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好吧，acg是很危险地。
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今天有几句话不吐不快，为了能让看这本书的人都看到，我写正文里了：
以后吧，请在哪看的这本书在哪评论，要是在起点看到的这本书，请在起点的评论区评论，要是在创世看到了，请在创世评论，要是在其他网站看到的，请在其他网站的书评区评论。
来回跑不累吗。
在你夸夸其谈之前，有个属于地球人都懂得的范畴的东西被你无视了，哪里来的那么大的优越感？默默看书不行吗，非逼着我发防盗章节？
气性有点大，我也不知道今天究竟写的是什么。（。）
第七十四章 木槿社漫画赏与 Godot（上）（）
一般而言，剧场动画的制作周期一年到三年不等，具体要花费多长时间，这跟制作组的制作水平、监督对作品的细致要求、以及整个企划的制作经费有关。
当然，花费更长时间的剧场动画也有，不过那个更精良，比如由德间书店投资和出品，吉卜力工作室负责制作，宫崎骏担当原作、分镜、剧本和执导的剧场动画幽灵公主，它的筹备和制作工作在94年就已经开始了，但是上映的话还得等到97年。
这里头最关键的因素不是监督，其实还得是制作经费，很多动画扑街了其实不怪监督，有的事情上，监督的作用很大，有的事情上，监督没个卵用，巧妇难为无米之炊，要是没有钱，哪怕监督再想把作品精雕细琢也是不可能的。
所以就算是ohs动画那边接受了宫原静的原案，并且从现在开始就抓紧进入了正式制作的环节，但要真正能够看到成片的时候，还不知道要等多久呢。
反正时间肯定短不了，除非他们粗制滥造。
确定了要使用宫原静的原案之后，ohs动画那边除了给了足够的版权费之外，还出示了一份详细的工作安排，他们计划用一年的时间来完成这部剧场动画。
对于这样一个工作时间安排，宫原静个人是持比较悲观的意见，计划是计划，跟实际制作起来是不一样的，一年很难完成无刃之皇。
只要问题还是在ohs动画的资历上，制作经验丰富的动画制作公司还经常会在制作的过程中出各种问题呢，更何况是之前从没有制作过剧场动画，连tv动画都没有操作过的纯新手ohs了。
制作三五分钟的动画短片，可能一周的时间就够了，制作24分钟的标准tv动画，花一个月基本上也可以，但是要制作90分钟的剧场动画，还要保证作品的质量，那花费的时间绝对是要以年计的。
这里面根本性的不同在于，在tv上放送的作品与在大荧幕上放送的作品，制作方本身对于它们的定位就是不同的，质量的要求也不同的，观众们的评价标准也是不同的。
不过不管如何，既然采用了自己的原案，宫原静对于ohs动画能够制作出什么样的作品来还是十分期待的，不过不管再怎么期待，他也不可能像个忠粉一样干巴巴的一直满怀期待的等着他们的片子出来。
这个其实跟之前的古城荆棘王是一样的，这边把原案扔给他们之后，就只能由着对方瞎折腾了。
现在毕竟是木槿社发展的至关重要时期，需要宫原静处理的事情有很多，特别是近期，很多日常事务也压在了他身上。
这主要是因为现在副社长久保芳志忙的很，久保和宫原纯他们正在和任堂天那边吵得焦头烂额呢。
宫原纯这个月请假的频率都跟宫原静有的一拼了，真不知道她能不能顺利从高中毕业，立教跟川澄对于学生的要求可是完全不一样的，前者的规格高的很。
久保副社长的主要精力都放在商业谈判上了，木槿社的很多事情自然得宫原静亲自上手了。
没办法，劳累是必须的，唯一的好处是可以在两种劳苦中二选其一。
去年5到8月份的时候，木槿社只有一部少女漫画杂志，这样还严重缺少漫画稿件，木槿社同时也存在连载漫画家不足的问题，为此宫原静不但自己开了两本连载，同时还扔出了几部原案来凑数，这才算是把西玛丽尔上面连载的作品的部数给凑足了。
但是到了现在，那样的危机已经不太可能出现了，不过与此相反的问题又出现了。
今年以来，木槿社的漫画杂志发行量比去年已经翻了n倍了，这其实导致了几个问题。
一方面，木槿社的员工数量和企业规模有点跟不上漫画杂志销量的扩张速度，各个部门都面临着人手不足的问题。
当然了，他们至今为止也确实在不停的招募人才，现在那个小小的办公楼内办公空间已经严重不足了，大家挤的跟沙丁鱼罐头似的。
这件事不是那么好解决，只能一步一步的来，谁让他们扩张的跟吹气球似的呢。
