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“容易得到的，一般不会珍惜。两个人相处，那些欲擒故纵的手段，我虽然笨些，又岂会不知道？但……哪怕有一点可能，我也不愿意伤他。”
所以故事里面，一路对我家姑娘虐身虐心，对小哥却是小心翼翼。
再说胖子。写盗墓的同人，绝对绝对不能忘了他呀！这绝对是个好人，能帮你打破情节僵局，增添愉悦气氛。同时，这还是个非常讲义气的可靠的人，只要你被划入他的朋友圈子。
故事里，胖子一次次帮了梁倩，叫声“哥”真心不亏。
为了给胖子一个好结局，我千方百计设计了梁倩被抓从而怀疑云彩。俺家姑娘容易么容易么？
吴邪，小三爷。
因为这篇文的重点是小哥，对吴邪的描写相对比较弱。
但，在写梁倩想如何如何对小哥好时，对比这样一个开挂的姑娘，小三爷在原著中所做的很多事，就更加难能可贵了。
他没有左手阿瓜右手治疗，也没有梁倩那样无牵无挂。可是这样一个人，仍然是在重重危险中，对朋友不离不弃。不只对小哥，对胖子也是一样，对别的很多人，也是一样。
由于视角选择的冲突，对小三爷的描述相对较少，只集中在疗养院附近和妹子对比了一下。后来有姑娘说这样不好，似乎有黑小三爷来衬托我家姑娘的嫌疑，但……为什么不是衬托小三爷呢？我试图表现的，不是一个人能力有多强，而是心性。在那一段里，小三爷没有那么多外挂，但他仍然很勇敢很绅士很努力，这不是更值得赞叹么？原著中，小三爷最最打动人的地方，并不在于他有多么厉害多么威风，而是在能力有限的情况下，也依然执著努力，为朋友拼命。这样一个人，把他写得全能，反而不利于这种性格的表现了。
在这篇文里，没能对小三爷进行正面展开，是个遗憾，但也可能是值得庆幸的事。因为如果写多了，可能会崩得更厉害。毕竟原作里面，这才是出场最多的人物。
阿宁，是我写到一半时，决定要保留下来的角色。
一方面是后面很多情节需要，另一方面，hoho，因为拆了瓶邪所以想把阿宁补给吴邪这样的事你以为我会说么？
其实很喜欢这个人物，当她拿着冷焰火挡在蟒蛇和潘子中间时，觉得这个人真是靓到家了。结果三胖子接着就让她死了。》_这个人写得也有些薄弱了，那种女强人的独立、坚强、自信，根本没有表现出来，最后反而成了梁倩的闺蜜一样的人物。
算了……就这样吧。那些男人们那么亲热，也让我们的姑娘们有几个闺蜜吧。
（四）有关梁倩首先是有关这个名字。在最初的情节设计里，打算把她设计成苗族，并且就是佛塔地宫附近的一个苗寨。姓梁，是因为在百度上查来，说广西融水苗族汉姓有贾、韦、梁，于是选了“梁”。“倩”，是选了一个超俗的字，要接地气。
有关梁倩的超能力，以及最初身份设定，前面已经有描述。这里主要想说说她的性格。
设定为没有亲人，是为了她在追小哥的过程中无牵挂。为了爱舍生忘死，有时其实并不那么值得提倡。为了这个人这样，怎么从来不想想另外那些爱你的人呢？
设定为穿越，却又完全不记得以前的事，也是有原因的。从某种角度上来讲，梁倩其实和失忆的小哥一样，不知道自己从哪里来，要到哪里去，找不到和这个世界的联系。所以，梁倩在此前的表现，是有些疏离的。用杜茗的眼睛去看她时，就能发现她其实对很多事都不那么热衷。另外，穿越的身份，也能使她可以面对从六岁到长大的阶段里种种可能的危险和黑暗，并且不会因此黑化。
由于这种和世界的疏离，我又把她设定为信佛。全文自始至终都有佛家思想的影子，最后的解密也是基于六道轮回。因为疏离，她可以随时割舍与这世界的联系。如果从来没有小哥，她最可能在某一天忽然跑到庙里，安然出家，而不是和杜茗走在一起；而有小哥之后，他其实是她在世间的执著，或者，执迷。
我最喜欢她在火车站看小哥背影的那一小段，那是她的心开始柔软善感的开始。
在喜欢小哥的过程里，她将遇到种种痛苦和纠结，如果没有一点淡然洒脱，是走不到最后的。我执意要写HE，执意要把文章标为“轻松”，于是这个其实很洒脱通透的姑娘，总是被我称为“囧”姑娘。如果不是因为小哥的事，大部分时候，她都能笑着过去，她不在乎。
“还能笑的时候，为什么要哭啊。”
“难道我应该坐在那里愁死？”
这也是我曾经设计给她的台词，后来没有用到。
这个人物的坦然和洒脱，是我所不具备的。写的过程中，偶尔会写飘，把自己的性格代入进去，扭曲出一个文艺少女，结果产生写崩了的感觉，删了重写。
