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就夹叙夹议的艺术手法来看，这首诗与我国宋代诗人洪炎的《山中闻杜鹃》
是一样。
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英国维多利亚诗歌
概述
在欧美诗歌史上，英国维多利亚诗歌是丰富多彩，波澜起伏的一章。英
国女王维多利亚于1837年至1901年在位，长达六十余年，是英国历史上在
位最长的一个统治者。但文学史维多利亚时代却不从1837年开始，而把它与
浪漫主义时代的分界线划在1830年或1832年。这时，浪漫主义大诗人济慈、
雪莱、拜伦已相继去世，华兹华斯与柯尔律治也已丧失了创作的热情；而新
的一代诗人丁尼生和勃朗宁却已开始发表最初的作品了。英国诗歌史已经翻
到了新的一页。
十九世纪三十年代，英国社会出现了巨大的变化。英国产业革命接近完
成，英国从一个农业国变成了工业国。与此同时，自然科学也获得了空前的
突破，激烈地影响着人们的思想和生活。在维多利亚时代，重要的科学发现
一个接着一个冲击着形而上学的静止不动的世界观，例如：1831年发现电磁
感应；1833年提出地质不断变动的学说；1846年按计算结果发现了冥王星；
1847年发现能量转化与守恒；1859年达尔文发表划时代的《物种起源》……。
宇宙的真实不断被揭示，地质学家用锤子敲碎了《创世记》的纪年，天文学
家把人的视野一直推向星系，千余年来基督教的信仰遇到了危机，传统的生
活结构与秩序纷纷崩坏，给人们造成的感觉是地基地陷落，大陆在漂移，“人
的全部关系，都变成了一个问号，一个疑团。”
值此复杂的转折时期，处在动荡分化之中的维多利亚诗人们，有的唱出
了钢铁时代的战斗强音，有的咏叹钢铁时代的沉重苦难，也有的表现钢铁时
代带给人们的疑惑和彷徨。这段时期有才华的诗人的作品不胜枚举，要作一
公正的概述不大可能。但从这一时期主要诗人的创作中，我们还是可以归纳
出他们一些共同的创作特征：
l、那种情感迸涌、大声疾呼的浪漫主义诗风已让位于维多利亚时期一种
深沉的思考与内省。诗歌创作从情感的自然外溢向心理深度方面发展；
2、维多利亚时代诗歌从浪漫主义的幻想转向揭示事物的真实。从主观的
直接抒情转向客观化的描述，即便抒情也较少用直抒法，而多用间离手法和
暗示；
3、与热情似火的浪漫主义诗歌相比，维多利亚诗歌比较宁静，但其实质
是并不宁静的，维多利亚诗歌在宁静的表面上有着动荡不安的根基，并且不
时迸发出怀疑、批判的声调，也迸发出革命斗争的火花。
诚然，维多利亚诗歌是在浪漫主义诗歌的基础上发展的，它一面继承了
浪漫主义的余波，一面又成为诗歌史上的重要转折时期。它虽然缺乏浪漫主
义时期那种叱咤风云的气势，却也是一个诗人辈出，群星灿烂的时代。在这
一时期，丁尼生、勃朗宁是家喻户晓的大诗人，在英国名声不亚于拜伦、雪
莱；在文学史上地位与他们接近的诗人还有阿诺德、罗塞蒂、莫里斯、斯温
本、哈代、共为七大诗人；如果算上生前默默无闻，而在二十世纪名声大噪
的霍普金斯，则也可说有八大诗人。
丁尼生和他的 《越过海滩》
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阿尔弗莱德·丁尼生（1809—1892）出生在英国东海岸一个乡村教师之
家，从小性格内向、腼腆，爱好诗歌。上剑桥大学时，这个高大英俊、面色
黝黑象吉普赛人的青年已有诗名，曾在诗歌比赛中获金奖，并于1830年出版
了一本《诗集——主要是抒情诗》。这个二年级大学生的不引人注目的诗集，
也许就算是文学史上维多利亚时代的开端了。
丁尼生因家庭困难辍学后，又于1832年出版了第二本诗集，这回他引起
评论界的注意了，权威刊物的尖刻挖苦和攻击，使青年诗人狼狈不堪，一连
十年不敢发表作品。但他在经济极度困难中坚持苦学和写作，十年后出版一
两卷诗集终于获得成功。1850年，丁尼生缅怀同窗知友的哲理抒情诗集《悼
