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大戏骨-第章

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    当人们提起欧洲三大电影节时,柏林的政治性最强,威尼斯的历史最悠久,而戛纳的名声最为响亮。毋庸置疑,戛纳电影节现在就是欧洲最大的电影交易市场、观众最多的观影盛世、影响最高的综合电影节以及人气最高的电影展映之地。

    每一年,超过四十万的观众涌入这座小城,只是为了这场一年一度的电影盛世。

    但事实上,戛纳是一个仅仅只有不到七万人的小镇子,在这里,没有发达的工业,没有热闹的旅游业,也没有曼妙的自然风光。全世界都知道,戛纳拥有三个“S”,太阳(SUN)、大海(SEA)和性/感(SEX),可是真正抵达过戛纳的人们就知道,那些不过是炒作噱头罢了——

    论太阳,摩纳哥的游艇是最为惬意日光浴胜地;论大海,埃兹则是领略地中海蓝色的最佳眺望点;论性/感,尼斯不远处的天/体/沙滩则是欧洲人的最爱。

    换而言之,作为顶级度假胜地的蔚蓝海岸,比起戛纳更加适合享受、更加适合放松、更加适合度假的镇子和沙滩,数不胜数。

    至于戛纳?

    这就是一个沙滩粗糙、阳光火辣、人迹罕至的平凡小镇而已,如果不是戛纳电影节,这里一年到头都不会有人前来拜访;但事实就是,因为戛纳电影节,这座小镇却成为了蔚蓝海岸之中足以和尼斯媲美比肩的一颗明珠。

    1946年,第一届戛纳电影节正式登上了历史舞台。而后,全世界最为顶级的度假胜地之中,就增添了全新一员:戛纳;当然,更重要的是,全世界最为顶级的电影盛会之中,也再次增添了重要一员。

    高大翠绿的棕榈树勾勒出笔直海岸公路的瑰丽和惬意,五星级酒店、奢侈品牌旗舰店和豪华赌场在道路边上一字排开,展示着名利场的纸醉金迷;而私人酒吧、私人沙滩、私人游艇、私人俱乐部则将沙滩占领地满满当当,成为了挥金如土的顶级派对场所。

    白色的楼房,蓝色的大海,绿色的灌木……看似平庸普通的戛纳,却也变得精巧典雅起来。

    当人们提起戛纳电影节,开拓创新、与时俱进无疑是最重要的标签,经历了创办初期的动荡和摸索之后,又经历了“五月风暴”的中断和兴起之后,他们迅速寻找到了准确的地位,渐渐在国际之上站稳了脚跟。

    欧洲三大电影节之中,戛纳是国际化程度最高的电影节,在金棕榈的得奖次数之上,美国以十八次遥遥领先,意大利则以十二次紧随其后,而作为东道主的法国则仅仅只有九次。另外,英国八次,丹麦和日本各四次。

    戛纳是对亚洲电影最为友好的电影节,包括了中国、日本、韩国、伊朗等地区的电影作品都在这里备受欢迎。其中,1988年到1999年的十二年间,华语电影在戛纳更是不可或缺的一部分,屡屡在这里闪耀光芒。

    戛纳还是最为商业化的电影节,大开门户,对好莱坞商业电影敞开怀抱,将电影的通俗简单与平易近人展现得淋漓尽致。这也使得戛纳成为了全世界最大的电影交易市场——而多伦多也只能算是后起之秀。

    简而言之,戛纳勇敢地迈出了脚步,打破了艺术和商业的界限,打破了国家地域之间的界限,还打破了奖项评选和市场营销之间的界限,从选片到评委、从媒体到宣传,全方位地走在了时代的前端,跟上了全球化的步伐。

    如此戛纳引发了无数争议,尤其是来自欧洲传统艺术创作者们的猛烈抨击和批判,包括法国本土电影人的排斥和鄙夷,商业属性正在掩盖艺术本质;但没有人可以否认戛纳的成功,并且形成了一个良性循环,无数优秀作品都渴望登上戛纳舞台。

    每一年报名阶段,戛纳的申请作品从数量到质量都全面领先柏林和威尼斯。

    现在,柏林开始设立基金会,扶持德国电影,而评奖方面则以政治和艺术为主;威尼斯则始终受制于本土的掣肘,希望意大利电影能够受到更多肯定,进而影响了电影节的国际影响力。欧洲三大电影节之中,他们正在渐渐落在戛纳的身后。

    人们在诟病戛纳电影节,比如说,今年的开幕影片选择了美国的“了不起的盖茨比”,所有人都知道,这是戛纳又一次向好莱坞的妥协,莱昂纳多…迪卡普里奥的出席就已经确保了星光阵容的璀璨,但显然,他们没有考虑到电影的质量,乃至于艺术水准。

    但人们也在期待戛纳电影节,因为报名作品的阵容名单可谓是实力雄厚,最终主竞赛名单出炉之后,更是引发了一片热议,二十部参赛作品之中,值得讨论值得关注值得雀跃的作品就已经占据了半壁江山,而剩下的一半也往往能够挖掘出惊喜。

    没有人能够拒绝戛纳。

    但有趣的是,戛纳却是三大电影节之中,唯一一个不对公众全面开放的电影节。

    什么意思呢?

