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说起来，反观日本自身的历史，从最早的国家邪马台国建立到现在为止，除倒幕运动之外，并未发生过大的反抗统治者的武装斗争，社会变革主要是通过和平方式进行，如历史著名的大化改新、明治维新等。
说什么战国，那也就是说着好听的。
如果难听一点，也就是某家的村长和另外一伙流氓k，然后k了个几百年，这便成为了所谓的“战国”，安土桃听起来很美，但实际就是的一群农民械斗——甚至连农民械斗都算不的一种所谓的“战争”。
在日本，天皇的存在能从公元前一直延续到现在，这在世界历史都是不多见的。在日本人的观念中，天皇是近乎神一般的存在，对天皇要绝对的忠诚。即便天皇后来被架空了，也没有人想到要取而代之。
在日本，反抗统治者即为反抗天皇，也就是反抗天神，这在神道教思想深深扎根在人们心中的日本是绝对不可能发生的。除此之外，日本地域较狭小，统治阶级能够比较容易的掌控全国的局势，这也是日本历史几无武装革命的原因之一。
正因为如此，日本人对武装革命缺乏历史的认同感，也就不足为奇了。
说起来，凯瑟琳无法认同日本人的观念就在于这个地方了，她不算非常喜欢高达，大概也是因为这个原因了。
因为凯瑟琳在带入的时候，每次都会被日本人的观念打击得不行。
就比如d，凯瑟琳无限动的等待伽马线抵达地球，然后秒杀全人类，但是最后的剧情却是阿斯兰核爆了创世纪……更狗血的是，阿斯兰居然还没死……
卧槽，这神马狗血剧情？
后来当d推出d版本的时候，凯瑟琳又带入了地球联邦。
这次凯瑟琳更没脾气了——卧槽，两架高达就能够拦截掉所有的核弹，开线的玩笑啊
总而言之，从此之后，凯瑟琳在看日本人的动漫的时候，她就学乖了。
日本人的动漫千万不能带入非主角的剧情，而且带入主角的时候，也要谨防绿帽ntr的出现，所以凯瑟琳干脆就用帝视角再看——呐，一群没用的渣渣在那扮家家酒呢……
从此之后，凯瑟琳看片就顺畅多了。
相对起来，美国人的动漫更符合凯瑟琳的需求了。
美国人的个人英雄主义，一个人秒杀全场的那种畅快感，在日漫中是少有的。
但是凯瑟琳也同样很难带入美国人的漫画，原因无他——丫的画风太烂了。
……
囧，今天大四童鞋联合起来，一群人在楼下求往……我该说现代人带开放了么？
还有一更明天。
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第758章 刚大木引发的思考（二合一章节）（）
“嗯……艺术区的话，就以漫画或者说动漫为主了。 （”
凯瑟琳不由得想到了自己临时为学区加入了艺术学区。
现在凯瑟琳发现，原来自己临时加入的这个学区，似乎并不是那么没用。
至少凯瑟琳现在看来，这个学区似乎还有那么一点点作用，至少用来培养一批能够让凯瑟琳看得顺眼的动漫，这便已经够了的。
说起来，通过艺术来改善审美，似乎也是一个不错的想法，人们都是追求艺术的，高雅的艺术，哪怕仅仅只是跟风，也会让人趋之若鹜。在中国的时候，这一点不明显，但是放在欧美，这却能够显而易见的看出其中的差别和差距了。
欧美人都比较喜欢什么艺术的。
在中国，拍卖出高价的玩意儿的东西，往往是古董。
而在欧美，却往往是艺术。
什么梵高、毕加索，什么的达芬奇、罗丹之类的，都是大众喜闻乐见的玩意儿。
凯瑟琳想了想，觉得可行。
“另外，机甲一定要合理，我实在想象不出一个大块头是如何能够在宇宙之中穿梭而不被重力撕裂的……嗯，米氏粒子的话也就看看而已，实际用起来的话，似乎并不太好用……”
凯瑟琳想到了高达系列里面原本的一些内容的。
说实话，凯瑟琳倒是tǐng喜欢高达那拉风的造型的，故事剧情大部分时候也很喜欢——除了某些时候日本人特地犯二的时候。
说起来，凯瑟琳觉得高达蛋蛋里面的刹那的那句：“我就是高达。”实在是很燃很带感。
米氏粒子看起来是为了高达的存在而设定的一种强大的玩意儿，但事实上这东西也是漏洞百出。
如果换成是无数的电池包＋rpg大炮，那才是王道啊……
人形机甲在太空绝对hold不住，先不说重力了，主角那种bt的驾驶水准，就能够让机甲散架。
sāo年，机器没有那么坚强，真的。
