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这幅画是乾隆皇帝最喜爱的山水画，整幅长卷淡墨皴染一气呵成，不施勾勒，不露笔痕。大片的留白，朦胧的山水，山色空蒙，水到天际，大气磅礴观者一时笔法墨意尽忘，完全沉浸在画家营造出来的那片广阔的境界之中，恍惚有神游天外的感觉，完全就是个神品。
《潇湘卧游图》是南宋山水画里面的第一神作，是在中国近代流入日本的国宝，是小日本从中国掠夺的十大国宝之一，今天终于是回到了中国，赵朝纲善莫大焉！
还有一件是一件曜变天目茶碗。
这是一个神异的文物，其实就单品而论，它完全可以排到十大遗失小日本的国宝里面第一的。这个茶碗是宋代黑釉的建盏（福建建阳窑），是宋人斗茶用的，但是这个样子的，莫说举世无双，就连考古发现的瓷片中，也没发现一个类似的。
曜变天目茶碗这个宝贝，它被单独陈列，底座不断旋转，在一片漆黑中，一个个光圈闪耀着妖异的光芒，而且随着光线角度的不同，光环的颜色会变幻不定，看着就让人敬畏莫名，完全不像是人间烧出来的瓷器。
日本人形容这个碗，都是用“碗中宇宙”这种词，说里面仿佛是深夜海边看到的星空，高深莫测。这种曜变天目碗据说有两只，流传到日本之后，立马就都成了王公贵族争相追捧的宝物，其中一只被织田信长所得，毁于本能寺之变，剩下一只是德川家康传下来的秘宝。
曜变天目茶碗是在古代的时候流入日本的，辛洪祥他们是在东京静嘉堂文库里面找到的，也正是看到这只东京静嘉堂文库神异的样子，辛洪祥才回忆起古董的美丽和稀罕，辛洪祥才和他的那些手下在东京打开杀戒的时候，不时的搜寻这些古董。
不管是《潇湘卧游图》还是曜变天目茶碗绝对是国宝中的国宝，柳菁菁一下子就看到了这两样国宝，并第一时间拿出来欣赏了起来，这样的国宝以前柳菁菁想要看一看都不容易以前这两样国宝可是在日本，想看的话，就得坐飞机去，嘿嘿，柳菁菁最不喜欢坐飞机，但是想不到现在这两样国宝居然在自己的手中，柳菁菁心里面激动极了。
“菁菁，先把储物袋里面那些东西拿出来，《潇湘卧游图》和曜变天目茶碗你要是话，就拿去慢慢看，不仅是这两样国宝，你要是还喜欢什么东西，随意拿，反正这些东西都是我们自家的。”
《潇湘卧游图》和曜变天目茶碗虽然是真正无价的国宝，但是昨天晚上得到的时候，赵朝纲已经欣赏了几个小时了，再加上赵朝纲手上的那无数的修真界的宝物，现在《潇湘卧游图》和曜变天目茶碗这两样国宝对于赵朝纲的吸引力还真是很一般。
“算了，这样的国宝应该把它们放到大庭广众之下，向世人展现我们古代的智慧结晶，而不是放进我的储物戒里面，只让我一个人欣赏它们的美景，我要是这样做的话，就太过自私，还是把这两样国宝放在古董架上面吧！我相信这两样国宝也喜欢待在这里，因为展现我们的历史伟绩，是这两样国宝的使命。”
柳菁菁想了想，还是抵抗住了想把这两样国宝收入囊中的诱惑，要是自己把这两样国宝收进储物戒里面，世界上不就失去了两样最能够显示我们古代智慧和历史的国宝了嘛，这样的事情，柳菁菁做不出来。
“嗯，那菁菁你就亲自给《潇湘卧游图》和曜变天目茶碗这两样国宝找个好地方摆放好，最好是显眼一些，大气一些的地方，这样的话，别人一进到这件屋子里面，第一个看到的就是《潇湘卧游图》和曜变天目茶碗，菁菁，我的这个想法怎么样？”
“行，我这就找个朝纲你所说的这样的一个地方，这样的国宝就应该有这样的待遇。”
赵朝纲和柳菁菁整整花了一个小时才把储物袋里面的那些古董摆放好，当然，摆放到古董架上面的那七八千件古董都是赵朝纲收集来的这三万多件古董里面的精品，其他的那些古董全部装进了灵储树制成的大箱子里面。
并且，赵朝纲和柳菁菁准备再建立一间安放古董的房间，以后赵朝纲肯定还会收拢到源源不断的古董，到时候总得找个地方放不是，现在建好的话，省的以后再手忙脚乱的修建安放古董的地方。
“终于是弄好了这些东西，这里面整整七千八百八十八件古董，真是壮观的很啊！比起一般的博物馆，我们这件房间里面的古董要远远的好于那些博物馆里面的收藏了，就算是在私人博物馆里面，也能够排得上名了。”
看着一屋子的古董，柳菁菁脸上满是成就感，亲手和心爱的朝纲建立这样一座私人古董收藏室，柳菁菁心里面高兴极了。
“是啊，这些古董今天算是真正的回家了，但是这些古董只是少数，还有着太多的古董流失在外，我迟早会把那些流失在外的古董收回来的，这些东西可是我们民族历史兴衰的见证，哪里能够让它们流落在番邦外国。”
