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进一步，一些音乐爱好者们可能会无意识中考虑音乐所讲述的故事，描绘的形象等等。
而音乐家们也不例外。
作为一门非常广阔的学科，音乐分支太多了，而音乐家这个笼统的概念划分之下，更是侧重点不同。
台下的这群音乐家们，对于李文音作品的感知也是完全不同的。
作曲家正在仔细的听辨音乐的层次，分析其中出现的动机，调性的转变，以及配器的运用，强弱与音效的表达。
小提琴弓背击弦达成一种特殊的音效，急促的断奏与强弱划分清晰去表达战争的惨烈，而大量不和谐音符突兀的出现，也能描绘战争的邪恶感，达成一种战争的阴云密布大地的效果。
而后面的乐章，从快到极慢，再从激昂到宁静圣灵，去抒发一种画面的转变。
不少作曲家们开始将李文音表达出来的东西记在心上。
虽然李文音运用出的很多东西，放到音乐家这个层次，都属于老生常谈的东西。
不过。。。。。。。
老生常谈与精通常用还是两个东西。
如何将理论付诸实践。
如何让实践的能力去进步。
这是作曲家们一定要考虑的事情。
尤其是李文音这一波来的sao操作，用小提琴的弓背部去击打琴弦，制造一种特殊的音色，这样的奇思妙想根本没人想过。
甚至没敢想。
毕竟，对比于用弓子拉出来的声音，单从音量上，这弓背敲奏，可以说就完全不是一个量级的，五倍。。。。。。。甚至是十倍之差都很有可能。
而放在整个乐团里，弦乐的“正常”音量本身就是与管乐达成了一个平衡。
如果换成弓背敲击制造的音效。。。。。。。
换在场的任何一个作曲家，如果没有实际案例，你跟他说可以用这种特殊的演奏方式，他一定会给你一个大B兜，给你幼小的心灵造成严重的伤害。
可本来在众位作曲家看来有些荒唐的事情。。。。。。居然就这么成了？
虽然弓背敲奏的声音相对来说小的多。
但数量起来后，在整体的音效中，刚好就处于一个若隐若现，能听的很清楚，但又不是很清楚的微妙境地！
这感觉就来了！
主要的声部营造一种笼统的，广视角的整体战争形象画面。
而这种微妙的音效，就仿佛无数士兵们整齐前进的步子，或是身上盔甲与武器偶然间摩擦在一起的声音。
不需要你听的很清楚，甚至你完全可以听不到。
但必须要有！！
在浅层中，这就属于一种“暗示”！
想明白了这一点的拉森，整个脸型都开始变了。
以至于。。。。。。。后面的曲子更庞大的信息量袭来后，多少显得有点懵B。
身为一名作曲家，对于“音乐心理学”是一定要了解详细透彻的。
就比如。。。。。。
曾经有一个着名的心理实验。
在两个放着同样片子的电影院，一边放映正常的电影，而另一边则是在电影中，偶尔的插入一帧冰可乐的图片进行放映。
事后，加入了“冰可乐”的电影院中，可乐的销量明显上涨，很多顾客在看完电影后都觉得口渴，并且对冰可乐进行了消费。
。。。。。。
你根本看不清，甚至没有意识，但只要那时候接收到了整个信息，即使没有记住，没有看清，甚至没有意识到，但大脑却处理过了这个图像，只不过当作无用图像处理掉了。
但留下来的潜意识却是货真价实的能对观众进行影响与暗示。
也就是影响到了阈下意识。
当然，这样的说法难以取证，并且这样的事件听起来也很玄乎。。。。。。。
可是，潜意识广告却是真实存在，只不过有些方式被列为了非法的广告行为。
而拉森却清晰的意识到，李文音在第一乐章中，运用的这种“弓背敲奏”的方法，与这类心理学知识运用的案例却有很大的相似。
好像是听到了，但好像也没听到。
听清楚了，但又不是十分清楚。
甚至如果没有音乐基础的兄弟很容易大意之下直接带过，难以注意到这个亮点。
可它却真实存在，并且不断的对观众进行一种“微量”的信息输入，掺杂在管乐之下那“架架架”的奇特音效，直接影响到听众的整体听感。
拉森的脑海中，顿时便泛起了奇思妙想。
李文音可以这么处理，达成了确实很惊艳的效果。。。。。。那么，自己以前是不是也忽视了更多的音色呢？
一定是有可以借鉴的地方！
于是，拉森仿佛回到了大学时上鉴赏课的时光，开始静静的继续聆听音乐，心神不自觉的在反复的乐段与变化的层次之中不断的飘荡。
。。。。。。
而歌唱家与评论家，更加侧重于看作品所传达出来的人文元素。
