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露教会对人的摧残。《宿命论者雅克》写了封建贵族的糜烂生活。主人公雅
克是一个仆人,心地善良,足智多谋;而他的主人是只知游乐的寄生虫。这
两部小说都发表于1796年。《拉摩的侄儿》是一部对话体小说,歌德曾译
为德文,法文本出版于1823年。拉摩的侄儿是一个颇具才华的音乐家,但
生活穷困,流浪街头。由于社会的腐蚀,最终成为投其所好、寡廉鲜耻的食
客。每天对他来说最美好的莫过于能够吃饱饭。但他具有文学艺术的修养,
对社会的政治、道德、教育各个方面都有自己的见解。他的见解虽然有时正
确,有时错误,但他的议论却针砭了丑恶,具有揭露的作用。
(3)德国文学
德国仍然处于分裂的状态;这时德国人民的最重要的任务是推翻封建专
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制与宗教特权,统一国家。政治、经济、文化都很落后,因此德国的启蒙运
动只能在文学艺术、哲学思想范围内进行。
诗歌创作方面,罗珂珂风格的创作迎合宫廷,曾经十分流行,但没有创
作出较有价值的作品。弗里德里希·高特里卜·克罗卜史托克(1724~1803
年)是具有进步思想的诗人。他模仿弥尔顿的《失乐园》创作了长诗《救世
主》。然而他最具艺术魅力的文学创作是抒情诗,歌颂自然、爱情和祖国,
具有反封建的爱国精神。
40年代以前在戏剧方面,启蒙文学力行语言的规范化,同时以法国古典
主义为标准改革德国戏剧。代表人物是约翰·克里斯托弗·高特舍特(1700~
1766年)。他领导了德国戏剧改革运动,还留下了一些文艺理论著作。他的
《为德国人写的批判诗学试论》主要是根据布瓦洛的《诗的艺术》写作的;
主要理论也是布瓦洛的观点。
真正在戏剧的理论与创作方面,发展民族文学的奠基人是高特荷德·埃
夫拉姆·莱辛(1729~1781年)他生于贫穷的牧师家庭,曾在莱比锡大学学
习。他写过寓言、哲学、神学著作,然而他主要的贡献是美学理论与戏剧创
作。 《拉奥孔,论画和诗的界线》是一部美学著作,分析了画和诗的界线:
一是两者媒介不同,画用线条、颜色,诗用语言;画宜写物体,诗宜写动作;
画用眼睛,诗用耳朵。《汉堡剧评》是一部戏剧理论著作。莱辛提出应当有
一种市民戏剧;所谓市民戏剧是正剧,要“在喜剧里也哭一哭”,在悲剧里
“找出一些中产阶级的主角”①。他还认为悲剧应当唤起人对同类的同情,
怜悯和恐惧是对共同命运的感情。由此莱辛强调戏剧的道德内容和影响。他
重视戏剧的理性与真实性问题。《萨拉·萨姆逊小姐》被认为是德国市民悲
剧的开始。《明娜·封·巴尔赫姆》是一部喜剧,塑造了理想人物台尔海姆,
体现启蒙思想。 《爱米丽亚·迦绿蒂》是一部市民悲剧,奥多雅多的女儿爱
米丽亚即将结婚的时候,被亲王赫托勒看上。赫托勒想强占爱米丽亚,奥多
雅多为了保持女儿的贞洁,亲手杀死了女儿。悲剧写的是意大利的故事,但
反映的是德国封建专制社会,具有强烈的反封建、反暴政的思想。这部悲剧
是莱辛悲剧理论的实践,悲剧主人公是因为某些过失而死亡。爱米丽亚身上
的弱点不是害怕暴力,而是诱惑。悲剧不仅在题材上打破欧洲悲剧的传统,
而且在语言上也破除了悲剧必须以诗体写的规范,用单纯自然的语言描写了
人物形象。《智者纳旦》以主张宗教之间的容忍为主题,表明作者反对宗教
偏见的思想。作品写了信仰犹太教的莱霞与基督教的骑士之间的爱情,他们
最后发现是兄妹。在反对宗教仇视恶习中,还宣扬了启蒙主义平等、博爱的
思想。莱辛是德国启蒙主义文学的代表性作家之一,同时他还是德国近代文
学的奠基人。
狂飚突进运动是70年代产生的启蒙思潮。狂飚突进运动反封建、反宗
教,歌颂自由与个性解放,但有狂热的个人主义倾向;崇尚感情,激情昂扬,
想象奇特;赞美理想化的自然秩序,描写他们心中的劳动人民;强调民族文
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学的发展,多从本民族历史中选取题材。作者主要是青年人。狂飚突进运动
得名于克令格尔的同名剧本。歌德、席勒、瓦格纳等人参加了这场运动。约
翰·高特夫利特·赫尔德尔(1744~1803年)是狂飚突进运动纲领的制定者,
对德国的文艺理论与民间文学的研究方面具有较大的贡献。
