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高深、博爱以及纪律的尊严。
青蓝色是无边无际的长空色,还使人联想到深不可测的海洋。群青色是一种充满着深邃魅力的色彩。深蓝色有使人感到寂寞的一面,从而就较青色柔和,成为极一般的服色,这正是藏青、蓝色的魅力,中国是偏爱蓝色的国家。深蓝色运用范围广泛,易与它色配合,使人倍感沉着。深蓝色在老年人眼里显得高尚、文雅,在年轻人眸中显得保守、谨慎,实际上它也同时可以表现年轻、新鲜的形象。若把暗青配上黄色,就给人以非常浓厚、幽深之感,能在暗色中看出流动的光彩。淡一点的青色与黄色较能取得均衡,青色的耐性强,在黑暗中愈发光亮,散发着幽静沉郁的韵味。紫:紫色是所有色相中明度最低、最安静的色彩,象征神秘、孤独、高贵、优美、惋借。自古以来,紫色多作为老年人的高贵服色。与黄色特性相反,靠近红色的紫色,在服装中若面积过大则有威胁感;而一般的紫红温和而明亮,属于积极的色彩;较暗的紫色表示迷信和不幸,是消极的色彩;较淡的紫色有美的魅力,透出优雅、温婉的娇气;青紫色象征着真诚的爱。黑:黑色使我们想到黑夜、黑暗、寂寞、神秘,是不吉利的象征,还意味着悲哀、沉默、恐怖、罪恶、消亡。其实黑色可以诠释严肃、含蓄、庄重、解脱的心境,与之相配的色彩都会因其而令人赏心悦目。依据相配色的诱导,黑可以成为漂亮、时髦、高雅、华贵的服色,也可以成为忧郁、压抑、阴晦、年老的服色。一般情况下,黑色与个性强烈的色彩组合,将是小姐们喜爱的服色,能将女性的曲线美与神秘高贵衬托得淋漓尽致,充分挥洒年轻摩登的时代气息。因此,黑色不可大面积出现,否则容易失去迷人的魅力而变成阴冷的情调。若你拥有一套落落大方的黑色服装,那么巧妙地配戴银白或其它色彩的饰物会令你光彩照人。
白:白色有它固有的感情特征,既不刺激也不沉默,会随着与之搭配的颜色变暖变冷,象征圣洁、光明、纯情,也显露出轻盈、朴素、恬静。白色引人注目,白色亦显得单调空虚。白色不易侵犯,容不得它色沾染,因此很不安定,易感索然无味,有易污之担心。通常,白色与具有强烈个性的色彩搭配成装,更能增添年青活泼的魅力。
灰:本身没有生气,单独存在显得呆板无味,但任何它色与之相配都不会受其影响,而保留该色的性格,故灰色是使人放心的色彩,广泛运用于服色。明度高的灰具有与白相近的性格,明度低的灰则具有与黑相近的性格。
总之,它没有黑和白那样强烈的性格,并且与其它任何颜色都能混合,很受欢迎。
褐:从红褐色到黄褐色,有各种层次,所有这些色调都使人联想到秋天,是丰富谦让的颜色,是实用的服色之一。由于明度低,色彩性格不那么强烈,所以同许多色彩能形成很好的调和,特别是与纯色相配,构成的时装有意想不到的新奇的魅力。
光泽色:指金银等金属光泽的色彩。光泽色彩光辉性很强,具有很好的醒目作用和炫辉感。金色富丽堂皇,象征富贵荣华、上等的命运,银色亦有同样的作用,但比金色温和。金银色能与任何色配合,起调和的作用。华丽型服装若以金银色为点缀,具有极其良好的视觉效果。
C. 服装色彩的运用与阶调
狄德罗曾说:〃画布上有一个穿素白绫罗的妇人,你把画幅的其他部分掩盖起来,只瞧她的服装,这绫罗或许会显得脏,没有光泽,不大象真的;但是你重新把这个妇女摆在周围的物体中间,绫罗和官的色彩又会马上显出其效果。〃
这里虽说的是绘画中一种色彩与四周色彩的对比关系,但对我们选择服装的色彩也不无启示。
首先,我们要根据季节的寒暖改变自己的衣着,不要随便将春夏季服色应用到秋冬季的服装上。春夏服色主要是用于春夏季衣着及其服饰用品上的,与秋冬季服色所显示的色彩气氛是不一样的。在一个季节里,内衣与外衣的色彩应该是协调的,要有整体配套效果。有时内外衣是同一种色,这是同种色配套,比较简单,明快而不乏端庄;有时外衣是浅色的,内衣是深的,这种明暗对比配套方法活泼、新颖,立体感强,但必须注意色彩个性的融合协调;有时外衣是橄榄绿,内衣是酱红色,这是含灰对比色配套,高贵、典雅,别具风格;有时外衣是白地黑花,内衣是黑地白花,此类正反配套方法突出个性,清新亮丽。总之,内外衣的色彩搭配,对于服装的穿着效果有很大影响。一般说春夏季配套与秋冬季配套也有所区别,春夏配套常运用对比、鲜明、强烈的色彩反衬;秋冬季配套多采用平稳、含蓄、沉着的色彩烘托,明度上趋向接近,色度上趋向沉着。当然,某些冬季服装也常流行明朗的浅色调,多数为毛皮织物或运动服之类服装色彩的上乘之选。总之,流行色与季节的变化相协调,会给您和他人带来舒适、愉快的享受。
