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就像我不喜欢看电视，却为了工作不得不看一样，无论怎么烂的剧本，我也总得看下去，否则我就成了位不负责任的导演；就像我不喜欢交际，却为了工作不得不与各种各样、三教九流的人交往，否则就拉不到赞助找不到投资商一样。我虽然找不到合适的剧本，却也不得不一部接着一部、永无止境地去拍那些能给投资商带来丰厚回报的电视剧，否则我就不能被别人再称作导演，而导演是我热爱的职业，从事这个职业能让我从中得到莫大的快乐，但为了这个职业我又会忍气吞声、自找不快，却又是一件与快乐背道而驰的事——这是最为典型的矛盾心理，我们每个人不都是生活在这样一种无法解脱的矛盾中的吗？
为了让拍摄的剧本更能符合我的意图，我不得不一遍遍地改，一遍遍地在痛苦中让自己的烦乱心情趋于写作所必需的平和。我敢说，凡是投资商看中的剧本，最后作为导演工作台本拿去拍摄的，都是我在原有基础上一遍又一遍改出来的。其实这时的剧本，除了保留了原剧作者的故事轮廓外，基本上都是我的创作了。
如果说，写剧本的人还算是有点文化的人，起码还识得几个字的话，那么到了演员这儿，就全乱了套了：只要你脸蛋长得还算过得去，哪怕一个字也不认识，也照样能当演员。“万般皆下品，唯有读书高”，这话搬到娱乐圈这儿，好像一下子就失了灵。因为对一个艺人来说，只要有一些表演天分，有一定的领悟能力，有好的机遇，就有成为闪亮新星的机会。
就像著名作家阿城说的那句话：”现在中国人的眼神特虚，你跟他说话，他总在躲闪好像心怀鬼胎的样子。“作为一个导演、一个因拍了几部所谓的青春偶像剧而浪得虚名的导演，在演员脸上找不到清纯的眼神，实在是件让我束手无策的事。
青春易逝心中有梦就去追（7）
虽说，偶尔可以从电影学院的那拨在校生里“淘”到几个较纯的解我燃眉之急，可过一年或两年，等他们快毕业时，你再去看他，就已经完全不是那么回事了——这拨人还没有走出校门，就已经被社会这个大染缸染得面目全非了！
现在的女孩子大多表面浪漫，其实早已现实到了骨子里。我就认识一个女孩，她现在已是当红明星了，她当年在电影学院上学时，与我是同校不同系的同学。入校之初，她看到不
少女生一次次被“男友”用豪华小车接走时，开始她还鄙夷，撇着嘴骂她们“比妓女还贱”。
其实，她在骂人的时候，已经在不知不觉中对这些“比妓女还贱”的女生有了一些嫉妒，等这嫉妒发展为羡慕时，她就突然悟出了一个道理：“我长得比她们中的谁差呀，我也可以像她们一样过那种挥金如土的日子呀，妈的，我干吗还死撑着呀，又没有人愿意给我树个贞洁牌坊！”
没多久，她自己也住上了别墅，开上了宝马。
拥有了一个漂亮女孩应该拥有的这一切后，她又开始变得不满足起来，她的“对象”虽然有钱，但长得太难看，没什么文化。
于是，她就甩掉了这个没档次的“对象”，不久又傍上了一位电视台的小导演，小导演虽然没第一个“对象”那么有钱，但却能在事业上帮助她。他先是安排了个节目让她主持，又接连不断给她在几个广告片和电视剧中安排镜头，使她渐渐出了名。
这个女孩开了窍后，从此一发而不可收，先后傍上了更大的导演，更大的制片人，在这些“男友”的帮助下，她的名气也越来越大，最后终于冲出国门，冲出亚洲，走向了世界。
面对这个变得有些畸形的演艺圈，作为编导，作为当初怀着美好的梦想不远千里来到北京的“北漂”一族，我真的很失望，但身处其中，我也不知道该怎么办，我大概所能做到的，就是让自己变得出污泥而不染吧。
我想说的是，在演艺圈，导演有很多种，一种是名导，他们一般都有专业的精神，他们和制片方合作，虽然最终的决定权在于制片人，但这类导演有一定的影响力，很多意见制片人得听他们的，所以如果他们极力推荐你当主角，那你的希望就很大。有些名导在剧组里是受制片人委托全权负责物色招聘演员的，这种情况如果他们找你去试镜，希望也很大。有一类导演是没有多大的影响力但较专业的年轻导演，他们在剧组里的很多意见必须听从于制片人，他们只能帮你安排一般的角色。还有一类是骗子，这类人严格意义上算不上是导演，但他们可能在剧组待过，对剧组的运作很了解，专门针对急于想成影星的女孩骗财骗色，这类人的数量还不少，他们拿着印着导演的名片到处发，以骗色为主。另一种是副导，这类导演只是导演的助手，很多只是跑腿的，一般资格不会很老，没有太多的权力，不过，组织一些群众演员还是可以的。我还想说是，在演艺圈并不是每个导演都是色狼，并不是每个导演和女主角都有性交易，至少我就没有过这等事。我是从群众演员起家的，我知道群众演员成长的艰辛。我不会乘人之危。当然了，在今后的导演生涯中我会不会蜕变，这不好说，但我会严格要求自己。
