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学和音乐艺术的明珠，就这样被埋没在知识荒漠的王宫殿堂里。尽管朱载堉
在他的书中一再呼吁：新法密率“盖2000余年之所未有，自我圣朝始也，学
者宜尽心焉。”结果，在他的音律理论创建后一个半世纪，却招来了大量的
谩骂和攻击。他们不理解、不理睬，更不能容忍朱载堉的“密率”。在他们
看来，古人没有说过的不能说，古人没有做过的不能做；创立新说，提倡新
事，就都是臆说，是大逆不道，密率就是对传统律学的背叛和反对。为此，
密率被定下了“十大罪状”，结果朱载堉的十二平均率落得了“宣付史馆、
以备稽考、未及实行”的结局。在朱载堉之后的300年中，对这项重要发明
的问津者竟寥寥无几。
朱载堉创建的十二平均律，虽然在中国没有得到任何重视和应用，但它
一经传到西方，便引起欧洲音乐界的震惊。在西方，直到18世纪前半叶，德
国作曲家巴赫才分别于1722年和1744年创作了上下两卷的《平均律钢琴曲
集》，充分发挥了十二平均律的巨大作用，以创作实践证明了这个律制的合
理性和优越性。在此之前，西方音乐为了求得这一音律体系，付出了不亚于
中国律学家为此付出的心血，他们不仅在理论上，还在键盘乐器上作了大量
实验。这一体系在西方音乐史上的确立，具有很重要的意义，它开创了一个
时代的音乐语言和音乐风格，正当西方音乐家为他们的十二平均律理论和实
践的优越性感到自豪时，得知遥远的东方古国——中国早在1581年就有了十
二平均律理论——“新法密率”，他们对此惊讶不已。他们在这方面整整落
后了一个世纪！
德国声学家赫尔姆霍尔茨 （1821—1894年）这样说：“在中国人中，据
说有一个王子叫朱载堉的，他在旧派音乐家的反对声中，倡导七声音阶。把
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八度分成十二个半音以及运用变调方法，也是这个有天才和技巧的国家发明
的。”那么西方发明十二平均律，会不会受到传播到西方去的朱载堉的密率
的影响呢？著名英国科学家李约瑟曾作过这样的评价：“朱载堉的著作曾经
得到很高的评价，他的理论在他的国家却很少付诸实践，这真是不可思议的
讽刺。……平心而论，在过去的300年间，欧洲及近代音乐确实有可能曾受
到中国的一篇数学杰作的有力影响，但是还没有得到传播的证据。与这个发
明相比较，发明者的名字是次要的。毫无疑问，朱载堉本人是第一个愿将荣
誉归功于另一个研究者的人，也是为要求优先权而最后与人争吵的人。第一
个使平均律数学上公式化的荣誉确实应归之中国。”
朱载堉在创立十二平均律理论的同时，又发现了以管定律与以弦定律的
差异，提出了“异径管律”论。这个理论实际上是一种管口校正方法。他在
《律吕精义》一书中指出，各音律以半音进入较高的次一音律时，管不仅要
缩短长度，同时要缩小围径，在规定各律管长度的同时，也必须规定律管内
径的大小。由于管与弦的振动发音方式不同，管的发音体是气柱，必须要测
定出气柱实际振动尺度与管的尺度之间的差数，也就是“管口校正”数，这
样才能正确地制造出所需要的律管。朱载堉在“异径管律”理论中，将他的
密率理论系统地应用在律管的管口校正上，成功地制造出了符合其理论的律
管。比利时声学家马容于1890年发表了一篇报告，他说依照朱载堉提出的律
管长度和内径数据，在黄钟的倍律（低八度）、正律和半律（高八度）上加
以实验，认为三律在八度关系上都符合要求，完全准确。
三、对乐器的研究
朱载堉以创建十二平均律和提出管口校正法而闻名，但他不仅是一个科
学家和音乐理论家，也是一位音乐实践家。其中最突出的，是他在乐器制造
方面获得重大成就。
朱载堉为了验证他的密率理论，特制了一架律准，即一个建立在十二平
均律基础上的弦定律器。在朱载堉之前，已有不少律学家制作了不同的律准
来研究律学，但以往的律准都是以三分损益律为基础的。朱载堉对它们作了
分析研究后，制造了一种新的定律器，它不仅在器具的表面刻有十二平均律
的数据，同时也刻上了三分损益律的刻度以资对照，将这种律学实验器推向
了一个新高度。更重要的是，这架律准既是调律器，也是世界上第一件建立
在十二平均律的理论基础上的弦乐器，它可以发音，不仅解决了数据的精确
