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琅琊山的胜处在她看，须向一山草木深处去寻。醉翁亭、丰乐亭反似不及坡岭上啸风的枫槐杉栗牵人目光（我未曾游皖东，故不识二亭面目，只在蜀中眉山苏氏故宅看过东坡书《醉翁亭记》、《丰乐亭记》碑刻）。临泉的亭影只在眼前一掠，逝去了。以方令孺的敏感和聪慧，岂会疏于不经意？过亭而默诵“风流人已远，同乐到如今”的石上诗，兼思及那位宋时的醉翁“乃日与滁人仰而望山，俯而听泉”的放旷样子，情见乎辞，只“欧阳修的潇洒和爱的风神永远藏在这石头里”一句，就把意思写尽了。
由龙潭西去，方令孺和游伴各依趣味去拾凤凰山石，“有喜欢形式方重可做图章的；有喜欢状似人物的；有喜欢文理细致如水藻或树根化石的；我却喜欢嶙峋透空可作小石山玩的”。这本是闲来的一笔，我读至此处，忽然想起梁实秋说她晚年的那番话：“我来台湾后，在报端偶阅一段消息，好像她是在上海杭州一带活动，并且收集砚石以为消遣。从收集砚石这件事来看，我知道她寄情于艺苑珍玩，当别有心事在。‘石不能言最可人’。她把玩那些石砚的时候，大概是想着从前的日子吧？”我要加说一句，她或许还会长忆旧游，遥听琅琊山中远去的歌笑。
方令孺︵1897…1976︶女安徽桐城人著有散文集︽信︾︽方令孺散文集︾等
︽琅琊山游记︾见中国旅游出版社出版的︽中国现代游记选︾
第三部分独向斜阳寄秋兴
——王统照的《秋林晚步》
向来写秋的诗文中，多含着伤怨的调子，是使我感到同怅观东流之水一样的凄意，也觉得寻求一种诗似的表达是多么的难为。王统照在一篇《秋林晚步》里，是让精神之翼飞蓬般飘翔于“清脱的峰峦，澄明的潭水，或者一只远飞的孤雁，一片坠地的红叶”间，便叫深湛的哲思、奇峭的冥想随一缕诗情，浸上笔端。
物影稀疏，感秋的情绪虽如易逝的飘风，却是从他的心上吹过的。飞花既能点翠，只作字句间夺目一闪的灵思，无妨惹人如对含蓄的秋，低眉吟味。
幽静的秋林，可以抚慰寂寞的心。漫踱的王统照，用着私语的方式，默默地绘景，缓缓地做着情绪的独抒。在他那里，这被高苍晴空遥衬的疏枝霜叶，最可显出秋日的况味，落笔即静美如画：“是在一抹的密云之后，露出淡赭色的峰峦，那里有陂陀的斜径，由萧疏的林中穿过。矫立的松柏，半落叶子的杉树，以及几行待髡的秋柳……那乱石清流边，一个人儿独自在林下徘徊，天色是淡黄的，为落日斜映，现出凄迷朦胧的景色，不问便知是已近黄昏了。”读着这样的写景文字，以“韵美味永”四字赞它，犹不能尽意，自然因为其间隐伏着个人的挚情，而非单纯把无生命的画景展给人们看。在文学研究会诸多作家中，王统照表现着浓烈的浪漫气息。只看他对于风景的感悟和描画，倒很像欣赏着创造社中郁达夫的风雅。而林下的独语，则如诗的啸歌：“秋之凄戾，晚之默对，如果那是个易感的诗人，他的清泪当潸然滴上襟袖；如果他是个少年，对此疏林中的暝色，便又在冥茫之下生出惆怅的心思。在这时所有的生动，激愤，忧切，合成一个密点的网子，融化在这秋晚的憧憬的景物之中。拾不起的，剪不断的，丢不下的，只有凄凄地微感……这微感却正是诗人心中的灵明的火焰！它虽不能烧却野草，使之燎原，然而那无凭的，空虚的感动，已竟在暮色清寥中，将此奇秘的宇宙，融化成一个原始的中心。”初秋的“物谢岁微”使他抚赏着心底的怨情、疲舞的灵魂，况且如此季节实在也暗喻着年之将尽。他这段微含着哀感的文字，依稀有一种放傲的态度在，“五四”的绪风总还留于他的文字间；而风概的恣纵、文境的妍美，又颇倾近徐志摩。
残阳、凉风、疏林、落叶、枯草、寒虫、昏鸦、鸣鸿，交融成此篇抒情风景小品的意象，由他用了幽婉的笔调平缓地摹状出来，一片凋零的秋林，也就宛似他诗心的栖所。
王统照︵1898…1957︶山东诸城人著有长篇小说︽山雨︾散文集︽北国之春︾︽片云集︾︽欧游散记︾等
︽秋林晚步︾见沈阳出版社出版的︽新编今文观止︾
第三部分摭美而行
——郑振铎的《访笺杂记》
学人散文是我喜欢的一种，郑振铎先生笔下的文字正可以归在这里面。由于有实学，每每捧读，赏美以外更能够获知，感受就成为双重。
我领受郑振铎的学问，始于他的《插图本中国文学史》，带着致知的志向去钩史海之沉的同时，亦醉享着他的行文的隽美风致。