第七章
浓雾散尽头顶一片蔚蓝的天（1）
无论是戏剧还是其他艺术门类，舞美艺术在其中的重要性，都是不容忽视的。虽然舞美艺术如此重要，但它却并未得到应有的重视与尊重。多年以前，我还在家乡地方剧团做舞美时，就已经意识到，舞美历来是隐身幕后、名不见经传的小角色，若想借此成名立万，简直比登天还难。
这不是某一时某一地的问题，而是个全国甚至世界性的问题。由此可见，舞美这个职业
，是个挨累不讨好、耕耘与收获不成正比的职业。但我在高考时，仍毫不犹豫地选择了舞美专业，这与我对地方戏的喜爱以及想为地方戏做点贡献不无关系。
这种愿望是极为纯朴的，但即使是现在看来，我也不会认为它是幼稚的。虽然以后我会为它吃不少苦头，但我对年轻时作出的这种在别人看来显然是不太成熟的决定，是绝不会后悔的。我就是这样一个人，既可以说是个理想主义者，也可以说是个实践主义者。
反正不管怎么说吧，只要是我慎重作出的决定，我都不会轻易为之后悔，即使偶有悔意，我也会及时做一些调整，并很快调整到原有的正常轨道上来，而且会以更大的热情去实践它，直到最终成功。我没觉得我的这种性格有什么不好，如果说性格决定命运，那么我愿意接受命运的挑战。
还是先从我所热爱的那个地方剧种说起吧。我们那儿的地方戏，唱腔纯美悠扬，在我看来，是堪与黄梅戏一争高低的地方剧种，可惜由于时代的飞速发展，如今在那些看惯好莱坞大片的年轻人眼里，它简直就成了丑陋不堪的怪物。
不久，剧团解散。剧团解散后，我被安置到文化局，在文化局打杂，文化局长不忍心埋没人才，便让我顶替电影院一名刚退休的老职工的位置。就这样，我从一名很难受人尊敬的“舞美艺术家”，又一次沦落为在电影院画廊里画海报的画匠了。
后来，我索性辞了工作，来到了我们伟大的首都——北京。我对北京的热爱由来已久。虽然在此之前，我只是从电视、报纸等传播媒介上只鳞片爪地见到过北京。
北京对我的吸引力，与我对地方戏的热爱不相上下，若不是天生的公鸭嗓子，当年我肯定会选择做一名戏剧演员，而不是以后来的舞美设计师的身份进入剧团了。时代在飞速发展，地方戏因不能顺应时代发展潮流而寿终正寝，而北京依然日新月异。
要想发展，就要到北京去。
我坐着火车，来到了北京。
北京的一切，都让我感觉陌生，在我的印象中，只有天安门是熟悉的，可我坐车经过一个巨大的广场时，竟然没有认出那就是我梦中的天安门。后来在北京待下来后，我特意选了一个日子，郑重其事地去了一趟天安门，才发现其实刚到北京那天，我就已经见到过它了。
那天，列车到达北京站时，是早上４点多钟，正是东方欲晓前的最黑暗时刻。我下了车，虽然刚入秋，但早上的风却像寒风一样向我迎面扑来，让我不由得打了个寒战。
车站不大，我三两步就来到了外面。出站口旁边有个不大不小的车站广场，里里外外人声嘈杂，像一个大集市。广场上满是躺着、坐着的乘客，到处是纸屑和垃圾。广场周围有几辆夏利，司机们正站在车旁抽烟、跺脚、大声说话。在晨雾中，他们手中的烟头发出若隐若现的红光，像鬼火闪闪。
这就是北京吗，怎么与我想像的一点都对不上号？在我的想像中，北京是一个高楼林立、马路宽敞、一尘不染、金碧辉煌的天上人间，而我现在所看到的北京竟是如此的脏、乱、差！恍惚中，我感觉自己仍在我们那个小城，而不是来到了北京。
凌晨４点多钟，我自然无处可去。我学着别人的样子，在地上铺了一张报纸，席地而坐，准备坐等天亮，然后赶紧去租房子，先安顿下来再说。坐了一夜的火车，加之兴奋，我现在突然感觉很疲惫。
我临时决定把原先准备一到北京就去看看天安门的计划稍作更改，我不想以这么一副狼狈的样子去朝见我们伟大而神圣的天安门。反正从此以后我就要永远扎根北京了，以后有的是机会，大可不必争此朝夕。
我把旅行箱放在旁边眼睛看得到的地方，坐着看周围的情形。我抽了几支烟，东边的天空开始泛红。我拖着箱子向外走，七拐八弯，来到一个早餐店。北京的小吃实在不敢恭维，我要了一碗馄饨，吃了一口就皱起了眉头。
捏着鼻子吃完早点，我找报摊买报纸，可一时没有报摊，再