18世纪80年代以后,德国文学进入魏玛古典主义时期,其实这只是形
式上的古典主义,从思想精神来看是启蒙主义的继续发展,以人道主义为创
作基础。歌德与席勒是这一时期的代表性作家。
(4)意大利文学
18世纪的意大利处于奥地利的统治之下,国家仍然非常落后。18世纪
中期,统治者经过一些改革,资产阶级有所发展,启蒙主义思想进入意大利。
在诗歌创作上,开始出现具有启蒙思想的诗人,但他们的创作还很温和,没
有积极的批判思想。
在戏剧方面阿尔菲爱里对悲剧进行了改革。然而最有成就的是哥尔多尼
的喜剧。卡尔洛·哥尔多尼(1707~1793年),出生于一个医生家庭,曾以
律师为业,后来放弃了成为剧团的编剧。他一生创作267个剧本。他改革了
意大利的即兴喜剧,他称自己的喜剧是性格喜剧。他的作品讽刺了贵族。《女
店主》写女主人公在耍弄了伯爵和侯爵之后,与一个人结婚。讽刺了两个贵
族。他的另一些作品以讽刺资产阶级为主,《老顽固们》写了新老两代人的
矛盾冲突。《乔嘉人的争吵》则是一部写劳动人民生活的作品,写了渔民之
间的争吵,后归于和好。哥尔多尼的戏剧创作奠定了意大利现代戏剧的基
础,开辟了现实主义的道路,因此被誉为意大利的莫里哀。
(5)俄国文学
18世纪俄国经过彼得一世的改革,统一了全国,加强了农奴制,贵族和
商人的地位得到巩固。在文化方面提倡科学,出版报纸,翻译西欧的著作。
古典主义文学是30至50年代形成的。古典主义文学首先是反映贵族的
先进思想意识,具有爱国情感,注意科学文化的启迪作用;遵从古典主义的
原则,同时着重发展民族文学,作品内容大多以反映民族历史或生活为主。
米哈伊尔·瓦西里耶维奇·罗蒙诺索夫(1711~1765年),古典主义诗人,
曾创办莫斯科大学。他的诗歌以表现爱国主义思想为主。
戏剧方面产生了喜剧作家。杰尼斯·伊凡诺维奇·冯维辛(1745~1792
年),是一位讽刺作家。他的《纨绔少年》写了女地主普罗斯塔科娃虐待索
菲亚,索菲亚后来得到遗产,经人帮助与军官米朗结婚。作品遵守了三一律
原则。
亚历山大·尼古拉耶维奇·拉季谢夫(1745~1802年)是一位具有启蒙
思想的作家。他写过哲学、政论以及文学作品。最重要的作品是《从彼得堡
至莫斯科旅行记》。作品展现了俄国农民的悲惨生活,相信农民革命终会爆
发,表露出对农民的同情,对贵族地主的憎恶。作品没有贯一的情节,以农
民革命的思想贯穿了旅途的见闻。
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2。菲尔丁
亨利·菲尔丁(1707~1754年)是18世纪启蒙主义时期最杰出的小说
家。他出生于一个破落贵族的家庭,父亲是一位陆军军官。早年曾经过着富
裕生活,13岁时进入贵族的伊顿学校,学习了古典文学,这对他后来文学的
创作产生了重要影响。1728年入荷兰的莱顿大学,但因经济困难,不久便返
回伦敦。去莱顿大学之前,他已经开始了戏剧创作。1734年,他与美丽的夏
洛特·克拉道克 (即《弃儿汤姆·琼斯的历史》中的苏菲亚)热恋,私奔到
了伦敦。婚后生活清苦。他妻子继承了很少的遗产,他用其中的一部分,租
下一座剧院,经营获得成功,上演了他的剧本。他的剧本《咖啡店的政客》、
《堂吉诃德在英国》等是反映贿选的作品,还有一些作品则抨击了主教、法
官等。由于他的作品揭露上层社会,讽刺了当时的首相沃尔波尔,政府的报
纸对他发出警告。但菲尔丁仍然不屈服,写了一本小册子反击。后来政府制
定了《戏剧检查法》,菲尔丁剧院被关闭。而其他的剧院都不敢上演他的剧
本,因此菲尔丁失业。为了生存,他又改学法律,经过三年学习,获得律师
职业。这时他编辑出版了杂志《战士》,写了不少政论文。菲尔丁创作小说,
最初是为了讽刺理查生的感伤主义小说《帕米拉》,但是逐渐超出了原来计
划,这便是小说《约瑟·安德鲁传》。由此他开始走上了小说创作的道路。
他在从事律师职业时,更加深入地了解了社会。晚年身患多种疾病,死于葡
萄牙里斯本。
菲尔丁的文学成就极其丰富,有戏剧、小说、散文等。戏剧作品曾有20
几种上演过,其中大多是喜剧、闹剧之类。主要作品有《咖啡店的政客》、
《悲剧中的悲剧》、《1736年大事记》等。最后一部作品由于直接讽刺首相,
引出《戏剧检查法》,结束了菲尔丁的戏剧生涯。
菲尔丁最重要的成就就是小说的理论与实践。《约瑟·安德鲁传》(1742
年)是一部在