所以凯瑟琳干脆设定有一种“力场”，这种力场会产生一种圆形的质量效应场，力场本身是均匀的，所以开启了力场的机体，便可以看做是一个球体，所以什么空气动力学、什么重力什么的，就都可以无视了。
而且这样的力场可以让机器转移大部分的攻击，而且还有战斗辅助系统，这种系统从实战出发，能够让驾驶员发挥出最大的力量，而且根据人类意识本身判断，换成机甲是最合适的。
另一方面，凯瑟琳设计的“力场”只有同样的力场才能起到抵消的作用，于是，传统的攻击手段就被淘汰了，历史回到了如同中世纪那样的骑士小队的精英作战的过程……
当然，一般人也不是拿力场没辙，开启了力场之后，整个机器就会变成一种类似于超强的合金体一样的存在，如果是类似于大伊万这样的存在，便可以将其直接破坏。
“力场”源于机器本身的质量效应器，效应场本身具有很强的能量，只是需要电源才能jī活，如果被破坏的话，机器就会整个爆炸，所以“高达”系列里面没有能量的机器还能毁天灭地的自爆的这种情况，也就合理了。
说起来，凯瑟琳并不是多炮塔神教的，rpg神教也不算。
凯瑟琳是属于大伊万神教的一员。
什么rpg火箭炮、什么多炮塔、什么刚大木变形金刚宇宙大帝之类的，给他们一发大伊万，直接就安静了……
什么？当量不够？
嗯，直接换成更大当量的就好了，大伊万*10倍威力……
good…job
“嗯，这样貌似就合理了。”
嗯，这样就ok了。
凯瑟琳将自己的设想写在了纸上。
不过她随后又是犹豫了一下。
这货不就是ps装甲的加强版本么？
凯瑟琳汗颜。
“这就是你的那个日本什么机动战士的设定？”
凯瑟琳凌乱的在稿纸上写了一些东西，不过珍妮却似乎觉得很有趣的样子。
“差不多吧，不过还有剧情没有完成，可能要修改一些比较好……”
凯瑟琳自己在那里嘀咕。
嗯，剧情的话，剩下来的，0079的剧情占用80％就差不多了，在小细节稍微修改一下……
其实高达本身的剧情——尤其是在七十年代到八十年的时候，这都是很不错的。
这个时候的日本人受到欧美的影响最严重，也接纳了欧美人的一些观念，高达也同样是受到了他们的影响。
就论剧情而言，这时候的高达的深度也在后来之上。
与凯瑟琳的“娱乐至上”不同，富野由悠季在创造高达的时候，事实上是包含了很多的政治上的观念和诉求来进行的。
反精英主义就是这其中的重点——这与未来的seed中鸡神一人单挑全世界是完全不同的。
精英主义是从现实主义出发来理解和阐释政治与社会的结构及其发展的一种理论。它强调“精英”阶级在社会中的作用，宣扬个人主义的英雄史观，在政治上反对大众民众，主张精英治国。
高达便是对这之中的精英非常的不满。
这也很符合日本的现状。
有人说，美国是一流的政客和一流的资本家，而日本则是一流的资本家和三流的政客。
日本人的资本家掌控着日本经济的命脉，而日本的那种财阀式的资本更容易造成阶级的固化，富野由悠季就是对这种反精英主义表示不满。
嗯，能不能把富野由悠季挖过来呢？
凯瑟琳突然想到了什么。
说起来，富野由悠季除了高达之外，他还有很多很牛x的战记。
——铁壁阿童木就是其中之一。
大学时就读于日本大学艺术系电影科的富野由悠季，其志向原为电影业界，但当时电影公司不但招募人数极少，毕业生竞争也相当jī烈，因此在毕业前夕便于1964年2月进入手冢治虫所创立的虫pro，自此开始了其动画生涯。
在虫pro时的富野，最初的职务是担任制作进行。可是，本人的意愿是担任演出，加上虫pro以动画师至上的风气，一时使其对此状况感到不满。在担任进行半年左右后，由于《铁臂阿童木》的原作故事已经渐渐不敷使用，于是虫pro便在社内募集剧本；借此机会，富野第一本被采用的剧本是第96集“机器人未来”，他并同时担任该集分镜与导演。只不过当时是以新田修介名义发表，所以不为人知。
不久后，富野便在手冢治虫的推荐下进入演出部，由于当时虫pro的其他作也开始制作，因此《铁臂阿童木》一片的重心便渐渐转移到富野等新人身上，在第一期《铁臂阿童木》结束时，富野是担任执导最多集数的人员。
“这家伙应该辞职了吧？”
凯瑟琳在嘀嘀咕咕的。
“凯特，你在说什么呢？”丽莎看着什么质量效应场之类的设定，根本是一头雾水，所以她并没有如同珍妮一样被吸引注意力。
“啊……抱歉，走神了，我在想应该找谁来制作这个《机动战士》系列了。”
凯瑟琳挠了挠头。
“当然是日本