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他生于靠近苏联的哈尔滨，而且受俄苏文学的影响很深。他对共青城的描写，所营造的氛围，与保尔·柯察金的生活场景十分相近，叙述的手法也一脉相承。编剧非他莫属。当时梁因身体欠佳而婉言谢绝，只答应帮助联系改编者，义务帮助完成总体构思。可最终由于约来的稿子未能符合要求，他只好自己操刀上阵，边写边改，直到摄制组成立还在改。一九九八年十二月终于完成了十八集共三十八万言的文学剧本《重塑保尔·柯察金》（苏联式的可以当小说阅读的本子），加上改来改去总共写了约四十万字。剧本已交北京日报出版社付梓。
我看过三部根据《钢铁是怎样炼成的》改编的电影。一部是苏联四十年代拍的黑白片，与小说同名，重点写国内战争中的保尔；另一部是苏联五十年代由葛里高利·丘赫莱伊导演的彩色片，叫《保尔·柯察金》，重点写建设中的保尔；又一部是去年从电视上断断续续看到的乌克兰七十年代拍的多部集彩色片《保尔·柯察金》，反映的面更宽。三部片子与小说相比，都觉不很满意。那么，编剧梁晓声该怎样来烹调这盆革命的艺术大菜呢？那位年轻的中国导演韩刚又怎样将它体现在银幕或荧屏上去呢？
梁晓声胸有成竹地说：俗话说，猫有九条命。文学作品也应该有几种魂魄。《钢铁》至少有三种吧。第一种，革命者的革命信念和革命行动。第二种，情爱，这是永恒的，不会消失的。保尔对冬妮亚对丽达的爱，对爱的理念，小说里都有动人的表述。这使作品魅力永存。当年我不仅抄录了“人最宝贵的是生命。生命属于人们只有一次。人的一生应当这样度过：当他回首往事时……”这一段，同时还抄录了丽达与保尔重逢又匆匆分别后写给保尔信中的那一段：“我对生活的看法并不太拘泥于形式。在私人关系上，有的时候，当然非常少见，如果确实出于不平常的、深沉的感情，是可以有例外的。你可以得到这种例外。不过，我还是打消了偿还我们青春宿愿的念头。我觉得，那样做不会给我们带来很大的愉快。保尔，你对自己不要那样苛刻。我们的生活里不仅有斗争，而且有美好感情带来的欢乐。”丽达对感情问题的处理对今天的人们也仍然有启迪意义。第三种，与苦难和厄运抗争，战胜生命。这点更没有过时。
现在人们谈起《钢铁》来，往往只是保尔与冬妮亚、丽达之恋，再就是修铁路。四十万字的小说就写了这一点？那时书里写爱情的太少了但就是这极少的一点，给人留下了深刻的印象。可这点在十八集文学剧本里写了不足四集。余下十四集只好另起炉灶重新创作，避开不符合历史真实、不适合今天观点的内容，遵循原作线路，站在今天的高度，重新安排人物命运，增添新的情节。力求客观地反映特定的历史面貌，力求赋予剧本以人性的光辉。
比如，重写了从工人、革命者到契卡的朱赫来的戏：斯大林的大清洗，引起了他对“用红色恐怖镇压白色恐怖”的暴力的疑虑和反思。剧中写道：作为契卡的朱赫来经常接到别人告密，于是公民一个个被捕并遭枪杀。他因良心的震动而陷入了深深的疑虑和矛盾。一个少年目睹父兄被杀，哥哥临刑前呼喊：“米沙，永别了！”冷不防阿廖沙假装弯腰拔枪朝朱赫来射击，打断了朱的手臂。过后朱对保尔说：“想不到革命成功之后还会流血。”他终于默默地走到列宁像前，递出了手枪，沉重地说：“列宁同志，我疲倦了。”他找别的理由打了退伍报告，随后被调到工厂当了厂长。
