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首先，得需要明白一个概念，漫画家和有才华的漫画家，或者说漫画家和人气漫画家，这是完全不同的两种生物，从概念和定义上来说就完全不一样。
日………本的漫画家总数有多少？能够被读者记得住名字，有代表性的热卖作品的漫画家又有多少？
木槿社不缺漫画家，缺的是有才华的漫画家。而且这一点上他们没有半点竞争优势，因此得采取更加积极主动的方式来发觉和吸引漫画家，比如为漫画家提供更好的基础待遇，再比如……设立一个高额奖金的漫画赏？
现在的木槿社，两本杂志的高质量作品基本上都在围绕着剧作组运作，剧作组本身有原创能力，但是同样也很依赖宫原静的原案，但是无论宫原静的脑容量究竟有多大，也不可能是无限的……
所以整个事情要往深远里考虑。
最开始的时候，木槿社需要赤坂龙之介和千斗五十铃，后来木槿社需要剧作组，到最终，木槿社需要的还是一个个能够自己画出热卖漫画的漫画家们。
在宫原静的计划中，随着时间的推移，剧作组在漫画出版社这边的重要性会逐步下降，等到什么时候木槿社，或者说他本人有了动画部门之后，剧作组的工作重点就会从绘制漫画分镜转移到制作动画剧本、脚本上面去。
当然了，这是一个比较长远的过程了，不过先期的准备还是要开始做的。
不论哪一个世纪，不论对于哪一个行业来说，人才都很珍贵，也很贵。
木槿社要采取措施，积极主动地吸引有才华的漫画家。
这其实是一个比较无奈的事情，大出版社和历史悠久的出版社，有传统优势和先发优势。
比如，在今年木槿社声明渐起的时候，主动加入的漫画家当然增加了很多，可是事实上在这些人之中，很多主动向木槿社投稿的、走进木槿社的漫画家，都是企图进入集英社而不成功，遭到了集英社退稿的人。
所以说不管木槿社发展势头多么好，以整个行业的眼光判断，它只是后起之秀而已。
哪怕现在木槿社只凭借着两本连载杂志，在销量上就已经挤进了所有漫画出版社的前十，哪怕再加把劲他们还能挤进前五，可是这没什么作用的，因为对于很多漫画家或者有志于成为漫画家的人，特别是他们的目标还是少年漫画的话，那么这些人的眼里的出版社只有三家：集英社，小学馆，讲谈社。
如果有机会问这些漫画家知不知道有木槿社这么一家出版社，知道的话对这家出版社的印象是什么，那么对方很可能会回答，知道有这么一家漫画出版社，也知道他们的发展势头很好，以那样的发展速度，甚至有成为下一个漫画出版巨头的趋势。
话说的很好听，这也可能是很多人的真实看法，但是他们会怎么做呢？掉头他们就会把自己的稿子塞集英社手里，干巴巴的等待着jump编辑的回复和约见，期待着能够进入集英社，走上jump的连载。
这种事情上，大部分人都是宁为凤尾不为鸡头的，他们往往带着一种赌徒心理，并且时长想象，说不定自己的作品就能在jump上火了呢，说不定自己就是下一个鸟山明，下一个井上雄彦呢？
没错，这家叫做木槿社的漫画出版社很有势头，有一飞冲天的潜质，但是这不是还没飞天上去吗。
既然靠未来的远景和愿景无法吸引优秀的漫画家来投稿的话，那么很简单，木槿社就在当下拿出切实的利益来搞一个漫画赏来吸引他们。
不管对于未来的想象是多么的美好，在现实的诱惑面前，那些想象就会变得空洞起来。
对于木槿社漫画赏，宫原静在将近设置上算是下了血本，单说奖金设置上，最高的是漫画赏大赏入选，奖金是1000万日元，次一等的是大赏准入，奖金500万日元，第三等是大赏佳作，奖金是100万日元。
横向对比一下这个奖金，就会发现木槿社土豪了一把。
盘点一下知名的漫画赏，大概第一个要说小学馆的小学馆漫画赏了，这是日………本历史最为悠久的漫画赏，发展到现在可以分为儿童向部门、少年向部门、少女向部门、一般向部门四个奖项，而奖金设置是100万日元。
当然了，这个奖项的评选目标跟宫原静要搞的漫画赏不一样，小学馆漫画赏面对的是本年度不同的出版社正式发表的作品，对于那些作品或者说漫画家来说，看中的是这个奖的名誉，而不是奖金，对于知名漫画家100万不算什么。
木槿社漫画赏是新人奖，面对的是还没有正式出道，但是有志于成为漫画家的新人，1000万绝对是重奖。
类比一下同为新人奖的集英社漫画赏（等同于原本的集英社手冢奖，这个位面没有手冢，更不可能有手冢奖，97年以后朝日新闻也不再设立手冢治虫文化赏），入选是100万，准入是50万，佳作是20万。
