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＇l＇据理查德。艾尔曼的《詹姆斯，乔伊斯》（牛津大学出版社1983年版，第117页），穆利根的原型系爱尔兰作家、爱尔兰文艺复兴运动的参加者奥利弗。圣约翰。戈加蒂（1878一1957）。
＇2＇这里，穆利根在模仿天主教神父举行弥撤时的动作。他手里托着的那钵肥皂沫，就权当圣餐杯。镜子和剃胡刀交叉放着，呈十字架形。淡黄色浴衣令人联想到神父做弥撒时罩在外面的金色祭披。下文中的“我要……台“，原文是拉丁文。
＇3＇金赤是穆利根给斯蒂芬。迪达勒斯起的外号。他把斯蒂芬比作利刃，用金赤来模仿其切割声。
＇4＇耶酥会是天主教修会之一，一五三四年由西班牙贵族依纳爵。罗耀拉（1491…1556）所创。会规严格，要求会士必须绝对服从会长。
＇5＇指坐落在都柏林郊外的港口区沙湾（音译为桑迪科沃）的圆形炮塔。这是一八0三至一八0六年间为了防备拿破仑率领的法军入侵，而在爱尔兰沿岸修筑的碉堡的一座。其造型仿效法属科西嘉岛的马铁洛岬角上的海防炮塔，故名马铁洛塔。
＇6＇某些修会的天主教神父将头顶剃光，周围只留一圈头发。参看本章注＇125＇。穆利根只是装出一副神父的样子，故未剃发。
＇7＇这里原应作“圣餐”（Eucharist），作者却写成了女子名克里斯廷（Christine）。二词中均含有基督（Christ）一名。其用意是便它同第十五章末尾玛拉基。奥弗林神父在卧于圣女芭巴拉的祭台上的那个女人身上做黑弥撒的场面相呼应。参看该章注＇956＇及有关正文。耶酥和门徒（据《新约。马太福音》第l0章第l节，耶酥收了彼得、约翰等十二个门徒）吃筵席时，曾把饼和酒祝福后递给他们，说那是自己的身体和血（见《新约。路加福音》第22章第19…20节）。后世举行弥撒时，神父饮的葡萄酒即代表耶酥的血，教徒领的圣体（面饼）则代表耶酥的躯体。“血和伤痕”是中世纪的一句诅咒“天主的血和伤痕”的简称。
＇8＇克里索斯托＇约347一407），古代基督教希腊教父，名叫约翰。三九八年任君士坦丁堡大主教后，锐意进行改革。但操之过急，开罪于豪富权门，曾被禁闭。死后得以昭雪，被封为圣约翰。他善于传教讲经，长于词令，因而通称“金口约翰”。
＇9＇据《新约。使徒行传》第6、7章，最早的殉教者斯蒂芬（？一约35）是个受过希腊文教育的犹太人。迪达勒斯（Dedalus）一姓来自神话传说中的希腊建筑师和雕刻家Daedalus。有史时期的希腊人把无法溯源的建筑和雕像都算作是出自迪达勒斯之手。
＇10＇指他的教名Buck，意译为公鹿。勃克。玛拉基。穆利根是全名。勃克是教名（即洗礼名或第一个名字）。玛拉基是纪念其父亲或家属中其他人的名字。穆利根是姓。通常只称作勃克。穆利根，中间的名字就省略了。
＇11＇原文作bad，原意吟游诗人。因含有挖苦口吻，故译为大诗人，并加上引号，以示区别。下同。
＇l2＇阿尔杰是阿尔杰农的爱称。这里指英国诗人、文学批评家查理。阿尔杰农。斯温伯恩（1837…1909）。“伟大可爱的母亲”一语出自他的长诗《时间的胜利》1866）。“伟大”是根据海德版翻译的，诸本均作“灰色”。