描绘行星，怎么与人文接轨呢？
自然就是从每一个行星名字由来，去找神话故事，然后跟随相应的神明，去将具象化了的“神权”抽象化，换成人文生活中的元素与片段。
从这个角度进行情感的传达。
而这些歌唱家与评论家们，也在听音乐的过程之中，去细细的思考着李文音想要表达的思想与哲学。
布里克时而眉头微皱，时而双眼放光，时而神情舒缓。
如果说，在很多人看来，这一套行星组曲，是描写各个行星的特色，以及相应神明在人类社会中所体现到的事件。。。。。。。。
那么，在布里克的眼中，这首曲子，就是另一种感觉。
第一乐章便战火燃烧，毁灭后的重生，让布里克读出了一个感觉。
“创世”！！
从第一乐章中，世界因战争而毁灭后，步入第二乐章，在经过爱与美的引导后，大自然开始重新自我修复，毁灭的世界重生。
旋即，另一批完全不同的人类再一次诞生，再一次发展。
也就是这第三乐章。
发展，繁荣。
布里克甚至忍不住去想。
如果这个行星组曲，换成另一种意象。。。。。。。
完全可以四个乐章形成一个收尾！！
没错！
如果按照传统的篇章来看，第四章完全就可以书写变得无比繁荣的人类社会后，再一次因为欲望的膨胀导致战争爆发，随后世界毁灭，陷入了一个套娃循环中。
乐章之中表达出强烈的反差，还能首尾呼应，引人深思。
但。。。。。。。这很明显是不可能的！！
按照李文音的规划，很明显，后面会有更多行星登场。
那代表了各个神明的行星，不同的具象与意象。。。。。。。那又该如何书写？
布里克麻了。
如果按照李文音的布置。。。。。。。
就很难去表达自己猜想之中的“轮回”之意了！！
已经赋予了天体音乐如此雄厚的人文，布里克觉得，李文音后面赋予的人文绝对不能少！
不然，整部套曲，就可以说得上是高开低走，成为“失败品”了。
如果让整部套曲画龙点睛，一定要在最后几个乐章中，表达出不同的人文思想走向！！
可是。。。。。。
布里克觉得，这就有点陷入自己的知识盲区了。
按照自己的想法，肯定就是经历《毁灭》《新生》《发展》三个乐章后，在第四个乐章中，表达出《繁荣》的主题结束，或是玩一个对比与轮回闭环，在《繁荣》后重归于《毁灭》！
可李文音很明显不是这么想的。
。。。。。。。
到底该如何的开启下一步呢？
想到这里，好奇的布里克忍不住瞥了一眼半空上的投影特效，继续等待着演出的进行。
。。。。。。。
而瓦尔兹在意的确是别的地方。
身为指挥家的瓦尔兹，在意的是李文音的指挥功力！
看着台上动作流畅，细微处理极佳，并且姿态优雅，充满美感的李文音。。。。。。瓦尔兹实在是不想再多么赞叹了。
还记得。。。。。。
自己见李文音第一次指挥的时候，就是在前不久。
那时候的李文音，指挥上的能力，在瓦尔兹看来，虽然很不错，但却有些稚嫩。
在瓦尔兹看来，走入了职业的指挥之路后，一名指挥家的成长，有三个阶段。
首先，就应该像李文音首次以指挥家身份露面的演出，《尼伯龙根》时那样。
一名合格的指挥家，对于作品，有着最为细致的刻画，最为细腻的表达，能够完美的沟通整个乐队，以领导者的身份去带领乐团不同乐器去排兵布阵的冲杀。
这样，表达出作品，也就是“作曲者”的内心所思所想！
所以，李文音第一次指挥的完美，并没有让瓦尔兹过于惊讶。
因为。。。。。。。演奏自己所做的曲子，难度系数上少了相当多。
而。。。。。。
一名优秀的指挥家，第二个层次，便是在作品的基础之上，融入自己的个人风格！！
没错。
在华山音乐会上。。。。。。李文音演绎了很多自己的作品。
但。。。。。。。他人的作品，也是有选取应景的拿出来演奏！
别人或许因为李文音个人作品的光芒而忽略了这方面，但指挥家瓦尔兹肯定不会。
那时候的李文音，将世界名曲演绎的仿佛是自己创作的一般，个人风格极其浓郁，甚至整个乐曲的处理方式与表达方式都别具一格！
但这只是一闪即逝的表现，瓦尔兹好奇，但并没有太当回事。
可是，名指挥家的第三个层次，那边是根据不同风格流派的作品，在融入自己个人风格的同时，也会转变自如，表达随心！
就算是再优秀的指挥家，也绝对不可能驾驭所有风格的乐曲！
所以，很多世界知名的指挥家，都有其擅长与不擅长的曲目。
比如。。。。