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就在这时，她的前夫从走廊上走来了，就他单独一个走过来了。站在门口的女人突然愣了一下朝着相反的方向：那是通往电梯的走廊，那是通往楼梯的走廊。这完全出乎李荣的意料，按照女人的禀性，她应该迎面而去，事实却恰好相反，她朝着相反的走廊处消失了。
《嫌疑人》第二十六章（2）
接下来，李荣面对面地质问女人为什么面对她前夫却逃避时，女人回到了客房。门铃一响，女人奔过来开门，她突然投进李荣的怀抱，浑身颤抖地说：“我怎么也没有勇气朝着他迎面走去，我怎么也无法单独前去面对他一个人。”女人之所如此地脆弱，是因为她已经对自己没有了信心，当她被饭店中的与前夫有关的热烈的、喧哗的的气氛所包围时，她就已经不知不觉地失去了这种信心。于是，她不得不改变技法这是她的天性，她可以利用窥视术走近前夫，这样一来，李荣也就丧失了与她前夫的面对面的所谓竞技和决斗。
其实，他感觉到无聊极了，因为女人的技法改变之后，女人在暗处窥视着她的前夫，而他呢，却不得不也在暗处窥视着他的情人。这种恶作剧让他感到无聊，也许他感到羞辱和快失去了尊严。正当他再一次感到无法忍受无聊而准备离开时，他在窥视中看见了这样的场景。
场景发生在音乐会散场的时候，因为游戏规则，李荣和情人的座位都隔开了，这是有意识地隔开，因为惟其如此，他们才会毫不妥协地由窥视到观望，尽管如此，他们隔得很近，女人坐在前排，他坐在后排，在叉开的位置中，女人并没有回过头看见他的存在，在这里，女人正在全神贯注地等待着音乐会的开始，女人出发的时候带了那架德国照相机，她是不可能错过这场音乐会的，为了这场间乐会，她似乎已经等待了太长的时间。在整座音乐会的过程中，女人的身体不时地随同音乐的变幻而晃动，女人已经在她前夫的音乐中寻找到了根深蒂固的，不可从她身体中剥离而去的名誉和激情。而当音乐家会散场的那一刹那间，让李荣意想不到的事情发生了，她突然站了起来，天知道从何处冒出来一束百合花，那种艳红的香味即使隔得很远也能够熏倒一批听众，事情就是这样，音乐家的前妻不顾一切地怀抱着花在掌声中站在了舞台。在再次涌起起来的掌声之中贴近了让她灵魂失散的前夫的面前。她是最后一个献花者，随即幕布合拢，舞台消失了。
《嫌疑人》第二十七章（1）
那天晚上，李荣再也无法见到他的情人，他本以为女人上台献花后很快就会从舞台上撤退，哪知道幕布却在那一刹那间合拢了。难道这也是命运的安排吗？为什么幕布会在那一刹那间准确无误地合拢呢？这真是一个无法解开之谜，也是他不愿意解开的谜。那天晚上，当他回到饭店里，他到外面寻找着女人，他找遍了饭店的任何一个角落都未见到情人，他的手放在了另一道门上，那是音乐家住的客房，那是一道让他体内蓄满嫉妒之花随时随地都会在燃烧的门，让他感到奇怪的是没有人前来开门，而且他判断这房间里昨夜根本就没住上任何人。
这就更加令人费解了，他的情人和音乐家都彻夜不归，难道他们真的已经在幕布合拢之后消失了吗？正当他准备驱车出去寻找时，一男一女从大厅外的旋转玻璃门内走出进来，玻璃门一前一后地旋转着他们的身体，女人站在大厅中央沮丧地盯着音乐家的脸说道：“难道你真的对我失去了信心了？”音乐家冷静地站着，不时地摇了摇头，听不清楚他在嘀咕些什么。他不时地摆摆手，女人就这样站在大厅中央的聚光灯下凝视着音乐家的脸，直到音乐家进了电梯。
很显然，音乐家已经拒绝了他的前妻，这种现象让生活在嫉妒中的李荣多少获得了一种心理的满足感。这个时刻，他出现在大厅中央，出现在已经被弄得万念俱灰的女人面前时，女人抬起头来对他说：“你都已经看到了，你都已经在暗处看到了什么？”尽管如此，她还是跟他走了，他们似乎都不想继续住饭店了，他们想在黎明即将到来时驱车离开这里。
女人没有倾诉，幕布合拢之后她和音乐家之间发生了什么事情。她坐在车厢，开始闭上双眼假寐，其实，他的灵魂一直清醒着，他们重又回到老地方，女人期待中的男人之间的决斗没有发生，女人所期待的幻想也没有实现。有很长的时间，房间里也听不到那音乐的声音，女人迷恋上了看影碟。她盘着纤长的腿坐在柔软的沙发上，开始白天黑夜地看影碟，这正是李荣所期待中的事情，他希望他的女人，就像一只受伤的蝉一样不发出蝉音，也不发出游走的信号，在属于蝉的一个小世界中开始悄无声息地疗伤。因为他对这个受伤的女人依然充满了爱意和同情，他已经习惯了每天回来时呼吸到从她体内散发出来的那种疗伤气息。一个女人，每天都在家里盯着影碟翻转。不停息地睁大眼睛感慨，沉溺于别人的世界和命运之中去，李荣忽视了一个问题：人他情人被控制了，被别人的命运所控制了。