念集》问世，使丁尼生誉满全国，赢得了桂冠诗人称号。丁尼生青年时期订
婚后，女方家庭因他太穷而撕毁婚约，但未婚妻仍若等了十四年，直到丁尼
生一举成名十天后，这对有情人才终成眷属。丁尼生在气质上是个抒情诗人，
他的诗融合古典主义与浪漫主义风格，从中可以发现济慈的影响，也可以觉
察华兹斯式的沉思。他的诗象水明沙净的小溪而不象野性不驯的瀑布，象晨
风拂过带露的草地而不象西风横扫森林和海空。下面这首 《越过海滩》是丁
尼生晚年最有名的一首诗歌，写于1889年10月，当时他已有八十一岁高龄
了。虽然诗人已年逾古稀，自然会想到他将面临的死亡，但丁尼生却在诗中
以极为恬静的心境对待死神的到来：
太阳沉没，晚星闪烁，
一个清晰的呼声在如唤我！
愿海滩不要哀泣呜咽，
当我出海的时刻。
浑然流动的潮水们已睡已，
潮太满了，反而无声无息，
从无边的海洋里汲取的，
如今又复归去。
暮色茫茫，晚钟轻轻，
接着是黑暗降临！
但愿不要有诀别的悲痛，
当我启航的时辰；
虽然潮水会把我带到无限的遥远
越出我们的时间、空间，
我希望见到领航人，面对着面，
当我越过了海滩。
据说这首小诗是诗人一挥而就之作。当丁尼生高声读给自己的儿子听
时，他儿子热情地说此诗是父亲一生最得意之作。诗人去世前几天，要儿子
将此诗列入他诗集之末尾，可见他自己也很喜爱此诗。这首诗优美而含蓄地
表达了诗人在死神临近时的那种宁静和安详的心态，这不禁认人想起英国十
七世纪诗人约翰·多恩在《别离辞：节哀》诗的开头四句：
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正如德高人逝世很安然，
对灵魂轻轻的说一声走，
悲恸的朋友们聚在旁边，
有的说断气了，有的说没有。
《越过海滩》一首共分四节，每节四行。第一、第二节为第一部分，表
达了诗的主旨和境界。第三、第四节是前两节的重复与对仗，泻染气氛，使
读者印象深刻。
标题中的“海滩”英文原文为bar，指横亘海岸边或港口、河口外的暗
滩，诗人用它来象征生死的界限，并以在暮色中“越过海滩”来喻指离别尘
世、奔赴黄泉的行程。在第一节中，诗以西沉的夕阳、闪疏的晚星来创造了
一片安谧的大海上的黄昏景色。在英国诗歌中，傍晚、落日和星夜的景象常
常暗示人的离世。英国传统文化认为：在人死亡之际，落潮也要发生哀鸣。
丁尼生却反其意，认为人的死亡是自然之事，因而盼望自己死时沙滩边不会
哀泣呜咽，可见诗人乐天知命之襟怀。在这一节中，海边安静而辽阔的黄昏
景象既喻指了生命的“黄昏”，又渲染了诗人“出海”之时的宁静心情。
诗中第二节的头两行，顺延第一节后两行的意象写下来，衔接自然。诗
人以涨潮和落潮喻指生命的兴盛和衰落。曾经滚滚流动的潮水现在已经涨满
了，平静下来，似乎已沉睡，无声无息地落潮了。人去世时，也应宁静地向
世界告别。然而，诗中这种“落潮”不是一种消沉、泯灭的表现，而是一种
“回归”的象征，“从无边的海洋里汲取的，如今又复归去。”这样，既增
添了面对落潮的从容、坦然的心情，又表现了一种乐观的生死观：如同“落
潮”是回归大海一样，死亡是返回生的本源。
第三、四节在结构、意象及情调等方面，均分别与第一、二节遥相呼应。
诗人规劝留在尘世的人们：当他们在“暮色茫茫、晚钟轻轻”的退潮中启航
越过海滩时，不要有诀别的悲痛。诗中出现的“领航人”隐喻上帝，诗人以
十分轻松、宁静的心情面对着自己的“领航人”，越过海滩，越过时空，奔
赴遥远的无限。
全诗风格清新优雅，读起来朗朗上口，声音流畅响亮。全诗结构严谨，
以“一个清晰的呼声”作为中心意象开始，又以见到自己的“领航人”作结，
前呼后应，即增强了诗的整体感，也加深了听众呼唤、跨越海滩的轻松、恬
静的心情。
现代诗先驱——波德莱尔
十九世纪中叶，正当浪漫主义、现实主义、唯美主义三股艺术力量在诗
歌的张力场上进行着“情”、“理”、“美”的三角拔河赛之时，一种新的
因素悄悄地生长起来了，这就是以象征主义为先导的现代诗因素。
与传统诗学相比，现代诗学表现出主体性强化、主客体契合、以及诗学
与人文学科学贯通