剧本加重了丽达的份量。将她塑造成不只是讲思想同时是讲实干的真正的战士。在文化上、感情上对保尔也有更多的帮助，而不像小说里似乎只有对保尔讲粗话表示不满。并让她嫁给了一位高级首长。丈夫在一九三七年死于大清洗。丽达被调到工厂当了工人，不久死于一次官僚主义而造成的事故。借此折射出一些历史的真实碎片。
对冬妮亚落笔更浓，修正了小说对她贬意的描写。让她与保尔的爱情更美。小说描述冬妮亚打扮得花枝招展去参加保尔他们的聚会，并不符合冬妮亚的个性，是从既定概念出发，为显示敌对阶级的“本质”而为之的不真实表述。剧本让保尔承担了他与冬妮亚决裂的责任，表现了保尔在爱情上的以自我为中心，并让他在成长过程中不断对此有所反思。
同样，让保尔对“一切以革命为重”而伤害了亲情作出反省。常常是：在家养病，一好就毅然离家出走。梁晓声向我讲述了他写下的一个场景：
乌克兰茫茫雪原。一辆马拉雪橇由远而近。一个瘦弱的妇女驾着疾驰。雪橇上是病重的保尔。母亲将他拉回家来。保尔：“妈妈，这么多年，我背你而去，没有给你音讯。你都没有责怪我。”母亲：“不。孩子，我是责怪你的。不管你离家去干什么，家总是要回的。是吗？”
我听着，想：这是一幅内涵丰富的动人画面。
剧本的结尾更具人情味。保尔弥留之际，周围聚满了共青团员、工人、乡亲们。保尔翕动嘴唇。一直守护着他的妻子达霞俯下身去。保尔用微弱的声音说：“我爱过。”达霞抬起头来，对大家说：“他说他爱过。他爱过。他爱过……”
大雪纷飞。《钢铁是怎样炼成的》出版了。买书者队伍里有冬妮亚。读着小说的冬妮亚泪流满面：她发现书中竟有整整七章篇幅描述了自己与保尔的爱情！——革命者心中不仅仅只有红旗。
我说：晓声，听你讲讲我就感觉动人。他说：这次改编只想挖掘人性和展现苏联那个时期的人文风貌，而无意突出在意识形态方面的表述。这部戏一改港台和仿港台电视剧室内场景的局限，将它推到乌克兰实地外景去展开，配以原汁原味的乌克兰或俄罗斯音乐，它的主题词应该是：爱情、阳刚之气。片头不用其它《钢铁》片惯用的嗒嗒作响的打字机，而用占满整个银幕的乌克兰挂毯。在乌克兰浓郁深沉的民歌旋律中，熨斗来回在挂毯上熨烫，烫出一阵阵雾气。每一阵雾气过去，显示出一排字幕……镜头拉开，才发现是保尔的母亲在熨烫一块挂毯……
写到这里，消息传来：《钢铁是怎样炼成的》不日在乌克兰封镜。我思忖，梁晓声设计得挺美，但最后影片会保持这“原汁原味”吗？我在不小的疑虑中又抱着大大的希望。
希望保尔·柯察金在谴责声中以更完美更亲切的形象在人们心中复活。
一九九九年九月九日黎明园
＇作者附记＇
在乌克兰拍成的二十集电视剧《钢铁是怎样炼成的》二月二十八日起在中央电视台第一套节目黄金时间播出，引起了全国媒体的极大关注。片子未播，就成了报纸、电视连篇累牍的追踪热点。加上俄、美、意、德、波兰等国电视台竞相订此片；剧组乌克兰演员访问北京；原著小说译本和电视文学剧本纷纷上柜；已渐被遗忘的保尔·柯察金，重新成为人们关注的中心。与此同时，导演韩刚与编剧梁晓声有了争执。梁对媒体表露，导演并没有按照他的本子拍摄；韩则认为导演有权选择剧本。尽管他请了乌克兰作家重写了脚本，但电视剧片头上仍然挂了梁晓声、万方、周大新的名字，梁原应该“偷着乐”，怎么还要“发难”呢！况且梁在他的《重塑保尔·柯察金》一书中已表示了对制片人郑凯南的不满。梁晓声认为导演并非万能，临上阵再边改边拍难以成活，导演对编剧应有起码的尊重。
梁晓声先于电视剧出版的《重塑保尔·柯察金》是一本表达方式非常特殊的书，它将文学剧本连同写作的全过程一起融合在这三十八万字中，展示了改编这部红色名著的艰辛历程。
二○○○年三月九日