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起时伏，都有表现。在当代，其发展线索大抵以法国的先锋派电影为开端，
繁荣于40、50年代的美国实验电影，鼎盛于法国60、70年代的新浪潮运动
中的“左岸派”电影。80、90年代，前苏联、中国等处仍有热衷的探索者。
现代主义电影是现代主义思潮影响下的产物，其特征是否定理性，主张
用非理性的直觉本能、潜意识来展示人物的内心世界，喜欢表现人的孤独心
灵、人与人之间的疏远、冷漠和无法交流性以及自我与客观世界的不适应的
苦恼等等。与此相适应的是影片的构架多用缺乏逻辑的主观意识的组合，作
品往往表意朦胧，主题多义，没有突出的英雄，没有连贯的情节，也即“非
英雄化”、“非情节化”。表现技巧也与现实主义电影不同，强调运用夸张、
变形、扭曲以至时空错乱的主观手法，以取得对观众产生强烈的震击力。
在当代，现代主义电影的成就也是令人注目的。超现实主义、纯电影都
属先锋派电影的范畴。希枢柯克将弗洛依德的精神分析引入电影，拍了《爱
德华大夫》 （1945）、《谍影疑云》（又译《西北偏北》）（1959）、《鸟
群》 （1963）等。《鸟群》以幻想的鸟群攻击人类的寓言，隐喻地阐述对一
些事件的看法，是超现实主义的作品。托马普逊的《N·Y·N·Y》（1957）、
勃拉卡其的《蛾光》（1963）、
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麦克拉伦的《同步》（1922）、库巴的《 》（1978）是纯电影或抽
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象电影的范例，特别是伯格曼的《野草莓》（1957），被公认是意识流电影
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的杰出代表，成为现代主义电影的经典作品。在故事展开的24小时之中，巧
妙地运用表现主义、意识流的手法，将78岁的医学教授波尔格的整个一生描
述得淋漓尽致，叫人不得不叹服其大家的艺术手腕。法国新浪潮的中坚人物
戈达尔的《精疲力尽》、雷乃的《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》、安
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东尼奥尼的《放大》、费里尼的《8 》，也都是比较有名的现代主义的
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影片。其中有的作品在国际电影节上获过奖。
特别还要提到的是现代主义电影是种强烈追求冲出传统电影的框框、强
调创新的电影。它们的创造虽不能全部加以肯定，但在表现人物的主观意识，
刻划人物的心理活动等方面的一些创新手法，的确丰富了电影的表现力，有
其不可磨灭的贡献，事实上，它们的创造，有的已被现实主义电影吸收、运
用了。
当代电影经过了50年的发展，具有与过去时代不同的特征。如自电影诞
生后，长期以来是戏剧电影占统治地位，直到当代，由于纪实主义电影的崛
起，才打破了这一格局；又如风格样式的多元化也是当代电影的重要特征。
不论何地区，尽管是现实主义传统悠久的国家，也有属于现代主义或具有现
代主义成份的电影存在，而且风格样式有着日益增多的趋势。除了传统样式
的影片外，当代的传记电影、历史巨片、大型科幻影片的涌现，也是当代影
坛的突出现象。再如从先锋派兴起后，否定电影的叙事功能、否定故事性，
曾经几乎变成了潮流。近来重新认识情节的作用似乎又成为一种倾向。还有，
现代科技在这半个世纪的发展是无与伦比的，这为电影提供更新的手段。高
科技性，也是当代电影有别于过去时代电影的地方。
在电影理论方面，长期以来是蒙太奇理论的一统天下。自50年代末、60
年代初，克拉考尔的《电影的本性》和巴赞的《什么是电影》出版后，“照
相外延论”、“照相本体论”颇受人关注。以追求电影反映现实的逼真性为
目的，“长镜头”理论向传统的蒙太奇理论发起了挑战。电影符号学的诞生，
也极大地丰富了当代的电影理论，至于这些理论如何评价，电影界的看法并
不一致，但有一点是可以肯定的，即拓展了电影理论的思维领域，活跃了电
影理论的探讨空气。
电视是运用光电结合的原理，以电子技术反映物体影象，通过无线电波
进行画面和声音传送的艺术。它是现代高科技的产物。1930年，英国广播公
