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《书评》中的非文学广告也有了根本的改变，原来关于书橱和朗诵课的广告，
现在则在兜售垃圾桶和性录像片。
如果仔细观察，即使在碎片遗迹中，你也会发现， 仍有一些潮流体现了
或许并不持久但却颇具启发性的变化。比如说海明威、德菜塞以及菲茨杰拉
德这些作家戏剧性地崭露头角，改变了第一次世界大战后数年中的文学景
观，同时也把世界文学中心移至美国。此外，随着大量婴儿的诞生，儿童文
学在20 世纪五、六十年代得以蓬勃发展。而且《书评》本身的成熟也体现了
这一变化——从那些傲慢的“短评”和“鉴赏”进化为为广大有洞察力的读
者所写的具有知识性、可读性的评论。
为了把《书评》100 年来印行的东西概括起来，我们已经在尽力展示其
中的一些变化——虽然无论从哪方面来说其结果都不可能综合历史的方方面
面。我们在选取书评时，主要注重两个方面：就作品而言，要在某方面与众
不同——那就是要改变我们固有的思维方式或带给我们关于自身以及其他事
物的重大消息；就书评而言，要写得新颖丰富，能够使读者反复咀嚼品味。
幸运的是，以上的两个要求有时是相互交叠的；自从二十年代以来，即使是
《书评》最沉闷的几期，伟大的作品也常常能够引发颇具刺激性（有时倒未
必赞扬该书）的评论。
有些时候，人们的口味不同，使评论家难免出现疏漏。如果你心目中的
一部经典之作没有被收录，那很有可能是我们现在的编辑将它遗落了；也有
可能早先并没有关于此书的评论。如果关于诗歌的评论并不像应有的那样
多，那是因为长久以来《书评》并没有十分重视诗歌。如果女评论家显得凤
毛麟角，那是因为《书评》早期很少邀请妇女撰槁。
虽然自1896 年至一战这段时间，诞生了不少伟大的文学作品，但是，我
们却难以从这一时期挑出多少值得再次出版的评论。（另外，几乎所有的评
论文章都较原文有所删节，其中有些还做了较大的删节。）对于六十年代末
和七十年代涌现出的一大批出类拔萃的书评，我们发现同样难以做出决择。
而对于近年来出版的书籍——也就是八十年代末和九十年代初的出版物——
我们几乎感到无能为力，只好选择那些似乎和目前某些社会现实有关的作
品。
没有什么事物可以永存——但是我们希望，那鼓舞人们创作并把这些作
品广泛传播的激情是个例外。