＇l3＇原文为希腊文。荷马的《奥德修纪》（杨宪益译，上海译文出版社1979年饭苇23页）有“强劲的西风歌啸着，吹过葡萄素的大海”一语。
＇14＇原文为希腊文。语出自希腊历史学家色诺芬（公元前431一前35O以前）的《远征记》。写作者跟随与胞兄波斯王争夺王位的小居鲁士远征。失败后，他率领万名希腊雇佣军且战且退，公元前四00年回到黑海之滨的希腊城市特拉佩祖斯。这是他们见到海时发出的吹呼。
＇15＇国王镇（丹莱里的旧称）是都柏林的一个海港区。有东西两个大码头伸入海中，构成一道人造港湾。
＇16＇语出自拉塞尔（参看第三章注＇109＇的《宗教与爱情》）。他在这篇散文中阐明“强有力的母亲”指的是“大自然的精神面貌”。穆利根紧接着所说的“姑妈……你手里”一语，当天上午在海边（见第三章注＇943＇以及当夜（见第十五章注＇688＇）重新浮现在斯蒂芬的脑际。
＇17＇原文作“dog'sbody〃。在凯尔特族（参看第二章注＇48＇）的神话中，狗含有“严加保密”意，所以穆利根用此词来称呼性格内向的斯蒂芬。
＇18＇“船记”是斯蒂芬等人经常去的酒馆的店名。
＇19＇康内利。诺曼（1858…1908），爱尔兰精神病学家。痴呆镇指里奇蒙精神病院，自一八八六年起诺曼在那里任院长。
＇20＇此处套用《天主经》中“不叫我们受到诱惑”一语，但将“我们”改成了“他”。见《路加福音》第11章第4节。
＇21＇女仆与四世纪的圣女乌尔苏拉同名。据传匈奴人入侵东南欧洲时，科隆（今穗国境内）有一万一千名童贞女殉教。乌水苏拉是她们的领袖。
＇22＇凯列班是莎士比亚的戏剧《暴风雨》（1611）中一个丑陋而野性的奴隶。语出自爱尔兰诗人、小说家奥斯卡。王水德（1854一1900）的长篇小说《道林。格雷的肖像》（1891）的序言。在该文中，王尔德表达了自己为艺术而艺术的美学观点。原话是：“十九世纪人们对现实主义的厌恶，是凯列班在镜中照得见自己的脸时所感到的愤怒。十九世纪人们对浪漫主义的厌恶，是凯列班在镜中照不见自己的脸时所感到的愤怒。”这里，穆利根把斯蒂芬比作凯列班。
＇23＇语出自王尔德的论文集《意图》中的《谎言的衰退》（1889）。全句是：“我完全明白你反对把艺术当作一面镜子。你认为，这样一来就把天才降低到有裂纹的镜子的境地了。然而，你无意说，人生是艺术的模仿。人生其实就是一面镜子，艺术才是真实的，对吧？”
＇24＇牛津家伙指正在搜集爱尔兰格言的海恩斯。
＇25＇基尼是旧时英国金币，一基尼合二十一先令。
＇26＇药喇叭，又名球根牵牛；根部可以用来制做泻药。
＇27＇祖鲁人是非洲东南部班图族的一支土著。
＇28＇这里的希腊化指的是使爱尔兰开化。都柏林市不同于近代化的大都会，有着当年希腊城邦的性质。正如奥德修由于离乡多年，初回伊大嘉时未认出那是什么地方一样，斯蒂芬回到故里后也觉得格格不入。因此他听了穆利根所说的使爱尔兰“希腊化”的话，并不曾引起共鸣。
＇29＇在乔伊斯的另一部长篇小说《艺术家年轻时的写照》第5章里，克兰利（参看第九章注＇13＇）曾和斯蒂芬挽臂而行。克兰利参加了爱尔兰独立运动。斯蒂芬则说：“我不愿意去为我已经不再相信的东西卖力，不管它把自己叫作我的家、我的祖国或我的教堂都一样，我将试图在……某种艺术形式中……表现我自己，并仅只使用我能容许自己使用的那些武器来保卫自己——那就是沉默、流亡和机智。”（见黄雨石译本第297页，外国文学出版社1988年版。）
