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乐段中的衔接与延续，都是很重要的。”
李文音将音乐中的形式美学准则说的很详细。
“而这些并非是一成不变的，形式美学中，也注重独特性，即突破原有规律，标新立异，引人注意的小惊喜，小亮点，比如。。。。。。。贝多芬的《月光》奏鸣曲第一乐章里的那不勒斯和弦的运用，这也是一种相互比较而形成的独特形式美。”
“与曲子呼应的配器所构成的音乐色彩，也是形式美的一种。”
“这些形式美的元素，构建了一个曲子，你会发现，这样的曲子打动人完全没什么问题，观众对于这类曲子的美学感受，其实就是形式美，哪怕观众不懂乐曲在写什么，但就是会感觉到美感！”
李文音耸了耸肩。
“就别说国外了，就比如我写的一些流行歌曲，连我自己都不知道在唱什么，但粉丝们很显然就是觉得好听，听不懂也觉得好听。”
“哈哈哈哈！”
周围不少音乐家们都笑着摇了摇头。
其实，李文音的说法很好理解。
所谓“音乐无国界”其实就是指的形式美。
因为，不看翻译的情况下，根本听不懂外国的歌。
但即使是这样，也会爱上，是为什么？
旋律？
是，也不完全是。
或者应该说，是被歌曲的“形式美”所吸引的。
比如，有的人喜欢异域风情的歌曲，那些来自外国的独特民族音阶，不正是“形式美”么？
包括华国的五声音阶，一段意义不明，表现有些抽象的曲子，只要有了形式美，那么在观众心目中的加工，就会出现无穷多的体验！
六百二十 都到顶了肯定得想方法突破啊（求订阅~）
一群大佬在一起讨论美学理论，却让周围的工作人员们目瞪口呆。
尤其是随行的翻译，可以说直接是傻了。
卧槽，你们在讲什么？
单个词我能听懂，怎么组合在一起我就听不懂了？
。。。。。。
因为音乐家们来自于欧洲的各个国家，虽然也都会说英语，但有时候还是需要小语种翻译，这些小语种的翻译，除去自身的小语种，也必须精通英语。
李文音一直在用英语与布里克辩论，但辩论的内容却让翻译们集体傻眼。
我好像明白他们在说什么，但我不明白他们到底在说什么。
还好大佬自己交流无障碍，不然你让我翻译这些词汇。。。。。。
可以是可以，但架不住信息量太大，我脑子转不过来啊！
词汇与句式翻译没问题。
但。。。。。。。我翻译了，但只是字面翻译，还没有完全翻译，虽然我能确认我翻译的对，但我自己都不知道我到底翻译了个啥。
他们说的都是什么意思啊？
。。。。。。
也不仅仅是翻译。
摄影师是知道两人正在进行激情的学术争论。
在一旁拍的特别起劲儿。
但完全不知道两人在说什么，更不知道为什么周围的外宾都那么嗨。
要知道，虽然不仅是音乐界，或者说，包含了建筑设计，绘画，雕塑，舞蹈，剧等等艺术类的科目，形式美与艺术美的争论就一直未曾停止。
并非是只能存在一种，或是谁更NB的简单争论。
形式美与艺术美，本身就是不同的东西。
不同的范围，不同的特征，不同的定义与实质。
不同的体现方式，创作方式，审美方式。
一般，伟大的艺术作品总是两者并存同一（非统一）。
所以，再一次看到两个顶级的艺术家各执己见，在现实中碰一碰，可给其他大师搞的嗨起来。
就好像嘴炮大战一样，以前的争执更多是在网络上，或者隔空喊话，或者作品反击。
也就是“云喷子”。
但现在凑在一起见面，现实里碰一碰，简直让人嗨到不行。
可以说，随便掏开一名围观的外宾的心，里面全是“打起来！打起来！”这几个字。
。。。。。。
“感性观照的形式，才是艺术的特征！！”
布里克寸步不让。
“艺术是将感性形象化，用这样的方式把真实呈现于意识，这种感性的形象化本身里有一种高深的意义，却又不是超越这种感性体现，使得概念本身以其普遍性成为可知觉的！”
“美是绝对理性的感性显现！！”
布里克思绪可以说是非常清晰。
“艺术并不只是对经验世界的描绘或者复写，而是情感的流溢！”
“正是这种概念与个别现象的统一，才是美的本质！！才是通过艺术进行美学创作的本质！！”
自从理性的思辨主义被质疑后，更多人开始重视起了直观的感性。
形式与感性一向是美学中重要的问题。
