按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
国五人团、法国六人团和萨蒂”，评论青年人的音乐会，并把他们的六名作
曲家与俄国五人团作了类比，这就是“六人团”名称的由来。这六位作曲家
是米约、奥涅格、普朗克、奥里克、迪雷和一位女士泰莱菲雷。“六人团”
结合的思想基础是对印象主义的反对，但这种思想基础并不牢固，也没有一
个团体的“纲领”或者同样的风格来作为纽带。随着时间的推移，各人的艺
术趣味、才能、气质越来越不同，几年之后，便很少再在一起活动。很多年
以后，米约曾谈到“六人团”的诞生：
“评论家科莱选了六个名字，完全是他自己造的，这是因为我们彼此认
识，是很好的伙伴，并且我们的名字都出现在同一张节目单上。科莱既没有
考虑到我们完全不同的性格，也没有考虑到我们在创作上不同的气质。奥里
克和普朗克对科克托的思想很兴趣，奥涅格是德国式的浪漫主义者，我呢？
是属于地中海沿岸地区的抒情主义的……科莱的文章有那么广泛的影响，六
人团的名称就此形成……情况既然这样，我们也就决定演出音乐会，叫 ‘六
人团音乐会’”。
“六人团”除了举行音乐会外，还集体创作过两首作品：《六人钢琴曲
集》和舞剧《埃菲尔铁塔的婚礼》。
在“六人团”之后，法国音乐界还有两个组织，需要提及，一个是1923
年成立的“阿格伊学派”，一个是1936年成立的“青年法兰西”。虽然他
们在艺术上也有创新，但就思想性方面，总的来说，不如“六人团”。
2。英国音乐
… Page 8…
（1）英国民族主义音乐和沃恩·威廉斯
第一次世界大战以后，现代主义音乐对英国也产生了很大影响，尽管不
少作曲家纷纷模仿，但大多由于缺乏民族特色和独创精神而不能在世界乐坛
占有位置。另外，有些作曲家则继续发扬英国传统，自觉地、成功地使用地
道的英国语言，并吸收了某些现代的创作手法，使民族主义倾向在他们的作
品中得到充分发展，取得了较大的成就。其中沃恩·威廉斯是英国民族主义
音乐典型的代表人物，也是20世纪上半叶英国最著名的作曲家。
沃恩·威廉斯（1872—1958）生于英国格洛斯特郡的当安普内。他曾就
读于伦敦皇家音乐学院，作曲老师是斯坦福和帕里，除此之外，他还向德国
的鲁赫和法国的拉威尔学习，但是，在他创作中起主要作用的却是英国的民
歌。1903年，他开始在英国诺福克地区收集民歌，同农民、渔民一起生活的
经历，给他一生的创作带来了决定性的影响。沃恩·威廉斯创作的另一个源
泉是欧洲大陆的音乐传统和英国古代、特别是文艺复兴时期的音乐。他非常
熟悉英国传统的宗教音乐，并且对15、16世纪英国复调音乐、伊丽莎白时
期的牧歌也进行了大量的研究。他把古代的音乐成果与民歌结合起来，形成
了现代英国音乐的鲜明的民族风格。
沃恩·威廉斯认为，音乐必须表现人民，必须具有民族特点。他主张“作
曲家不应该把自己关起来，只想到艺术，他一定要和他的同胞生活在一起，
使他的艺术成为整个社会生活的表现”正是基于这样一种强烈的愿望，才使
他对民歌，对英国古代音乐文化那么重视。
他的作品也确实表现了英国民族的精神和英国人的生活风貌。他的主要
作品有交响曲九首，管弦乐曲 《诺福克》。不论是采用民歌，还是采用古典
音乐，他并不是单纯引用或模仿，更不是装饰，而是作为一种色彩成为他自
己的语言，成为他风格的自然流露。他的音乐从不以惊人的音响取长，而是
内在、朴素、谐和，就象地地道道的民歌一样。著名的第三交响曲《田园交
响曲》并不去描绘大自然的各种景象，而是传达出了“田园”所引起的静谧、
沉思的意境。根据电影《南极的斯科特》的配乐改编而成的《南极交响曲》，
赞扬了斯科特队长同大自然搏斗的精神。
人们普遍认为，以沃恩·威廉斯为代表的一代英国作曲家，使沉默了约
20O年之久的英国音乐，摆脱了对意大利和德国音乐的依赖，再次获得世界
声誉，重又辉煌起来。
与沃恩·威廉斯同时的霍尔斯特，也是一位著名的作曲家，他与沃恩·威
廉斯一起，在发现和创造英国音乐文化方面作出了贡献。
（2）英国音乐文化复兴时期的几位著名作曲家
由沃恩·威廉斯和霍尔斯特开始，英国的音乐文化出现了一个真正的文
