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在这种洪流的压力之下，《四面墙》的人物描写又是有趣的，各人的行为绝不是 单纯的模式化，人们有刻意、有伪装、也有反复，但是一眼看去却又特色各具， 分明体现了特定环境之下的人性本质。尤其在极富特色的环境民俗用语的掩盖之 下，还能够微妙地凸现人物性格就难能可贵了，同是流氓头子，庄龙和二龙的行 事应该说颇有相似之处，但却又分明是截然两样，人和事的紧密相扣是《四面 墙》的一个成功之处，与其说这是作者的刻意安排，我更愿意相信这是直接来源 于生活造成的，或许生活本身就具有了最为缤纷自然的色彩。我相信哥们儿的创 作能力，但这部作品的卓然之处，其决定性因素恐怕还在哥们儿的创作能力之 外。
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关于这本书作为写实经历的确认，我认为另一个可供佐证之处在于其人物面孔的模糊不清，当然，主角的经历给人的感觉，在印象上似乎就理所当然是应当事件鲜明而人物模糊的，偏偏《四面墙》又不是一部能够存在“高大形象”的作品， 于是这种模糊感和真实感互相交织，进一步得到了增强，我们面对着是一个可以 相信其经历的讲述者，作者和读者都无法全知全能，事件模糊的摆放在那里，等 待着我们。
这种模糊似乎是一团浓雾，以主人公麦麦为中心，周围伸手可见的地方是清晰 的，是活蹦乱跳的影子，但视线向周围荡漾开去的时候，便越来越难以看清。我们看到了麦麦在各个环境下寻找到的伙伴，如舒和，如老三，看到了对他有比较 重要影响的人物，如二龙，如日本儿，麦麦看不惯的人物，如疤瘌五，如小杰， 甚至是麦麦工作环境中挨得近的，如何永。但这些人之外的就一概的面目不清， 似乎都蜷缩在床下的角落里，即使是崔明达类的“人物”也只有模模糊糊的一个 人形——因为他离主角的视野有些远。
前面说过了《四面墙》其实是一部处理加工过的伪现实主义作品，麦麦的好命我 们就不用提了——在监狱里上有人保，下有人罩，周围混得开，作为监狱生存基 本功的各方面也过得去，在监狱里基本上不需要适应期和心理调整期。粗看去这 样的日子似乎一般的艰辛社会人还要自在些……麦麦甚至能保持一定程度上的清 高自诩，如果我们代替作者来剖析一番的话，麦麦的是非观甚至与二龙保持了紧 密的一致，这是否暗示着麦麦在墙内的社交并非象书里单纯描写的那样简单，这里面似乎颇堪玩味。
而同时，书中的情节也颇有不少的痕迹引人猜测，总觉得这里似乎缺少了一段记 叙、那里又象是生造了补上去的情节，麦麦的际遇实在太好，应对又过于老辣— —老辣到不象是顺口而出的回答，倒像是考试第二天才想到的标准答案。就我个 人不负责任的猜想，在此恐怕有作者有意的曲笔在里面，为了某些意图而服务 的，这种服务在某些时候显得过于急切和过于着迹了些，比如结尾时的刻意提 醒，联想是早已经在读者心目中产生了的，人本来就生活在墙的里面，无论那墙 是否实际地以物质形态存在于你的周围。
起点…青衫落寞篇
（起点《四面墙》书评区）
出国多日，一直惦记的就有《四面墙》，今天看得爽过了瘾，感触很多，时间关系，就先说说《四面墙》出版的问题。一直以来，书友们在谈论《四面墙》内容文风等等同时，也在谈论该书的出版，大都觉得目前出版或许有些难度。不知道朋友们是否有些沮丧，哥们儿的心中又是何等打算。现在我想通过回顾一下历史上的所谓“地下文学”或者“抽屉文学”，和朋友们探讨一下《四面墙》的未来。
“地下文学”也好，“抽屉文学”也罢，我都用来指那些写出来后不能及时发表的作品。包括两类，一类是属于书信、日记、札记、随笔等作者不想公开的私人性的文字；另一类就是指文学创作，但由于某种原因作家当时不可能发表其创作，只好放在抽屉之中，在若干年后才能公开发表。《四面墙》或许属于后一范畴，当然我也希望她能早日杀青付梓，和众多的读者见面。但说实话，我并不乐观。下面言归正传类比一下众多的曾经地下蛰伏的文章。
建国以前的就不说了，太沧桑。陈寅格先生在1949年后创作了大量的诗词、此外有《柳如是别传》等巨著。在当时无望公开出版，陈曾自谓“盖棺有期，出版无日”。这仅仅是当时众多文人的代表，40年代末中国政治体制的大变革也造成文化发展上的革命性裂变。但能说这类文学作品就没有价值吗？显然不能。然而当时它却出版不了。