木槿社的奖金设置是集英社的十倍，对于新人的吸引力不言而喻。
在宫原静的计划中，木槿社漫画赏的征稿乃至颁奖周期都是以年计的，而且由于入选奖金过于重，不可能年年颁发，这个跟很多轻奖项有些类似，比如角川书店的sneaker大赏，只有真正等到了超高质量的重量级作品，才会颁发这样的奖项。
从这个角度上来说，对于一般的漫画家来说，其实木槿社漫画赏只有准入选和佳作奖两个等级而已，能真正拿到大赏的新人漫画家，肯定十分稀少。
但哪怕仅仅是个画饼，这个奖金也足够让漫画家新人趋之若鹜了。
1000万拿不到，500万就不是钱吗？（。）
第七十八章 锄头挥得好，就能挖墙脚（上）（）
这个暂时被定名为“木槿社漫画赏”的新人漫画奖，对于木槿社而言还是有着重要的意义的。
或者说宫原静个人也很看重这件事情，两相对比的话，他对这个新人奖的重视程度还在新的漫画杂志之上。
宫原静希望这个奖项能够发挥重要的作用，并且期待通过这个奖项能够真的发掘出优秀的作品和有才华的新人漫画家。
在定位上来说，木槿社漫画赏的定位跟现在的集英社漫画赏雷同，都是着眼于对新人漫画家的发掘而设置的奖项，但是两者之间还是有着不同的。
第一个很明显的不同就是木槿社漫画赏的奖金设置十分显眼，集英社漫画赏的一等入选奖的奖金只有100万日元，而木槿社是十倍于此的1000万日元，这是一个很吸引人的金额，肯给新人这样的奖金木槿社绝对可以说是下了血本了，比较一下，宫原静现在也可以算是人气漫画家和知名漫画家了，他最近收到的一笔版权收入是ohs动画那边支付给他的五刃之皇的动画版权费用，共计860万日元……
这样一对比，就能察觉到木槿社有点不拿钱当钱了。
当然了，并不是说木槿社就喜欢做冤大头，这也是一件比较无奈的事情。如果可以的话，宫原静也想着像集英社那样，只是随便的拿出个100万来，新人漫画家就对对木槿社趋之若鹜，最好能够看到他们争先恐后的进入到木槿社的场景……但是很遗憾，这是不可能的，以木槿社的影响力还做不到这种事情。
因此木槿社本身吸引力不足的地方，只能靠着高额的奖金来弥补。
第二比较明显的不同，则是两个漫画赏的举行的周期不同，集英社漫画赏是每半年举行一次，一年两期，而宫原静计划中的木槿社漫画赏是每年举行一次的，但是实际上却是更加宽松一些，投稿和评选是在一整年内同步进行的。
也就是说其实这个奖项是随时都可以投稿的，只要漫画家乐意的话。
不过在每年10月份以后的原稿将不列入本年度的这一期奖项，而是会推到下一期的评选之中，因为每年的11月和12月是对本期漫画赏的作品进行最后的综合评估和公布最终结果的时期。
第三，像这样的新人漫画赏，一般而言是有着严格的规定的，比如最基本的原稿的页码，原稿的尺寸和规格等等，集英社漫画赏的投稿原稿就严格要求在31p。
木槿社这边对于投稿没有这样的要求，他们只规定原稿的最低页数为30页，至于之上究竟有多少页都是是可以的，原稿可以是短篇也可以是长篇，或者说他们巴不得能够发现那种直接上连载的高质量作品最好了。
当然了，考虑到漫画的创作周期，这样的新人漫画赏投稿一部作品的页数不可能太多，长篇那是不可能的，不是谁都是宫原静那样的，喜欢像耗子攒东西一样，有事没事就攒了很多的原稿，还攒着就是不发表。
别的漫画家，绝对没有这样的习惯。
因为木槿社漫画赏是只是分等次而不是分名次的奖项，像最高等的“大赏”，如果评选期内没有能够达到大赏标准的作品，那么这一期可能空置，如果有数部高水准的漫画，那么很可能大赏会是复数的。
而且按照这个大赏的设立标准，像是那些能够提前就锁定大赏的作品，稍微修改一下，基本上是可以直接登上连载杂志进行连载的。
这是因为评选周期过长的缘故，优秀的作品确实可以视情况而快速的走上连载。
…………
为了表示对于漫画赏的重视，宫原静准备在新的杂志发售的同时，在周刊me月刊西玛丽尔以及godot上都发布这个消息，而且为了把这个消息扩散出去，他还准备在一些专门的动画漫画情报杂志以及某些偏重于漫画消息的报纸上做个广告，宣传一下。
新刊和漫画赏两件事纠结在一起，当然也不可能顾此失彼，漫画赏的事情也不可能限定在外部的漫画家，木槿社的内部漫画家当然也会具有参选资格。
只要是没有正式出道的漫画家，就可以参与到本期新人奖的评选，比如这次可能会刊