度，也可当作乐器使用。遗憾是，这件宝贵的律准的命运同它的理论基础密
率和朱载堉的《乐律全书》一起，被束之高阁，没有在实践中得到应用。
为验证“异径管律”理论，朱载堉制作了36支律管。由于强调音律的精
确性和律管制作的精密度，他对律管的材料——竹管的选择作了十分详尽的
描述，如“大竹不堪用，惟用小竹长节者耳。”“甜竹最佳”，“新采湿竹，
使干极乃造，湿造则不佳”，等等。律管造出后，在实验时，有一个不可忽
视的条件：吹气要适当。朱载堉说：“吹时不可性急，急乃焦声，非自然声
也”。“吹律人勿用老弱者，气与少壮同，必不相协。然非律不协也。”在
这里，指出了吹气强弱对发音影响。它与现代科学知识是相符合的：当急吹
时，吹口处压强过大，管的另一端逸出的气流形成了涡流，而老弱者吹气不
足，吹口处空气压强过小，管的另一端甚至无气流逸出。这两种情况都对管
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的正常发音有影响。
朱载堉不仅用竹制作律管，还制造了铜质的金属律管，为了保证制造过
程中的准确性，他写了一份类似现代工艺流程的报告，其中对沙模、焙干、
浇铸、钻孔、抛光和截断等有关技术问题一一作了解释和交代。在当时技术
条件的限制下，朱载堉能做到这样严谨，是非常了不起的。
朱载堉还致力于古乐器的考辨，做了不少去伪存真的工作。他揭示了古
管乐器篪的开孔方法，并详细记录下它的形状、规范。中国古代的编钟在先
秦时期已经完备。其独特的形状和结构，使一钟能发出两个基音，悬挂方式
也便于敲击。但是，从宋代起，竟不知编钟如何造法，应取何种形状。朱载
堉曾对历代的青铜钟做过大量研究，再次证明“古钟扁而不圆”，“甬于架
上侧垂之，以便于击。”他还指出了钟的调音方法：“钟声清则去其厚，浊
则去其长。”这个调音方法也是符合板振动基本原理的。磬是一种石制乐器，
它的历史要比金属制的钟久远得多。但古磬的形状和规范从宋代起也失传
了，朱载堉在考察古磬和宋代特磬中，提出一组磬乐器不仅要别以厚薄，而
且要“别以大小不等”之说，他认为“宋制非也”。他的看法是符合中国早
期的编钟实际的。
在乐器制造上朱载堉作出的最重要成就之一是处理笙的调律。据现代学
者研究，朱载堉曾在笙点校上进行密率的实验。朱载堉所造的笙虽然由于演
奏不便，而且他极力推崇雅乐音乐，因而没有得到流传；但他的调律方法几
乎与我们现代的钢琴调律方法相一致。他的这些贡献，都是应该大书特书的。
朱载堉在乐器学上的另一贡献是提出合理的乐器分类问题。传统的“八
音”分类以制作乐器的材料为依据。朱载堉认识到了这种分类法有归属不清
和不当之弊，而且不能明确表明乐器的发音特点和性能。他将传统的“八音”
为分三类，一类是“吹管乐器”，一类是“弹弦乐器”，另一类是“敲打乐
器”。这无疑是乐器分类法上的一大进步。
四、天文历法
天文历法是我国古代科学中发达最早和成就最大的学科之一，经过世代
天文学家的努力，天文历法工作不断取得进展。到元代，著名科学家郭守敬、
王恂等人在进行大量观测并吸取前人研究精髓的基础上，于1281年编撰了十
分精密的历法——授时历，从而把我国古代天文历法的研究工作推向了新的
高峰。可惜，明王朝建立以后，由于对天文历法的研究工作采取了极其错误
的政策，兼之墨守成规、不思改革的思潮泛滥，致使具有优良传统和雄厚基
础的天文历法工作失去了生机，迅速从光辉的高峰上跌落下来，进入了一个
停滞不前甚至倒退的黑暗时期。
明太祖朱元璋为了加强明王朝的封建统治，采取了一系列思想控制措
施，对于天文历法的研究，也制定了极其严厉的法律条例，不许民间私自习
历、造历，违者或充军或处死。
明代所采用的历法叫大统历，其实它就是授时历，仅改变了名字而已。
大多数历官只能依样画葫芦，穷于应付皇历的颁布。虽然在使用过程中，也
曾发现预推结果与实际天象不符的情况，但多无可奈何，不了了之。在朱载
堉提出改历之议前，也曾有人提出对历法作小修小改的意见，但由于提议者
本身学识肤浅，不能切中要害，更加上反对的势力强大，这些人多以大统历
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“理数极精，古今历无过之者”为由反对改革祖宗之法，所以改历之事一直
束之高阁。这样年复一年，恪守旧法之