＇30＇西摩是英国牛津大学麦达伦学院的学生。
＇3l＇“要委婉……息”出自美国人查理。哈里斯所作通俗歌曲《向母亲透露这消息》（1897）。写一个战士临终前嘱咐道，向母亲透露自己阵亡的消息时，要说得委婉一些。奥布里是斯蒂芬迁居到都柏林之前，住在布莱克罗克镇时的一个游伴，见《艺术家年轻时的写照》第2章。
＇32＇剑桥、牛津等大学的学生们当中时兴的一种捉弄同学的办法：把对方的裤子剥下来，用剪子将衬衫铰成一条条的。
＇33＇马修。阿诺德（1822…1888），英国诗人、评论家。
＇34＇“我们自己”是十九世纪九十年代开展的复兴爱尔兰语言文化的运动所提出的口号。意思是：“爱尔兰人的爱尔兰。”“中心”，原文为希腊文。马修。阿诺德提出的文化理想是建立在个人主义之上的古稀腊人文主义与建立在社会伦理上的希伯来主义的统一。斯蒂芬从阿诺德的这一理想联想到要求爱尔兰民族独立的自救口号。他又进一步想到把异教与基督教相调和而成的新异教教义。最后才联想到omphalos一词。此词的意思是中心，指位于雅典西北一百英里处的帕耳那索斯山麓峡谷里的一块圣石，转义为人体的中心部位：肚脐。这里隐啥斯蒂芬等人所住的这座圆塔，乃是爱尔兰艺术的发祥地。
＇35＇布莱岬角位于沙湾以南七英里处。
＇36＇这里，穆利根借用了英国哲学家戴维。哈特利（1705一1757）的观点。哈特利的主要著作有《对人及其结构、职责和期望的观察》（两卷本，1749）等。他认为，真正存在于记忆中的只有观念和感觉。
＇37＇圣母是仁慈圣母玛利亚医院的简称。这是由天主教仁慈会修女所开办的都柏林市最大的一家医院。里奇蒙是里奇蒙精神病院的简称。
＇38＇彼得。蒂亚泽爵士是生于爱尔兰的英国戏剧家理查德。布林斯利。谢里丹（1751…1816）所作喜剧《造谣学校》（1777）中的一个人物。这位爵士晚年与一个年轻活泼的农村姑娘结了婚。
＇39＇指耶酥会的创始人，依纳爵。罗耀拉。
＇40＇撒克逊征服者，原文为爱尔兰语。
＇41＇这是爱尔兰诗人威廉。巴特勒。叶芝（1865一1939）所作《谁与弗格斯同去》一诗的第7至9行。弗格斯是据传于五世纪从爱尔兰移去的第一位苏格兰国王。下文中的“树林的阴影”和“朦胧的海洋那雪白的胸脯”，出自该诗的第10、l1行。
＇42＇老罗伊斯指英国喜剧演员爱德华。威廉。罗伊斯（1841一？）。《可怕的土耳克》（1873）是爱尔兰作家埃德温。汉密尔顿（1849一1919）根据英国童话剧《神奇的玫瑰》（1868）改编的。土耳克王由老罗伊斯扮演。当他发现神奇的玫瑰能教会他隐身术时，便高兴地唱起下面这首歌。
＇43＇英国通神论者艾尔弗雷德。珀西。辛尼特（1840…1921）在《灵魂的成长》（1896）一书中提出，一切事件和思根都贮存在宇宙的记忆中。参看第七章注＇224＇。
＇44＇天主教徒领圣体前，自午夜起禁止饮食。
＇45＇原文为拉丁文。这是信徒弥留之际助善终者在一旁为他（她）念的临终祷