    当观众们参加柏林电影节、威尼斯电影节或者多伦多电影节时,他们才是电影节的主体,每一天在各个场馆来回奔波,较劲心思地安排着自己的观影场次,唯恐自己错过了某位大师或者某位演员的最新作品。观看电影,这是一种痛苦的折磨,却也是一种幸福的煎熬。

    但戛纳电影节却只有一个电影宫作为主要放映场所,主要观众是媒体和市场,而普通观众则只能抢占非常非常少的门票。

    电影宫于1949年正式投入使用,这是一个古老的建筑,一共六层楼,二十五个大小不同的放映厅,但这些放映厅都非常非常之小,最小的只能容纳二十人、三十人,最大的卢米埃尔大厅是唯一例外,可以容纳两千人左右,整体的空间格局都十分有限。

    一部分放映厅,专门为电影市场预留。简单来说,就是各大电影公司的市场营销人员、版权购买人员以及宣传发行人员,每一部电影都会安排多次反复放映场次,留给市场人员观看,并且拍板决定,是否购买版权。

    一部分放映厅,作为媒体场,只允许记者进入。有时候,媒体场是内部放映,甚至提早于首映场,让记者们第一时间能够观看到电影,并且撰写影评,为随后的采访以及宣传打下基础,同时也为记者们的撰稿留下时间。

    一部分放映厅,作为首映场,也就是红地毯场次。进入放映厅的,主要还是特邀嘉宾、赞助厂商、评审团评委、专业影评人、媒体记者,诸如此类等等。其中,专门放映主竞赛影片的卢米埃尔大厅,这也是唯一允许观众入场的观影厅。

    换而言之,这里只有一个两千人的大厅可以容纳观众,并且一天只排两场,最多三场,无法全面对公众开放售票;但就是这样的戛纳电影节,每一年却能够吸引超过四十万观众蜂拥而至。

    这,就是戛纳。

1284 无法拒绝() 
戛纳没有柏林的宽敞和辽阔,也没有威尼斯的繁华和喧闹,古老而残破的电影宫经历过半个世纪的风霜之后,二十五个有限座位的放映厅根本无法满足市场的需求。

    不仅如此。在主竞赛单元之外,还有一种关注单元、特别展映单元、午夜展映等多个环节,短短十二天之内,超过五十部电影将登陆戛纳,有的作品在电影宫放映,有的作品则选择在一公里之外的另外一个场所放映,但巴掌大小的戛纳着实没有更多的空间来容纳放映厅了——

    更何况,除了每一年的五月之外,小镇居民又有多少人愿意蜂拥进入电影院呢?这不过是一个常驻人口勉强达到七万的镇子而已。于是,放映场馆以及容纳人数的局限,就注定了戛纳的与众不同。

    卢米埃尔大厅的两千观众之数,对于整个庞大市场来说,杯水车薪,换而言之,记者和市场以及专业人士们才是戛纳的主要观众群体,第一时间观看电影节的入围作品。

    超过四千人的媒体记者构成了戛纳电影节的主要观影阵容,从传统媒体到电子媒体,从杂志主编到社交网络红人,戛纳电影节将网络时代的传播特性/发挥到了极致。

    尽管如此,无数人潮依旧在初夏降临的五月蜂拥至戛纳电影节。

    为了亲眼一睹顶级明星的风采和芳华,为了亲身经历纸醉金迷的浮华名利场,为了近距离感受镁光灯底下的生活,也为了加入无数电影爱好者的行列。不同于属于观众的多伦多,不同于属于电影的特柳赖德,不同于属于艺术的圣丹斯,戛纳拥有无数自己的魅力,令人着迷。

    每一年的戛纳总是如此,让人兴奋,让人激动,也让人瞩目,群星云集的场合时时刻刻都包围在汹涌的镁光灯之中,掌声和喊声经久不息,连绵不绝地持续足足十二天,见证朝阳的绚烂和夕阳的璀璨。

    今年更是如此。

    官方组委会公布评审团名单的时刻,就第一次吸引了全世界的目光。

    史蒂文…斯皮尔伯格将担任评委会主席,这位纵横世界影坛超过三十年的电影巨匠,虽然在欧洲三大电影节之中始终不曾斩获最高奖项,但1993年就赢得了威尼斯终身成就奖,1974年就收获了戛纳电影节最佳编剧奖,这一切都证明了他的地位和荣光。

    评审团成员名单也是星光熠熠。

    李安,妮可…基德曼,克里斯托弗…瓦尔兹,克里斯蒂安…蒙吉(…Mungiu),琳恩…拉姆塞(Lynne…Ramsay),河濑直美,薇迪雅…巴兰(Vidya…Balan),丹尼尔…奥图(Daeuil)。

    整个名单的构成沿袭了戛纳一贯以来的风格,在艺术和商业之中寻求平衡,而星光则成为重要参考标准。

    李安自然无需赘言,两座奥斯卡最佳导演小金人,两座威尼斯金狮奖,两座柏林金熊奖;妮可也是如此,奥斯卡影后兼柏林影后;克里斯托弗则是两座奥斯卡最佳男配角小金人,还有一座戛纳影帝奖杯。

    罗马尼亚导演克里斯蒂安…蒙吉于2007年凭借着“四月三周两天”斩获戛纳金棕榈奖;琳恩…�
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