写着写着，我觉得自己受益良多。
因为必须要经常从这个人物的角度思考问题，面对一些场景时，我不能把自己那点斤斤计较的小肚鸡肠代入，时候久了，忽然有一天想到：“既然可以这么想，那么我为什么要那么小肚鸡肠呢？”
梁倩的泼辣、执著，她所做的很多事情，都是我觉得自己不可能做到的，因为我不是那样的性格。
但写着写着，忽然明白过来。
所谓“我”的性格，又何尝是“我”必然必须具备的？它们可能因为我过去的某些经历而形成，但……按照佛经的说法，这些所谓“性格”，就是能够归属给那些经历的，而不是“我”所必然拥有的。
于是，我又为什么不能大度洒脱一点呢？
豁然开朗。
在写这个人物的时候，每天都能笑出来。我想，这也是写作中极大的快乐吧。
（五）有关感情进展感情线，是这篇文的主线。正如文案中所说，这是一个姑娘泼辣执着暗恋小哥的苦逼故事，所以，准确来讲，这不是一个爱情故事，至少不是一个正常的爱情故事。文章的主要内容，是梁倩如何爱小哥的，而不是小哥怎么和妹子相爱。
在“嫁了小哥如自杀”的条件下，一个怎么样的姑娘，能撑得过一次次伤心打击，最终迎来HE呢？
于是有了上面所说的“囧”姑娘的性格。
但这样的设计，只能保证梁倩会喜欢小哥；小哥却未必喜欢梁倩。
写作初期，我一次次觉得“完了，我家姑娘搞不定小哥，还是把他还给天真吧”。
后来还是要写，于是就把自己构思的情节说给舍友。她其实对盗墓都不大了解，我只好先把小哥这个人物解释给她，然后说明，这么难追的一人，我家姑娘目前做了什么什么，你说他会动心不？舍友鼓励，说“能”。然后俺就高高兴兴写下去了。
但一直写到最后，小哥的回应也还是有些弱。因为……这个人没法往热情上写，说什么做什么，都可能崩。》_好痛苦。
然后八一八感情线，以及你们曾经忽略过的一些细节。
杜茗这个人的出现，其实是给后面梁倩的一些感情作比对。杜茗曾经在喜欢她的过程中，遇到的一些问题，她喜欢小哥的时候，也同样觉得自己遇到了。对比她当日的感受，她就能够理解小哥的一些感受——或者说她以为她理解了。
梁倩最初喜欢小哥，其实是有一般的少女心的。她因为暗恋而痛苦，因为小哥“对谁都比对我好”而小心眼儿。因为那时，她还不够了解小哥。
我开始写这种小犯酸的情节时，还写得挺得心应手的，因为那些青涩的暗恋心情，我们曾经有过。结果写着写着，写到佛塔地宫，写到小哥去救梁倩，说他曾经反复失忆的事。然后……我忽然发现，这个人物已经脱离我最初设计的路线了。她不会再犯酸，也不会再有那些小心眼儿。
在那一章写完之后，曾经写过一段话：“写到这里，忽然发现，我家女儿已经游离出我最初的设想。
她真心心疼小哥。
他不喜欢她，没事。她一切的折腾，只是为了告诉他，有人是爱你的。为了让他不孤单不寂寞。
她的心里一片安宁详和。
只要他有爱着的人，或者爱着他的人，她就可以安静地离开。他是她在世上的牵挂。
所以，云顶天宫的分离，对她来讲，是世界的崩塌。他不再需要她，她所做的一切都没有意义。云顶天宫之后，她生出了出家之念。
而蛇沼那次，她知道他在期待有个人一直记挂着他，即使他一个劲儿说不需要，她也会努力向前，哪怕前面有无数危险。
这份感情直到云彩出现时，她才告诉吴邪和胖子。
这样的爱情，是不符合一般的爱情手段的，可是这样一个人，你怎么忍心再去伤害他呢？因为他不是一般的人，你的感情，他是会好好珍藏的。”
在湖边那一大段中，原本也设定过一段台词，后来没有找到出场机会。
“我做的这些，可能看起来，是很傻。但如果我不是我，他不是他，自然不会是这个样子。”
至于小哥那边，很多都在番外里解释了。其实最开始，我是不打算写番外的，我原本就打算写一个妹子的视角。她能看到的那些东西，一些在细节里体现出的温情（当然有些被妹子忽略过去）。后来……群众普遍反应看不清楚，要求番外，于是……俺就写了崩坏的番外。
小哥这个人，不适合正面描写，没法用心理描写，语言描写也没多少东西，而动作……又不大容易体现内心，至于表情……那也不是个表情帝。
闷神难写！一写就崩！
我最开始写正文时，番外里小哥那边的想法我明白，但……从妹子的视角里看过去，却非常难以看清。
写着写着，有时特别想去读佛经。
人和人之间，即使像这篇故事里所写的那么单纯简单诚恳的感情，都有可能难以传达，何况其他？我特别喜欢写像小哥这种面瘫无口男，或者是那种特别拙