第二方面则是缺少全面的连载平台。
或者说是连载平台不足。
目前木槿社在发行有两本漫画杂志，一本周刊少年和一本月刊少女，从类型上判断这已经基本上兼顾到两方面的读者了。
但其实不然，从读者的性别上这样区分是可以的，但是年龄上呢，不论是周刊少年还是月刊少女，这都是“少”向杂志，木槿社没有专门针对另外年龄段的青年漫画。
还有，木槿社现在的两部杂志都是长连载平台，无法日常性的进行短篇连载。
前一点还好说，暂时就当木槿社无意涉足青年漫画领域好了，但是后一点比较麻烦。
短篇连载杂志这种存在，与其说是在针对某些种类的读者，不如说是为了木槿社的漫画家们。
在现在的木槿社，漫画家的数量或者有志于成为漫画家的新人，不说是成指数的增长吧，但是数量也确实不能算是少。
这些漫画家需要出头的机会，可是一来me和西玛丽尔上长连载的位置总是有限的，二来不是所有的漫画家一上来就有进行长篇连载的能力的。
很多漫画家需要一步一步的培养，才能渐渐地成长起来。
最基础的属于“爱好者”或者是“有志者”范畴的人还好说，因为他们确实没有办法提交符合标准的原稿，他们只能从助手做起。
但是还有一部分人，要是让他们直接上长篇连载吧，可能有点不足，可是他们确实能画，也有创作欲望，有时也能够拿出可堪一看的短篇作品，这样的作品，漫画家们肯定希望可以公开发表，但是暂时木槿社却没有办法做到这一点。
这是一个比较紧迫的问题，作为一家漫画出版社而言，是应该满足漫画家们这类的要求的，你不能老让漫画家们闷头猛画，讲的好听一点这可以说是让漫画家磨炼画技，但是时间一久了，漫画家们很可能会因为看不到出头的机会而对出版社心怀怨念的。（。）
第七十五章 木槿社漫画赏与Godot（中）（）
不管是什么样的漫画家，有实力的还是没有实力的，有才华的还是没有才华的，都是盼望着自己能得到一个一炮而红的机会的。
得到机会之后，能不能受到读者的喜欢和追捧，能不能真正的红起来，这是漫画家自己的问题了，但是要是他们连这样的机会都没有，那就是出版社的问题了。
漫画助手想要得到成为真正的漫画家的机会，成为了漫画家之后，他们希望自己的短篇连载能够拿到公开发表的机会，公开发表之后，他们希望自己的短篇能够受到欢迎，进而这个短篇连载能有机会登上me或者西玛丽尔成为长篇作品，漫画家从此也开始走上人生巅峰……
这是一种美好的设想，实际上能够走完这个过程的漫画家也不在多数，但是你不能连给人家做设想的机会都不给吧？
目前的木槿社没有这个过程中前面刊登短篇的这一环，仅仅靠编辑部和主编来决定哪一部作品能够上连载……但是对于漫画家来说，质疑编辑的眼光是常有的事情，编辑的意见能够代表读者的意见吗？编辑觉得作品没有前途，但是万一读者喜欢的不行不行的呢？
漫画终究是要靠在读者之前的人气说话的，对于年轻气盛自视甚高的漫画家来说，编辑的判断和意见不怎么好使。
不是每一个漫画家都那么信任出版社，不是每一个漫画家都那么有耐心的，有些人是很容易就会对出版社失去信心和耐心的，当他们的忍耐到达一定的极限之后，肯定会离开出版社转投他家。
木槿社不可能跟每个漫画家都签署限制性很强的独占合约的，因为没那个必要，想要拿到比较好的合约，至少也得有一部长连载作品。
但是出版社又确实需要维持最基础的漫画家的数量，一方面，连载漫画家需要大量的助手辅助，另一方面，很多有才华的漫画家，都是从那种最底端的状态走出来的，万一这一堆人里能出个鸟山明呢？
所以，从各种意义上来说，木槿社都需要一个短篇连载平台。
不管漫画家是否信任编辑的意见，终究他们的作品还是直接能够面对读者的好。
现在这个短篇连载杂志正在策划之中，宫原静正在争取早一点能够刊行。
这个问题其实还是编辑们反映过来的，宫原静先前的时候也不是没有想过这样的事情，只不过他没有想到事情会这么迫切。
只不过现在木槿社确实人手不足，为了这么一本短篇杂志再特意招募编辑？成立新的第三个编辑部？以后可能会这样做，但是现在还不需要这么大费周章。
是的，这个事情不算难，主要的问题就是木槿社人手不足，现在的木槿社随着杂志发行量的增加，虽然不能说已经成了狗大户，但是也可以拍着胸脯说不差钱了。
而且这样的短篇杂志，本身就不是那种追求销量的类型，盈利的目的性也没有其他两部杂志强，木槿社对它的要求也比较低，这样就能够把发售成本降下