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…全无”的绝境：一无所有，因而就渴望拥有一切；要末一无所有，要末拥有一切。
换句话说，对于能够拥有的，他将像他的好友布洛德所说那样“无所不欲其极”。
我们将看到，后来，无论面对朋友或自己，还是面对爱情或事业，卡夫卡都容易表
现出这种“全有… 全无”的心理结构。可以预见，除了与他人无关的写作事业，这
种心理结构很难具有现实的意义，特别是考虑到他通常犹豫不决、揣揣不安、懦弱
羞怯的性格，这种心理结构反而会使他在另一种相反的状态中痛苦地徘徊，永远地
三心二意。唯有在写作中，他可能因此而“玉成”。
所谓“全无”，也与前面谈到过的“无神的虚无感”相对应，对卡夫卡而言，
这种“全无”常常是与虚无感相关的自我“垮掉”、自我放弃的结果。
我们将看到，“放弃”将是卡夫卡人生中一种重要现象。即便当他相对地“挺
住”而不垮悼或放弃，那也并不意味着对美好的执着，而是为了避免“从烟里跑到
火里”。
从另外的角度，从深层的存在动机上讲，放弃也意味着一种代偿性地实现神爱
和爱欲两大存在动机的手段。一方面，在悬而未决、深不可测的命运面前放弃自己，
就意味着把自己融入命运，融入一种独特的“保护性力量”，顺从它的安排。神爱
动机因而得到独特而极端的实现。另一方面，倾向性地放弃为普通人所执着的事物，
也意味着一种独特的自我展示和生命表达，这使得卡夫卡绕过了一般形式的自我展
示和生命表达，以极端的方式实现了自己的爱欲动机。
然而，不管怎样，不断的放弃会让人渐渐走向一无所有，渐渐进入“向死而生”
的绝境，那时，通过面对死亡的彻悟，卡夫卡的“放弃”将升华为一种常人难以企
及的超越能力。
无论是“恐惧… 渴望”还是“全有… 全无”，无论是“垮掉”还是“放弃”，
或者是存在动机独特而极端的表达方式，它们实际上都是生命被压抑、童年被剥夺
的结果。它们体现了一种不幸的儿童式心理结构，这种心理结构中存在着深刻的悲
剧：童年的身心需要遭受了重创，于是渴望着爱的补偿；岁月流逝，人整个说来不
再属于童年，他的心理却仍然儿童般地渴望。悲剧就在于，他所渴望之物是双重的
不可能：首先，即便他还是儿童，他也不可能得到所渴望之物；其次，现在他已是
成人，他更不可能得到所渴望之物，他至多只能得到所渴望之物的某种替代。他只
能孩子般地“恐惧… 渴望”；最后，他永远只是一个儿童般的成人，在他的身心需
求和身心能量之间存在着分裂，即使所渴望之物就在身边，他也没有相应的身心能
量去实现自己的渴望。
关于这一点，卡夫卡自己似乎有着较为自觉的认识。正如他向终生朋友布洛德
所说：“我像一个孩子，在成年人中流浪。”他认为，“永恒的童年这一话题”，
将使他“永远沉迷”。然而，与这种较为自觉的自我认识相比较，他在生活中不自
觉的有关表现给人留下更深的印象。我们将看到，虽然已是一个成人，但他对身边
亲人和朋友常常表现出孩子对母亲般的要求和依赖，心理上越是亲近的对象越是如
此。这种对对象的高度要求和依赖给人一种印象，就好象他们是卡夫卡通向世界的
“窗口”或“绳索”，或者更准确他说，就好象一个孩子的母亲，她对于孩子来说
意味着世界，意味着一切。
通过这一理想化的、母亲般的对象，卡夫卡与世界的关系被转化为单纯的“两
人关系”，而他的世界则相应地浓缩为理想化的“两人世界”。
与他中学和大学初期的朋友奥斯卡·波拉克：“这么多的年轻人，我只跟你说
过话，我同其他人说话只是应酬，这也是为了你；我通过你跟其他人说话，或者说，
我同别人说话也是为了谈论你。你对我来说，不仅有着重要的意义，而且，你还像
一扇窗户，通过它，我才能看到胡同。我一个人势单力薄，是没有什么作为的……”
直到20 岁时，他还这样给波拉克写道：“近半年来我几乎什么都没写。
除开这些我不知还剩下多少，我将把它们奉献给你，只要你来信说一声‘好的
’，或者答应我对你的要求。……何必费这么多口舌呢，我摘下一块（因为能给你
的不止这些，而我还将给你——是的），从我的心中摘取一块，用一些写满字的纸
张干干净净地包好交给你。”与他22 岁时艳遇的一位妇女：“……她是成年的妇
女，我还是个孩子……”与他24 岁时的一位早期恋人黑德维希·瓦尔勒：尽管她
比卡夫卡小5 岁，却常常竭力像个大姐姐似地帮助他。
与他第一位最重要的恋人、未婚妻菲莉斯·鲍尔：“……在我们相遇之前，我
