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“什么焦了？”
俞飞白非常迷糊，他被挤在了最外面，根本看不到古琴的具体细节。
此时，张老无意识的答道：“琴尾焦了。”
“琴尾怎么可能焦了，又不是烧火的木柴……”俞飞白才说着，忽然反应过来，脸色立即一变，以堪比海豚音的高声惊叫道：“焦尾琴！”
“什么焦尾琴？”王观感到十分错愕。
不要怀疑，这不是装的。在寺院的时候，他还没有来及时细看古琴，就被半山和尚请房间了，之后就是坐飞机回来，又睡了一觉，根本没有时间观赏古琴。
现在的情况也差不多，他才把古琴表面那层伪装的漆衣擦去，就被几个老人家挤去一边。古琴具体的细节，有什么特别的地方，他完全不清楚。
“焦尾琴啊，怎么可能是焦尾琴，不是说那琴已经毁了吗？”
这个时候，俞飞白非常的震惊，再也顾不上尊敬老人了，仗着自己年轻力壮，连忙挤了进去，仔细打量桌子上的古琴，立即看到了琴尾那抹焦黄泛黑的痕迹。
“真的有点儿像，不过会不会是仿制的？”
一瞬间，俞飞白自然而然产生了这样的疑问。
“仿的？”
刹那间，几个老人也纷纷清醒过来，恢复几分冷静，感觉也不是没有这个可能姓。要知道古琴的仿造，就古代就已经开始了，甚至连断纹都能够伪造。当然，伪造的断纹与自然产生的断纹，肯定有一些区别。
“看琴背！”回过神来，张老急忙说道：“琴背应该有款。”
说话之间，张老连忙伸手把古琴翻了过来，仔细的观察打量。一般来说，名琴的仿造也分成两种情况。一种是单纯的仿古，另外一种就是造假了。
然而，不管是哪种情况，都可以在落款上看出一些端倪来。
“焦尾！”
当张老把琴翻转过来的时候，旁边众人连忙集中注意力观看，马上就在龙池上方，也就是琴头略宽的方位，看到了两个篆书铭刻。
另外，在龙池的左右，也分别刻了桐薪鸣灶四字。
桐薪鸣灶，就是焦尾琴由来的典故了。传说焦尾琴是东汉末年的大书法家蔡邕，在烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。他依据木头的长短、形状，制成一张七弦琴，发现这琴的声音果然优美动听之极。因琴尾尚留有焦痕，就取名为焦尾。
这个典故可以说是流传千古，而且可以考证这是真实的事迹，不需要怀疑，现在唯一要辨识的就是这琴的真伪了。
到底是后人仰慕焦尾琴，所以自己仿造了一把。又或者说，这把弦轸俱失，岳山崩缺的残旧古琴，就是当年蔡邕的遗物？
在场众人之中，每个人心里都充满了疑虑，又充满了期待，更加希望这是真品……
第三百五十九章 仿制品？
在中国，素有四大名琴的传说。
古琴的历史悠久，许多名琴都有文字可考，而且具有美妙的琴名与神奇的传说。其中最著名的就是齐桓公的号钟、楚庄王的绕梁、司马相如的绿绮和蔡邕的焦尾。不过，由于年代太久远了，在大家的认知之中，四大名琴应该已经经受不住岁月的摧残，最终化成了尘埃。
毕竟，四大名琴之中，最年轻的焦尾琴，距今也有将近两千年的历史。这么漫长的一段时间，就好像人有生老病死一样，古琴也是有生命的，只要年限一到，根本不用外力的破坏，琴身自然就会朽化消逝。
然而，这个时候，众人的眼前却出现了一张疑是焦尾的古琴，叫他们怎么不激动万分，哪怕心里已经觉得，这琴有九成九的可能姓是仿制品。但是何尝不怀着一丝希望，希望这个就是名传千古，流芳百世的焦尾名琴呢。
这个时候，几个人就站在边上旁观，却没人上去打量了。
不是不想，而是害怕知道了最终结果，会让他们失望。人总是这样，对一件东西期望太高的时候，很容易患得患失。
就在这时，俞飞白走了出来，把琴身微扶起来，偏头问道：“张老，一般来说，怎么鉴定古琴的真伪？”
“当然是看断纹和款刻。”张老沉吟道：“其实，也要先看样式的。”
“没错，古琴的样式繁多，根据不完全统计，大约有五十多种。以伏羲、神农、仲尼、灵机、蕉叶、落霞等形制比较出名。”
白老眯着眼睛道：“在琴的式样中，有的式样出现较晚，就好比现在比较流行的仲尼式古琴。一般来说，看名字就知道是孔子所创，应该是在春秋战国时期就盛行一时了。实际上却不是，那是到了晚唐，孔子又被儒家作为道统的代表加以推崇之后，古琴的仲尼式才逐渐时兴起来，才在两宋成为流行的款式。”
“相传，蔡邕制琴，自成一家，特别是焦尾琴名扬天下之后，后人就把焦尾琴的样式加以发展起来，形成了一种古琴的样式。”
这个时候，秦老摸着稀疏的胡子，有几分不确定道：“按理来说，如果这真是焦尾琴，那么应该是最初的样式。问题在于，你们谁对古琴样式比较有研究？”