“不不！艺术是对于现实形象的认知！！”
李文音也寸步不让。
“艺术本来就基于有意味的形式而产生的，是一种无意识的表现，形式创造了差异，这是感性所无能为力的，题材并非第一位的，形式才是将一团胡乱的东西变为可以自我把握的东西的东西！”
我淦！
张潇麻了。
要不是实力不允许，张潇简直是想要掀桌子了。
你们到底在说点什么啊？
为什么我一个艺术生。
刚开始还能听懂点。
现在怎么完全听不懂了？
什么什么什么玩意？
阿尔扎克挠了挠头，与张潇对视一眼，颇有一种同病相怜的感觉。
【在一群大佬中间的我瑟瑟发抖。jpg】
。。。。。。
“不过，我虽然觉得形式美更重要，但来源于感性与现实社会映射的艺术美也是作品比不可或缺的，但我只是觉得，想要表达艺术美的前提，是一定先要将形式美弄清楚！”
李文音的话掷地有声。
“我觉得，音乐的每一次巨大进步，都是伴随着形式美学的突破，所以，有意味的形式才是最重要的，所以，作为音乐家的我们，首先要做的其实是探寻形式的进步。”
此话一出，不少音乐家忍不住赞同的点了点头。
李文音自身就是一个活生生的例子。
小提琴与钢琴，李文音便表现出了令人赞叹的“形式美学”。
从丰富绚烂，具有突破性的技巧，再到表演时有些夸张的肢体动作，无一不透露出形式的美感。
而一开始，过于追求绚烂的技巧，而略有缺失艺术美，这是很多反对李文音的音乐家一致认为的。
【再厉害的音乐，你不能表现出强烈的情感，丰富的哲学思想，仅仅凭借炫技，那又有什么用呢？】
但追求形式美学的音乐家却不这么认为，甚至对李文音极其追捧。
更多的形式，才有更多的操作空间。
绚丽的技巧，才更能表达出灿烂，复杂，且强烈的情感。
“哦，我觉得李先生说的很对。”
阿登纳笑了笑，开口道。
“我们柏林爱乐乐团与李文音先生合作的时候就很有这样的感觉，在李文音先生的启发下，后续的一些商业演出中，我们在处理音乐感情的时候有了更多的想法。”
“形式的突破是能很大程度服务于艺术性的，而且，面对广大观众来说。。。。。。。其实形式美能比艺术美更直观的感觉出来。”
“可是。。。。。。。。”
阿贝尔皱了皱眉。
总感觉想说点什么，但说不出来。
组织语言，欲言又止。
想了想，还是别插嘴了。
“对啊，其实形式美就是深刻了内在化，形式美才是给人们带来情感上与精神上满足的源泉。”
李文音耸了耸肩。
“美属于真理的自行发生。”
布里克有些语塞。
李文音说的倒也没错。
而且，布里克本身也确实是支持“基础音乐”的人。
从事艺术行业，去考虑所谓艺术性，艺术价值，或是什么什么深刻的哲学思想，前提肯定都是。。。。。。
【你先把基础的东西给我弄明白再说！】
但满足了这一点后，在布里克看来，还是要升华艺术性才是王道。
“但终归回到本质来说，艺术作品还是要考虑人这个因素的。”
布里克突然眼前一亮。
“比如李先生您的情感音乐美学的作品就很多，不说本就非常浪漫主义的曲子，单说这一次的《尼伯龙根》，就充满了艺术美！”
“当然了，我也不否认形式美的重要性，但美，更多还是体现在人文关怀上，体现在人类的哲学思想，炽热的情感上。”
。。。。。。
那你们吵个蛋子啊？
不少并不理解其中意味的工作人员们忍不住齐刷刷的翻了一个白眼。
争来争去，还不是说的两项都重要？
听布里克的话，李文音似乎很多音乐也都很注重情感与人文。
发展？
那你们各自发展各自的啊！
我潮了！！
“虽然我觉得很厉害。。。。。。但这样的争执真的有意义吗？”
一名不明所以的工作人员实在是忍不住了，忍不住小声的偷偷问向身边的吃瓜群众。
这名乐呵呵的吃瓜群众，正是毛子小黄毛，伊万。
“怎么没意义了？！”
伊万眉头一竖。
“我跟你说啊！！”
看了看四周的大佬，伊万小声的用半生不熟的对工作人员说道。
“像是这样的大佬，一举一动，一个思想，是可以改变行业接下来发展方向的！！”
发展方向！！
工作人员顿时就被唬住了。
“真的假的？”
“真的！！”
伊万确信的点了点头，凝重的说道。
“千真万确！！”
“举一个不恰当的例子。。。。。。。就好像音乐的历史中，曾经出现了贝多芬