“嗯，朝纲，我你这样做！”
“好，有菁菁你和萍萍的，我一定会完成这项使命！”
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第八百三十一章 冷血的小日本（）
昨天晚上在得到这些古董之后，赵朝纲和李丽萍就在网上了一些有关于流落在外的那些古董数量的资料，特别是有关于流落在小日本的那些古董资料，赵朝纲更是收集了一大堆。
现在辛洪祥他们可是还在小日本那里大开杀戒，有了这些资料，辛洪祥他们就可以有目的的去回收这些古董了。至于到时候怎么解释连厉鬼都喜欢古董了，那就不关赵朝纲什么事了，赵朝纲相信到时候绝对有人会很脑残的想出一个很合理的解释的。
根据赵朝纲在网上查到的资料显示，自鸦片战争后的百余年间，中国有大批国宝级文物被掠夺，至今流失海外，无法追回。
据联合国教科文组织统计，在世界上47个国家的超过200家博物馆中，就展示着160多万件中国国宝，而散落在海外民间和私人收藏馆里面的中国国宝更是不计其数。
而日本是掠夺中国文物第一个也是最贪婪的那个国家，在日本的中国国宝占据流落在外的那些国宝数目的五层以上，所以，对于日本，赵朝纲真心没有什么好印象。
日本开始掠夺中国的国宝始于明代的倭寇，算起来日本是中国历史上第一个侵略中国的国家，大和民族是中国历史上第一个侵略中国的民族。当然倭寇掠夺的文物数量不多，价值在当时也不算太大。
日本真正开始大规模的掠夺中国文物是在八国联军侵华时期，日本军队将司令部设在北海静心斋，大肆抢掠北海文物，万佛楼内大小1万尊金佛被系数掠走。
清末民国之时中国一片混乱，加之尚无文物保护制度，更是导致文物流失到海外。特别是国内的某些人金钱，大肆的出卖中国的文物给国外的那些文物贩子。
敦煌发现的4万件古代文书，其中约有1000卷流入日本，收藏在龙谷大学、大谷大学、天理大学、东京国立博物馆等，基本都是大谷光瑞探险队的橘瑞超等人勾结道士王圆箓运到日本的。
中国文物的最大浩劫就是日本侵华战争时期，自1931年到1945年，中国大半国土沦陷，除了中国的各种外，价值最大的就是中国的文物，因此。那些贪婪的小日本哪里会放过这些中国文物。
1945年抗日战争结束后，中国政府统计被日本掠夺的文化财产共1879箱，360万件，破坏的古迹达到741处，而流失民间的文物已经无法估计了。流失海外的3万枚甲骨片。就有1。3万枚被掠至日本。
中国作为战胜国，仅仅收回了从周口店出土的10箱化石、35000余册古书以及张学良将军收藏的绢制古画58卷。
日军全面侵华时期。对中国文物的摧毁更是影响深远。日军甚至于1939年将雍和宫前3座牌楼的金丝楠木大柱更换成水泥柱，导致牌楼光辉顿减，而将换下的楠木柱运到日本，据说用其在名古屋建立了几座鸟居，由此可见日军对中国文物掠夺的一斑。
现代统计海外失落名画已查录的有2。3万件，其中在日本的就有三分之一。在东京国立博物馆的9万多件藏品中。包括上万件中国文物，上自新石器时代的良渚文化玉器、唐宋元瓷器，下迄清代的瓷器字画，可谓无所不包。
目前在该馆网站上亮相的中国国宝或文化财产等文物有143件（其中汉朝以前11件、魏晋南北朝时代21件、宋代45件、元朝19件、明朝31件、清代16件）。
其中包括商代后期的石雕怪兽。春秋战国时期的青铜器，唐朝的海矶镜，宋代米芾、朱熹、黄庭坚的真迹书法，明清时期的玉器、瓷器等。
只有极少数的文物注明了是由某某人捐赠，大多数则并未标明来历。马远的《洞山渡水图》《寒江独钓图》，梁楷的《雪景山水图》《李白行吟图》《六祖截竹图》、李迪的《红白芙蓉图》等等都是旷世名作。
此外，日本各地的博物馆中，中国的文物珍品也是数不胜数，日本1000多座公私博物馆几乎都有中国藏品，数量应该在数十万件。
日本皇室收藏的王羲之的《丧乱帖》，因世人绝少得见原作而真假莫辨。
有专家指出，如果“书圣”王羲之尚有一件真迹存世，非《丧乱帖》莫属。这件“宝物”是1300多年前的奈良时代传到日本的，虽然有人说是鉴真大师东渡时带来的，但是并没有确凿证据。
此外有王羲之的《孔侍中帖》，收藏在东京前田育德会，被列为日本国宝。分别存放于日本不同博物馆的王羲之《妹至帖》《定武兰亭序》《十七帖》《集王圣教序》还有前