其次,要重视服装在不同场合的色彩变化。例如,宴会服、晚礼服要求具有华丽、高贵的气质,常选择非常艳丽的对比色,这种色彩在灯光下有一种华丽的效果。在较高档的丝绒、真丝缎等面料上应用全黑、银灰以及金、银等色,能形成一种高贵的气质。非常漂亮的层次丰富的同类色,著作为纱绡织物也是很吸引人的。日常穿着的便服要求优雅而舒适;工作服则要求落落大方;海滩服、旅游服要求具有热情、活跃、鲜明的特点,一般应选用引人注目、明亮、鲜艳的色彩。色彩选用要注意针对性,如将运动服的色彩用于睡衣上,当然就会显得不协调。所以,色彩在各种场合的服装和面料上的运用并不是千篇一律的,而是根据具体情况来表现的。
再者,对色彩的感觉因人而异。由于社会、自然环境、传统习惯、政治、经济等等的差异,不同的人(即不同国家、民族、阶层、年龄、性别等的人),其色彩感觉是各有特点的。美国人偏爱泼辣、鲜艳、朝气勃勃的色彩,而法国人则喜爱明快的基调;乡村的人们由于接近大自然,所以喜好朴实、粗犷的色彩情调;生活在繁华城市的人们,由于身处闹市,则往往追求高雅的情调,有时看腻了城市的五光十色,也会转向寻求古典或粗犷的情调,因而曾几度掀起返朴归真的热潮。
中国历代崇尚黄色,它是帝王的象征。也曾流行过夏朝尚黑、殷代尚白的风气。唐朝妇女偏爱石榴红,我们从周阱的《纨扇仕女图》、《簪花仕女图》和张萱的《捣练图》等绘画作品中,从杜甫的〃桃花马上石榴裙〃、李白的〃移舟木兰棹,行酒石榴裙〃等诗文中,可略见一斑。如今,服色五彩纷呈,但出于中国人的传统观念,大多数人仍难以接受色彩反差过于夸张、突出的服装,谓之〃奇装异服〃。因此选择服色,就是在色彩的入乡随俗和别具个性间寻求适合自己的最佳位置。
对于标准体型的人来说,服装色彩要突出入的阳刚美、曲线美;对于体型有缺陷的人来说,经过刻意选择服色,能把体型不美之处加以掩盖、弥补,求得组配得体的效果。例如,胖体型的人穿着黑色服装有变瘦的感观。中国明代一位美学家曾无限感慨:〃人有生成之面,面有相配称之衣,衣有相配称之色,皆一定而不可移者。〃
服装色彩与肤色适宜搭配也至关重要。不同明度的肤色配上恰当的服装色彩都会产生美的效果,正如俗话说的〃一白遮三丑,黑色翠,棕喜人〃。
服色与肤色应有对比,尽量避免肤色与服色对比度小,否则会感到人的精神萎靡不振、土气。在人们的服装配色习惯中,黑种人爱穿柠黄色、橙色、白色等亮目色彩的服装,从而形成了他们特有的民族特色粗犷美;中国人素来喜欢以深色的服装将黄肤色衬出白皙感,形成了一种朴素的明快节奏配色。
各色服装与肤色、唇膏色、眼影色都有一定的配比关系,由此类推,服装色彩与发型、发色、配件、饰物也息息相关。本书将在后面章节中较为详尽地介绍此类内容。
不仅如此,服装色彩自身也可通过各种方法调节、表达:
平衡:一个人的服色过于淡雅,就会显得软弱无力、没有精神,此类服装中若点缀深色或鲜艳色,就可以得到一种平衡感,比较完美理想。所以,服装最好在保持个人倾向的前提下,适当调节平衡关系,才能取得良好的色彩效果。
强调:所谓强调,就是要重点突出某个部分,当整体配色过于柔弱或单调时,加入强烈的色彩作为重点,使之产生紧张感,是使色彩组合取得和谐的又一种方式,所谓〃万绿丛中一点红〃正是此种效应。原本平淡无奇的画面因而显得富有生气,往往别出心裁、独具风情。当然这点红也不能乱用,要顾及整体色彩的平衡效果。
渐变:所谓渐变,就是两色组合因过分强烈而不协调时,在两色之间配上呈阶梯变化的几色,形成有秩序的、由弱到强或由浅到深的逐渐变化,使原来强烈对比着的两色联系起来达到协调,使其构成的服装凝重悦目、自然,有层次而不怪诞。
分割:当两个以上的色彩相对比显得过分强烈、眩目时,可在二色之间的交界处,用其它色进行分割,如此称为分割法,形成既强烈而又和谐的效果。用于分割主要服色的色彩是为了起到协调作用,因而常常运用黑、白、灰、金、银等色。当然,若服装根据用途已采用了醒目亮丽的色彩进行分割,就应注意与它色的关系是否喧宾夺主,否则就不协调。
总而言之,服装色彩的分门别类是深奥而奇妙无穷的学问,断不能〃一刀切〃。我们必须反复摸索,在生活中不断实践,有朝一日,你将惊奇地发现你的服色已有独到的品味。
● 相克相济服