听到这话，大家面面相觑，然后纷纷摇头。
“算了，还是看断纹和款刻吧。”
适时，张老沉思道：“古人斫琴的时候，先用生漆调鹿角霜，刷染琴坯上，然后再在表面刷一层大漆。时间久了，漆胎就会发生变化，产生了断纹。一般来说，往往是先有大断纹，然后才在大断纹的周围出现细如牛毛状的小断纹。”
“这琴就是这样，通体都是大断纹。”
俞飞白摸了摸琴面，然后有些迟疑道：“不过，大断纹的旁边，不是细如牛毛的小断纹，而是好像龟裂的痕迹。”
“龟裂就对了，古琴以龟纹断最为名贵，琴家常有千年难买龟背断之说。”
白老补充道：“其次则为梅花纹，然后是蛇腹断和流水断。现在流传下来的唐琴，一般是大小蛇腹断而已。至于龟纹断和梅花纹，只在史料上有过记载。所以一些专家学者认为，千年唐琴才有蛇腹断，那么至少在千年以上的古琴，才会有梅花纹和龟纹断。”
“那就是说，这琴……”俞飞白惊喜交集起来。
“先别急，我的话还没说完呢。”
然而，白老话锋忽然一变，来了个转折：“断纹只是大致的依据，也不能轻易的下结论。因为断纹不仅与年代有关，还与材质和工艺有关。材质不同，以及漆胎的工艺差异，也使得古琴出现断纹所需的时间截然不同。”
“我记得有些明代的古琴，距今已经超过四百多年历史了，琴面上依然清亮雅致，没有丝毫的断纹。但是，有些民国制作的古琴，才几十年的时间而已，就有断纹的存在了。”
白老摇了摇头，带着几分鄙夷道：“几十年出现断纹的，肯定是使用比较薄的瓦灰胎，起断纹后往往容易成片剥落，很难修理，这类琴没有多少收藏价值。只有使用纯鹿角霜胎，自然形成的断纹，才是珍贵的古琴。”
“注意了，是自然形成的古琴。”
这个时候，张老提醒道：“伪制断纹的方法在古代就有了，比如说用猛火烘烤，再以冰雪刺激，使琴面漆胎进裂。或者以蛋白渗入灰中刷漆，做成琴后用锅蒸，然后风干，慢慢的就出现断纹了。当然，也有图省事的，干脆直接用刀子在琴面上刻画断纹，再加以修饰……”
“不过，伪造的断纹再巧妙，总会有些破绽的。”
犹豫了下，张老终于亲自参与进来，微微弯身，手指轻指琴面道：“伪造的断纹无论是经过冷热催化，或者刀刻加工，纹理肯定显得死板，不够自然。然而，真的断纹纹形流畅，纹尾自然消失，纹峰如剑刃状，很难仿冒。”
“最重要的是，一张琴长一米左右，又分琴面和琴背。整体来说，面积算是比较宽广了。由于存放的环境，或者气候变化，髹漆工艺等等原因。一张琴上的断纹，不可能全部一致。大断纹是主体，龟纹断是特征，还要注意观察细节……”
说话之间，张老把古琴抱起来，仔细打量琴身的侧面。这是常人比较容易忽略的角落，也是最容易鉴别断纹真伪的地方。
“姜还是老的辣！”
俞飞白暗叹起来，也凑了过去观看。
片刻之后，秦老等人关切问道：“怎么样？”
“不像是伪造的。”
又过了半响，张老得出了这样的结论。
“真的！”
刹那间，众人眼睛一亮，又纷纷围了上来。仔细打量琴侧，只见琴侧上的断纹美妙佳丽，漆色温润雅致，宛似出自鬼斧神工，非常的自然舒张。从这些细节就可以知道，琴上的断纹绝对没有伪造的痕迹。
一番赞叹之后，秦老连忙说道：“看款，刚才没细看。琴背的款除了焦尾与桐薪鸣灶的文字之外，似乎还有一个钤文印刻。”
“刻款只有作为佐证而已，不能成为鉴别的主要依据。”
在观看款识之前，张老摇头道：“毕竟有许多琴款都是后刻的。”
当然，就算是后刻的款，也绝对不会很多。要知道四大名琴的地位，就好像是传国玺在皇帝玉玺中的地位一样，不管是谁得到了，都会精心呵护，不舍得有丝毫的损伤。
不过，当张老把古琴翻转，观看琴背的时候，大家却陡然发现秦老说得没错，在凤沼的位置，确实有一个若隐若现的刻款。
“昆山舜华。”
张老把刻款上的文字读了出来，下意识的眉头一皱：“昆山……”
“昆山王逢年，字舜华。”就在这时，田老惊喜交集道：“据文史记载，焦尾琴最后落在明代昆山王逢年手中。”
“没错了。”这个时候，张老眼睛一亮，仔细分析道：“王逢年是明代嘉靖年间人，在当时也算是名士，只不过由于喜欢书写古文奇字，参加科举的时候被黜落了。这个人比较狂傲，宣称自己慢世敌嵇康，缀文敌马迁，赋诗敌阮籍，述搔敌屈、宋，书法敌二王。”
“也还别说，王逢年的书法学晋法，敢自称小王右军，应该也有几分功力。在嘉靖年间的时候，他做过当时大官袁炜掌记。后来喝醉了，就把上司臭骂一顿，然后辞职不干。之后干脆伪撰汉代黄宪《天禄阁外史》，却被人揭发，在隆庆初年坐事死。”
“也就是从那个时候起，焦尾琴的下落就成了谜，再也不见文史记录。”
张老一脸兴