1955年之后，以胡风为代表的一大批诗人、小说家和思想家被剥夺了正常写作的可能性，即所谓“胡风集团”（不展开了）。但今天我们看胡风、绿原（《又一名哥伦布》、《面壁而立》、《自己救自己》）、曾卓（《凝望》、《有赠》、《醒来》）、牛汉、彭燕郊等人的诗作；彭柏山的长篇；张中晓的随笔札记，绝对是叹服他们的功力。在当时歌舞升平之风盛行时，这些作品刚正不阿，是那个时代难得的纯洁和锐利的典范。然而，他们当时也出版不了。
1957反右，冯雪峰、丁玲、姚雪垠等等众多作家的作品，就说《李自成》吧，都没法出版。 1966年开始的“文革”，可能除了样板戏和《艳阳天》、《欧阳海之歌》外再无其他了。而这个时期的作品后来得见天日的大作车载斗量数不胜数（我就不一一罗列）。但当时同样出版不了。
一个时代有它特有的印记，《四面墙》通过网络和我们见面了，让我们走进了墙里，了解了墙里的世界：鲜活的，残酷的，但却是真实的世界。有尔虞我诈、勾心斗角，有弱肉强食、侍强凌弱，但也有不平、无奈和黑暗。而哥们的文笔（我实在想把那些万能帖子引用过来，但怕怕书友们拍砖头，索性就不说了，哥们儿的文笔是大家都看得见的）。在出版审查依然较为严格的今天，我们可能不会太乐观，但即便不能顺利出版都丝毫不能损毁《四面墙》的声名。 青衫落寞
幻剑…shumeng篇
几点想法：
1。 书是好书，不用在下赘述。
2。 “我”家的生意似乎不错，但是似乎家里却没花多少钱在“我”身上，给读者的感觉是“我”的家人似乎连几千元都有点儿舍不得。作者老兄仅仅介绍是因为老父不愿贿赂，这个解释似乎份量不是很够，容易让人误解为故事的一个漏洞。
3。二龙这个人似乎有些太理想化了点儿。说到底，他的思想行为一定会受到他周围环境和教育程度的约束。在下窃思，如果写点他的局限性，索性就把他当个普通人来写，他应该是他的环境，他的智力，价值体系，命运机遇等互动的产物。
4。似乎“我”出狱后和狱友（这个词本来是形容地下党的，呵呵）过从甚密，“我”的家人将作何想？似乎也是个有趣的话题。
5。吴思先生的“血酬”是本极好的书，四面墙里，正是赤裸裸地受血酬定律支配的地方。血酬定律在四面墙里进化出人的行为规范和情感，但人毕竟不是物理实验室的物体，人的情感又与血酬定律有着互动的冲突，如能从这个视角在审视一遍高墙铁窗之内的生态，也许会得出有趣的结果。
6。感谢“哥们儿”兄的作品。读后让人更加守法了，呵呵。掩卷深思（小学作文经常用到的词汇，呵呵），忽然意识到老兄大作里的粗话着实不少，如果在美国，出版的时候恐怕要被分级的了。另一有趣的发现是，在下捧读的时候完全未意识到有这么多的粗话，似乎说明在下平时道貌岸然，心里实则也是满腹粗话，呵呵。
7。 大作中的“荤”歇后语实为我汉语奇葩，现在或许有人反对，百年之后，孰知不是保存汉语风貌的珍贵化石？
8。再次感谢作者。
幻剑…邪月天使篇
题目：＇读书手札＇一种可以接受的真实——《四面墙》
很想说些什么，奈何通宵中的我精神不振，估计又是无差别乱说了。
起点最近因为流氓而弄的评价大跌，俺也有点懒得去了。不过在某个超级无敌拖搞王的推荐下，不小心看到了四面墙。
当即无奈，YY到脱离实际程度的小说，只不过冠上一个爱国之名就名正言顺的存在并被疯狂追捧着；而象这么一部把真实压制到足以让人接受又现实到不带一丝感情的小说，却没有引起过多的关注。或者象某人说的，人气的确是吃屎的东西吧？
四面墙，顾名思义，一个关于牢狱的故事。从主角“我”入狱开始的讲叙，把一个在看守所到监狱里故事娓娓道来。里面对于人如何在一个陌生的环境下慢慢适应，转变做了极好的描写。很多小说中，常常设计把人物放到一个适合激烈冲突的环境里去，让人物的反应道出作者本身的意图。而在四面墙中，这个环境显然更真实更残酷了点。适者生存，往往就是最直接最无奈的选择。
在这本书的书评中，我看到一个评价，“真实＋无奈的调侃＋流畅的文笔 才是这本书的亮点”的确，这本书最大的卖点，在于它写出了一个还可以被人接受的真实。在作者笔下的四面墙里面，没有过多别人设想的那种极其残酷黑暗的暴力，但是也绝不是小孩子过家家般的娇柔。用一句话来形容，就是它没有让人无法接受的黑暗，但是也绝不是文绉绉的勾心斗角。有权有力就是王者同样适应于四面墙里面，不过表现的方式更加直接赤裸裸。加上作者安排的主角所常常做的思考，就构成了本书最大的亮点。不过作者的文笔嘛，也不能说流畅啦。大概可以称为通顺。加上大量的粗俗俚语，就构成了这本书的语言环境。在某种程度来
说，这本书也属于必须限制的小说呢