观
察力和对雕塑艺术的表现手法的运用,可以说代表了所见到的同时代的人物
塑像的最高水平。陕西扶风姜西村出土的仰韶文化庙底沟类型残陶瓮口沿下
的堆塑人面像,是个中年男性,贴塑鼻梁高隆,锥刺八字下垂的双眼和变形
上翘的大嘴角,表情看似苦笑,手法单纯泼辣,相当生动、别致。同属庙底
沟类型的甘肃秦安大地湾出土的一件人头形器口彩陶瓶,瓶口外部堆塑成一
少女头像,形象塑造得细致生动:前额是一排整齐的短发,周围头发略长披
下,用细密的平行阴刻线纹表现出来。眼、嘴剔成孔洞,面颊、下颚、鼻子
隆起。鼻孔也细心地刺出。脸型和五官清秀俊美,生气勃勃。彩绘了的瓶身
有如塑像的身躯一样。那些由弧线三角纹与柳叶纹组成的黑彩图案,烘托着
① 枭——猫头鹰。
① 刘凤君: 《中国史前裸体女塑像分析》,见《考古学与雕塑史研究》。
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人物形象,给人以新鲜、愉悦的感觉。整件作品具有完整性。独立性的人物
陶塑数量不多。1978年河南密县莪沟北岗裴李岗文化遗址出土的陶塑人头,
被认为是最早的这类雕塑,时间可以追溯到8000年前。人像头顶扁平,宽鼻
深目,前额陡直,以捏塑略加锥刺而成。据认为是母系氏族社会一位受人尊
敬的老妪形象。造型虽较简朴,稚拙,但颇有神采。河姆渡出土的小陶塑人
头像,高仅4厘米,脸部椭圆,前额突出、高颧骨,以细阴线刻出睁张的眼、
嘴、显得粗犷、朴拙。最具特色的要算是1983年至1985年在辽宁省喀左、
建平等红山文化遗址出土的女性裸体像,可谓原始时期雕塑品的重大发现。
这是一些独立的、写实的女人体雕塑,在造型上大体相同:身体肥硕圆润,
乳房丰满,肚腹圆鼓,左臂曲于胸前,臀部宽厚凸起,有明显的阴部记号,
下肢弯曲,头、右臂和足皆残。有人认为她们都是孕妇之形象,但不管怎样,
她们无疑都是一些生育力旺盛的妇女形象。这些陶塑的发现处是一些祭祀废
墟上。联想当时的妇女在人类自身繁衍及生产中的特殊地位和作用。那么这
些雕塑很可能寄托着人们对生殖繁盛和五谷丰登的祈盼。从我国出土的女性
裸体雕像中,不难发现:她们与欧洲、中东地区史前“女神”雕像相比,二
者在功用和宗教意义上有着共同之处,我们可从中窥见到一些人类文化起源
发展的相似历程。但二者的不同之处也是明显的:我国出土的女性裸体雕像,
大多身体丰满、肌肉圆润,比例正常,注意以面部刻划表现人物的思想感情,
不像欧洲的那样身体多为球块状的堆积,注意以性特征的夸张来表现女性特
征,却忽略面部及其表情的刻画。
b。其他材料的雕塑。除了上面说到的众多陶塑外,还有一些以石、玉、
骨、牙、木等材料创作的雕塑品。四川巫山大溪出土的一件人面形饰物,就
是在石片上以浮雕的形式雕刻出人面形象的装饰品。石片上还留有穿孔,大
概为穿系所用,可想它在当时应是一件尚好的配饰。仰韶文化半坡类型的一
件人头雕像,用圆柱形骨料雕制而成,采用浮雕的技法,但技法颇为稚拙,
面部轮廓比较粗糙。河姆渡出上的鸟纹骨片上面雕刻有双鸟朝阳的图案:双
鸟对称两边,朝向中间的太阳,周围以铺助线略加修饰。画面完整,壮观美
丽。这种图案后来成为中国传统装饰艺术中颇受人们喜爱的图案,象征吉祥
和光明。牙雕之佳作是山东大汶口出土的一件象牙筒。筒身中段以透雕的手
法雕出由四个花瓣构成的单元所组成的连续图案。玲珑精巧,优美别致,雕
镂之技艺已相当成熟。木雕作品能留存下来的极少,沈阳新乐文化早期的一
件鸟形木雕,以浮雕的技法将手杖的柄部雕镂成抽象的鸟形,并在鸟形两面
镂刻有细密对称的纹饰,颇具匠心,具有浓重的装饰性。
总的看来,我国新石器时代的雕塑品,从技法上看,圆雕、浮雕、贴塑、
镂空、刻划和镶嵌都已被应用,表明雕塑艺术已经发展到一个较好的水平。
从雕塑题材看,动物造型多于人物造型;对人物形象的塑造,表明人对自身
力量的觉醒。二者都较为写实,并在多数情况下,都与实用器物相结合。此
外,雕塑与彩绘相结合,同时用于对器物装饰的手法已被应用。
②绘画。新石器时代发现的绘画绝大多数是与各种工艺制品共生的,其
中主要为附丽于陶