也有过这种无法预见的情绪；所不同的是，在那种时候，我似乎完全失去了与世界
的联系，我的生活中止了，我上浮下沉、无所依凭。而现在我有了你，我最亲爱的，
我感到被仁爱地支撑着，即便一旦崩溃，我也知道那并非永远……”有趣的是，卡
夫卡与菲莉斯一张著名的合影似乎刚好是对他这段倾诉的图解：菲莉斯坚实沉稳地
略略侧身而坐，脸上的表情与其说像恋人不如说像母亲；卡夫卡则依偎着站在她侧
后，同样，他脸上的表情与其说像恋人不如说像孩子。
与家人：实际上，几乎整个《致父亲的信》中对父母的指责，都浸透了一位36
岁的男于身上一种孩子气的依赖性。1916 年以后，卡夫卡对他最小的妹妹奥特拉
的深厚感情，也带有明显的依恋性质。卡夫卡在他最重要的作品之一《变形记》中，
深刻表现了现代社会中人的异化在家庭中的发生和发展过程。然而，正是在这样一
部小说中，卡夫卡对亲人孩子气的依赖性也得到了充分的展示。
与他的终生朋友、遗嘱执行人、遗作编辑出版者马克斯·布洛德：卡夫卡对他
表现出相当的依赖性，在一些重要事情上表现得尤为充分。
尤其是与他后期最重要的恋人密伦娜：
“……我对这些始终很害怕，就像个孩子一样，所缺的只是没有孩子的易忘性。”
“我困了，什么也不想知道，什么也不想，只想将我的脸埋到你的怀里，感觉着你
那抚摸着我的头的玉手，直到永远。”“……我真的像一个孩子一样站在你的面前，
这孩子干了很坏的事，现在站在母亲面前，哭着，哭着，我发誓再也不做坏事了。”
“譬如昨天、整个晚上和半个夜间，我都是在与你对话中度过的。在这场谈话中，
我像一个孩子那佯诚实、严肃，你像一个母亲那样宽容、严肃（在现实中我从来没
有见过这么一个孩子或者这么一位母亲）……”“……我在你身边蹲了下去——好
象你允许我这么做似的，把脸贴在你的手上。我是多么幸福！多么自豪！多么自由！
多么强大！如同在家里一样，我总是这么说：如同在家里一样……”大概也正因为
如此，卡夫卡在致密伦娜情书中把后者称为“密伦娜妈妈”。
不难看出，这样一些事例正是卡夫卡的“全有… 全无”心理结构在伦理… 人际
关系上的表现。
实际上，某种正常的伦理… 人际关系，正是卡夫卡所渴望之物，至少，他渴望
自己应该拥有而被剥夺的伦理… 人际关系得到相应的补偿。或者，用生存论心理学
关于移情理论的话说，他渴望通过婚姻实现对父亲的移情（参见第三章第四节）。
然而，正是他所渴望的这种关系又让他恐惧，因为他严重地缺乏进入这种关系的能
力（在卡夫卡看来，这种能力也许属于一种“技巧型肉搏”）。正因为如此，他才
将痛苦而渴望的目光集中在高度浓缩了的“两人关系”上，在这种性质的关系中，
他预期着完全的拥有。换句话说，在伦理… 人际关系上，卡夫卡所表现的“全有”，
并不是正常人那种对伦理… 人际关系的健全进入，而只意味着对一位亲人、一位朋
友、一位恋人或一位别的什么人的高度要求。对于一个只具有不幸的孩子般身心结
构的成年人，这种表现是自然而然的结果。
正如我们已经看到，这种悲剧性的身心结构又可追溯到更早的起因，它是整个
童年期不幸的家庭伦理… 人际关系的产物。但是，当卡夫卡成人后，正是这种悲剧
性的身心结构所导致的“全有… 全无”心理结构，将使他在社会伦理… 人际关系中
遭遇普遍的失落，包括那种最美好的伦理… 人际关系：真诚的爱情，伊甸园般的
“两人世界”。因为，即便人间真有真诚美丽的浪漫之爱，那也牵涉到卡夫卡最恐
惧的伦理… 人际关系，还牵涉到他所恐惧和厌恶的“肉搏”。其实，在这个迷宫般
错综复杂、千丝万缕的世界上，恐怕每一种关系都与其他所有的关系血肉相联。所
谓“高度的浓缩”既是理想，也包含着命运般的悲哀含义。
这就是卡夫卡生活不幸的逻辑：童年非人的剥夺导致他极端的“恐惧… 渴望”。
他一无所有，于是他格外渴望拥有应该拥有的一切。他渴望拥抱世界，至少以自己
所认可的方式去拥抱，然而，他与世界之间在能量和本质方面的对比，却使他的渴
望难以实现。从理论上讲，真诚美丽的“两人世界”，以及孤独的精神创造，对于
他是两个理想的存在领域，然而正如我们已经指出，前者所牵涉的伦理… 人际关系
必然令他不安和恐惧。尤其是其中某些通常是程序化的生活内容，会格外令他恐惧
和厌恶：一方面，这样一些内容会让他感到自己被降低到动物的水平；另一方面，
这样一些内容所需要的身心能量，恐怕不是他这种“最瘦的人”所易于应付的问题
；实际上，这两方面都会干