小时，旧历正月去逛厂甸，印象今天依稀仍有。于席棚间四顾，兴趣只在斜插草捆上的冰糖葫芦和悠悠作响的风车，旁事概不留心。及长，有寻古觅旧之嗜，琉璃厂的青砖街上偶会印下我的足迹，出入各家字号，几可消磨半个白天。这也并无什么自夸的本钱，前比郑振铎在这里访笺印谱的趣味，则不免为小巫之尤。
郑振铎以治学之余力，对于诗画笺亦有兴致旁骛。十竹斋笺谱、萝轩变古笺谱和刻着小幅山水或折枝花卉、蔬果的笺画，虽未尝不欣赏，也还是“都分赠给友人们当作案头清供了”。
郑氏谓：“引起我对于诗笺发生更大兴趣的是鲁迅先生……他很早的便在搜访笺纸，而尤注意于北平所刻的。今年春天，我们在上海见到了，他以为北平的笺纸是值得搜访而成为专书的。”这篇《访笺杂记》即是自述在京城搜求笺纸的经过。流连于笺肆之间，同闲行山水比较，近雅的种种，别有可观。
琉璃厂的古董气久为集藏家看重，求仿古和今笺，货多，此处有网可下，故足当屡顾。推门走入的老店，数家，虽只是看笺样，亦饶不浅的游趣可得。在淳菁阁，“很惊奇的发见了许多清隽绝伦的诗笺，特别是陈师曾氏所作的，虽仅寥寥数笔，而笔触却是那样的潇洒不俗……吴待秋、金拱北诸氏所作和姚茫父氏的唐画壁砖笺、西域古迹笺等，也都使我喜欢”。在清秘阁之东的荣宝斋，他“见到林琴南的山水笺，齐白石的花果笺，吴待秋的梅花笺，以及齐、王诸人合作的壬申笺、癸酉笺等等，刻工较清秘阁为精。仿成亲王的拱花笺，尤为诸肆所见这一类笺的白眉”。过海王村东行，为静文斋，郑振铎把此处写得较细：“当我—天走进静文斋的时候，已在午后，太阳光淡淡的射在罩了蓝布套的桌上，我带着怡悦的心情在翻笺样簿。很高兴的发见了齐白石的人物笺四幅，说是仿八大山人的，神情色调都臻上乘。吴待秋、汤定之等二十家合作的梅花笺，也富于繁颐的趣味。清道人、姚茫父、王梦白诸人的罗汉笺、古佛笺等，都还不坏，古色斑斓的彝器笺，也静雅足备一格。”所见所购既已这样多，步仍不能止。“出厂东门折而南，过一尺大街，即入杨梅竹斜街。东行百数步，路北有成兴斋。此肆有冷香女士作的月令笺，又有清末为慈禧代笔的女画家缪素筠作的花鸟笺……”引录而毫不惮烦，是因为在我读，并非行走的记账，或说意与味都不浅。
数次往来，间或还要走出琉璃厂，过东四牌楼而入隆福寺。求而庋之的结果确乎洋洋大观，寄至沪上鲁迅那里的约有五百数十种，经他选定三百三十余幅，木版彩色水印的数册《北平笺谱》，盖由此出。
往求市上名笺，聊获淘旧之乐。能得其珍，并不容易。颇费恳托之外，只说眼力，年代远，繁而杂，试尘鉴辨，上品，不漏过，大抵惟有对于木刻画深具识见如鲁迅、郑振铎者，才行。
产于成都百花潭边的薛涛笺大约为《北平笺谱》所不存。巴蜀梦远，浣笺留韵，月上屋梁时，无妨闭目驰思。兴之来，继而唱长歌兼书短句。下笔，以张中行先生写给我的这一联诗为上：“阊门好买涛娘纸，留与江郎赋别愁。”
心动之余，我很想择闲去琉璃厂转悠，身近柜台而目寻花笺，且留意荣宝斋的架上有无五六册之巨的《北平笺谱》在。
郑振铎︵1898…1958︶福建长乐人著有散文集︽海燕︾︽山中杂记︾︽蛰居散记︾论著︽插图本中国文学史︾︽中国俗文学史︾译著︽新月集︾︽飞鸟集︾等
︽访笺杂记︾见三联书店出版的︽北京乎︾
第三部分绿漪上的清歌
——朱自清的《桨声灯影里的秦淮河》
秦淮的艳迹，总在漾金微涟上飘着的夜歌里，总在河房雕窗下响着的箫音中。“千古词人伤情处，旧说石城形胜。”不知疲厌的文士，一遍遍描摹着六朝金粉浓丽的颜色。我游于河畔的长桥水亭与昔日官贾王族的园墅间，如踏着吴声清乐的余韵，在一行行流香遗雅的字句间踱步。
临流的夜泛近乎入梦，浮在波滟的诗心，尽可于杳茫的月下体贴一片繁艳的明秀。目光每触至朱自清曾写的《桨声灯影里的秦淮河》上，犹随他去消受了一番悠悠的清游。
说到金陵故邑，我是屡次见着它的面，河上的舟行竟一次也未曾，更不敢痴想在月轮犹皎的夏夜，趁着徐徐吹来的清风，来赏“河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵”，还有歌船上传来的贴耳的妙音，朗白月色映着的波影上的桥身……朱先生流动的文字，是在牵挽我的目光去看这清艳的夜的河景，且朝着画幅里去呢。
凄厉的胡琴声伴着歌女口中唱出的红袖青衫的调子，圆转，忧懑，凝着一缕云样的清愁。静夜里撩水的桨声汩汩不绝，河风吹不透夜的帘幔，皓皓星月下，这“晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河”该满浸着