艺复兴时期。很多音乐史家把这一时期划分在沃恩·威廉斯之后，认为沃
恩·威廉斯代表一个阶段，英国音乐文化的真正复兴是另一个阶段。但是，
… Page 9…
英国音乐的复兴是由民歌运动发展起来的事实，是得到大家公认的。因为，
正是在复兴英国民间传统音乐的气氛中，才出现了英国音乐文化的真正复
兴，才涌现出一大批优秀的作曲家。
两次世界大战之间，在英国音乐文化出现的真正的文艺复兴时期，较为
著名的作曲家有布利斯、沃尔顿、布里顿等。这一时期的特点是音乐风格趋
向折中，虽然作品保留有一定的民族因素，但已不那么突出，与此同时，作
曲家们采用了更多的现代手法。
①布利斯 （1891—1975）是斯坦福、沃恩·威廉斯和霍尔斯特的学生。
早期创作受欧洲大陆新音乐，特别是拉威尔和斯特拉文斯基的影响，带有现
代风格。如他的第一首大型作品，也是他最著名的作品《色彩交响曲》，共
四个乐章，标题分别为“紫色”、“红色”、“蓝色”和“绿色”，是探索
声音与色彩相联系的例子。后来他的创作则倾向传统。如大型合唱管弦乐曲
《早晨英雄》，是为悼念死于第一次世界大战的英国人民而作的。从音乐风
格看，也是按照比较传统的音乐语言进行创作的。另外，他创作了《将死》
和《戈巴尔斯的奇迹》两部舞剧被公认是英国芭蕾中的佳作。
②沃尔顿 （1902—1983）主要是依靠自学而成为作曲家的。他的音乐具
有明显的浪漫主义倾向，同时吸取各种现代手法。早期作品如《门面》、管
弦乐序曲《朴次茅斯角》等就受到好评。20年代末创作《中提琴协奏曲》开
始，风格日趋成熟，长于抒情、幽默。特别是30年代的几部作品，如清唱
剧 《伯沙撒王的宴会》、《第一交响曲》、《小提琴协奏曲》等，进一步确
定了他作为英国重要作曲家的地位。
③布里顿 （1913—1976）被认为是20世纪中期英国最重要的作曲家。
他的音乐风格多样，经常采用各种现代音乐手法，但又总是以传统音乐为基
础进行创作。音乐史家认为，布里顿不宜被纳入某个特定的流派，因为他既
接受外来影响，又继承英国的传统，在创作上从不局限于某种风格。有人说
他是折中的作曲家。
在伦敦皇家音乐学院毕业以后，布里顿为电台广播、戏剧、电影作曲。
他在战时完成的新作品中，歌剧《彼得·格兰姆斯》表现个人与社会格格不
入、互不理解，终于酿成悲剧的故事，成为20世纪一部重要作品，也使他
获得国际声誉，被认为是20世纪最有影响的歌剧作曲家之一。他的才能和
想象力在歌剧中得到了充分体现。因此，史家认为，歌剧创作是布里顿对音
乐史的最大贡献。他发展了一种室内歌剧形式，五六个演员，十二三人的乐
队，音乐手法简练，节奏灵活。他重视旋律和对位，很善于通过它们刻画人
物的不同性格，表现各种情绪和气氛，包括设计戏剧性高潮。他主要的歌剧
作品有 《鲁克丽丝受辱记》、《比利·巴德》、《螺丝的转动》等，除此之
外，他的重要作品还有弦乐曲《弗兰克·布里奇主题变奏曲》、器乐曲《青
少年管弦乐队指南》、《春天交响曲》等。
… Page 10…
3。新维也纳乐派代表人物勋伯格
20世纪奥地利音乐中最重要、影响最深远的是新维也纳乐派。这是一种
表现主义音乐。表现主义音乐和印象主义音乐是浪漫主义发展到极限后，向
两个相反方向发展演变、派生出的两种产物。表现主义音乐不是去冷静地、
含蓄地描绘以取悦于感官，而是根据个人的直觉作主观任意的夸张表现，以
刺激精神，甚至追求非理性的“潜意识”冲动的表现效果。表现主义音乐作
为音乐家自我的绝对表现，势必要求异常的音乐语言。所以，“新维也纳乐
派”的作品大多具有强烈的不协和效果和独特的表现力。由于他们采用无调
性，尤其是后来又采用12音音乐语言进行创作，使音乐发生激烈变化，引
起音乐界很大争论。拥护 12音体系的人认为它开辟了一条未来音乐发展的
道路，反对它的人认为这是一种形式主义游戏，把音乐引入歧途。尽管众说
纷纭，但它的影响仍然是巨大的。他打开了如何使用、组合 12个音的新的
途径，带来了音乐表现的新的可能性，并且由于对传统音乐的突破而对西方
现代音乐具有重要的影响和启迪作用。
新维也纳乐派的代表人物是勋伯格和他的两个学生韦贝恩和贝格。
勋伯格 （1874—1951）自幼学习小提琴和大提琴，成年后曾向其