终于，他的情人开始在影碟中获得了人生的灵感，她的整个身心都在反复地演绎着那些平庸的、艺术的碟片中关于男人、女人；关于阴谋和告密的镜头，当她停止看影碟片的时刻，也正是她的命运仿效别人的时刻。她不可能变成蝉，她把那些影碟推开的时机已到，她又一次地消失了，但没有留下短简，因为忙碌，因为疲惫，这一次他没有出发去寻找。
现在，又到了该告别的时刻了，李荣说他明天将离开，他已经实现了看母亲的愿望，他说：“你母亲还在医院，有你在她身边，我看起来可以离开了。我知道你和我母亲的故事是没有结局的，那些风一样呼啸般的故事已经弄得我很疲惫，我已经决定放弃你母亲了。很多故事，你去问你母亲吧，我不知道她到底是不是你的嫌疑人。然而有一点是可能肯定的，没有一个女人像母亲一样想疯狂地想占有你父亲。”
然后，他离开了。看来，他的故事已经讲完了。在故事中他并没有决斗，但却因为母亲参与了一系列活动。范晓琼回到母亲身边，母亲的眩晕症已经缓解了。当她们离开医院时，范晓琼加紧了跟随嫌疑人的步伐，一个女人，虽然是她的母亲，在理性的意义上却是嫌疑人，为此，当她们以一种缓慢的姿态开始乘火车的时，母亲严肃地告诉她说：“我知道你想听什么，我知道你想从我身上搜寻到什么，我会把什么都告诉你，我喜欢乘火车，当你父亲活着时，我喜欢乘飞机，翅膀是多么快啊！只要飞机的翅翼在空中一震动，我就会到达你父亲的身边……而现在，让我们乘火车去看你父亲吧！”
这正是范晓琼之愿望，她们上了火车，她们坐在一包箱中，之前，母亲就让她订下了火车包箱，母亲暗示她说：“包箱很重要，因为它隐蔽，就像我跟你父亲从前的关系一样很隐蔽，因为只有在一个很隐蔽的环境中你父亲才会见到我，我也因此才会见到你父亲……”母亲的声音中仿佛隐藏着范晓琼已经在质疑中触摸到的一种杀机。她跟着母亲上了火车，当母亲知道李荣已经在之前离开时，她沮丧的脸终于转向了另一边，那也许正是父亲的墓地。
火车的包厢使她们拥有了一个私秘的空间。母亲似乎又恢复了体力和味觉，语感和回忆的力量。在这里，私秘的空间显得很贴切，这正是范晓琼触手可及的一种光线，幽暗而朝前晃动，这是火车厢中的惯性力量使她们朝着这晃动的身体，这也是火车厢中忽明忽明的光线。其次，她们置身在旅途，旅途应该就是这样：仿佛被叠起的帆布帐房矗立起来了，随即她们可以随着风的呼啸而去，也可以被云托在雾中。
满世界涌来的雾，扑进了包厢。
在这包厢中需要三种东西：第一是香烟，为此，在火车即将开出的三分钟前，范晓琼下了车买了几包地道的女式香烟，因为从李荣描述中，她看到了一个吸女式香烟的女人，这是一个在阴霾中伸出手指夹住香烟的女人，一旦她喷吐香烟雾团的时候，也正是她沉濡于妄想的时候，她的妄想症笔直地沿着父亲的轨迹前行，有了香烟雾幔的笼罩，这个女人就会变幻出她演驿过的魔法；第二是红酒，女人都会在红酒衬托中变得灿烂起来，母亲当然也不例外，她在餐厢中租借了两只高脚杯，范晓琼是一个追求完美的女人，她知道用纸杯喝红酒的感觉是错位的；第三，是磁带，那些纤巧的磁带就放在她包里，这是她惟一可以选择的地方。
《嫌疑人》第二十七章（2）
母亲一钻进包厢就从坐在窗口，她拉开车窗。母亲说：“我知道你怀疑上我了，所以，在这火车上我会把什么都告诉你，因为我已经别无选择了。”母亲微垂下头，她的发质因染发、烫发而变得有些零乱，其实，当女人的头发开始乱了时，并不是因为外在的原因，而是心灵的零乱使发丝相互缭绕，互相纠结。
包厢的距离很近地使母亲和范晓琼身不由己在站在一块，两人仿佛在大海中漂泊了很长时间，他们开始回到岸上。人之所以需要彼岸，就像海潮回到了大海又涌向了岸，我们无法确信潮汐延续的力量到底有多持久，然而，在它们到达彼岸的一刹那，它们带着询问的神色四处张望。母亲掐灭了手中的烟蒂，这是第三支香烟了；范晓琼一直在耐心地等待，看上去，让一个嫌疑人开口并不艰难。
艰难的是陷在真相中的实景：如果母亲就是那片实景镜头中的女主角，那么现在她应该回忆还是缄默，面对范晓琼紧追不舍的步履，面对着自己已经开始变乱的发质，母亲的嘴唇终于开始