司试验插映皮蓝得娄的电视剧《嘴里叼花的人》，宣告电视诞生。1954年，
美国最后实验成功彩色电视。70年代，研制成功了多路传播系统。1964年，
美国发射成功同步静止卫星，电视就实现了全球转播。从此，电视便成为世
界上唯一能跨洋过海、穿堂入室的图音并茂的艺术了。
电视是种高科技传输手段，电视荧屏上出现的有新闻、广告、体育竞赛、
文艺节目等，但并非电视上出现的都是电视艺术。电视艺术是指文学艺术类
的电视小品、电视散文、电视诗、电视报告文学等；艺术类型的音乐艺术片、
歌舞艺术片、风光艺术片、文献艺术片等；戏剧类的各种电视剧等。在当代，
电视尽管出现较晚，但上述各类都有重大的成绩。其中以美国、英国、法国、
德国、苏联、日本等国家的电视艺术的成就更为突出。
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2。欧洲的电影、电视
第二次世界大战的主战场在欧、亚、非，美洲没有直接遭受战争灾难性
的破坏。按理说，美洲应有电影发展的基础和条件，事实恰恰相反，反而是
物质、精神都经受过战争严重破坏的欧、亚大陆首先迈出发展的步伐，特别
是欧洲。
（1）西欧的电影
新现实主义电影
它起始于意大利。意大利是第二次世界大战轴心国之一，墨索里尼的疯
狂，使整个社会陷于崩溃。第二次世界大战后，民主运动高涨的形势下，新
现实主义电影应运而生。这股电影的新潮流，追求纪实风格，强调真实、自
然地反映现实，展示战祸给人民带来的灾难和人民生活的艰辛，表现人民对
社会不公正的抗议和对美好未来的憧憬。其代表人物首推罗西里尼 （1906—
1977），他1945年拍摄的《罗马，不设防的城市》被公认是新现实主义的杰
作。剧本是根据一位抵抗运动领导人口述记录下来的。场景是故事的发生地
点，表演者是非职业演员，影片生动、真实，颇有记录片的风格。《游击队》
（1946）包括六个电影短篇故事，真实地再现了盟军进展的六个阶段，控诉
了战争的苦难，表达了人民的呼声，评论家认为“达到了史诗的高度。”新
现实主义转向战后紧迫社会问题的描写，有德·西卡的《偷自行车的人》、
桑蒂斯《艰辛的米》、《罗马11点钟》等等。这些影片对现实生活做了历史
地、具体地反映，表达了对普通群众命运的同情，采用自然实景。超越情节
的编造，打破了传统戏剧电影的框框，对当代电影的发展起到了长久的影响。
如50年代中期，法国、西班牙、日本、印度、拉丁美洲等地都涌现了一批新
现实主义的作品。
新浪潮电影
这是从 1958年兴起于法国的新一代电影导演的电影观念和在这种观念
下涌现出来的影片。代表人物有雷乃、马尔凯、马勒、戈达尔、特吕弗、夏
布罗尔等人。他们没有固定的组织形式和纲领，却有共同的特点，即都反对
传统电影的作法，强调电影是个人的创作行为。由于资金缺乏，他们采用意
大利新现实主义的作法，如不用摄影棚，用轻便摄影机会实地拍摄，大量地
用业余演员等。同瞄准社会问题的新现实主义相反，新浪潮不关注重大的政
策或社会问题，强调表现个性，甚至以导演个人的经历为题材拍片。如特吕
弗的《四百下》，就写本人童年的遭遇；《二十岁的爱情》以他成人后的恋
爱为蓝本；《装病躲差的士兵》，也是写他自己服兵役的生涯。电影手法、
影片样式等方面敢于打破传统，强调运用短镜头、画外音、内心独自、自然
音响等，画面具有真实感。其它代表性的作品还有戈达尔的《精疲力尽》、
夏布罗尔的《表兄弟》、勃洛卡的《爱情的游戏》等等。“新浪潮”只红火
了三年，潮起潮落虽很快，但对世界电影的发展却有着较持久的影响。“新
浪潮”中有一批艺术家活动集中在巴黎塞纳河的左岸，故有“左岸派”之称；
因为许多人是诗人、作家，故也称“作家电影”。他们重视剧本和导演手法，
重视细节描写和内心刻划。表现上运用意识流手法，打乱时空顺序，将过去
与现在、现实与回忆、现实与梦幻交织起来，无情节、无故事、甚至叙事也
不重逻辑，一切扑朔迷离，朦胧不明，让观众自己去做评断。代表人物是雷
乃 （1922— ）。他的《广岛之恋》描写法国女演员到日本拍反战思想的
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影片，偶识日本工程师，两人产生恋爱关系。影片着意表现他们24小时的爱
情时，打乱传统的戏剧结构，以两个不同空间和时间交错的方式，刻划男女
主人公的意识流程，通过现实和意识的交叉，将眼前爱情的甜蜜（战后）与
过去 （战时）的爱情悲剧联系起来，产生了震撼人心的效果。雷乃的《去年
在马里昂巴德》也是意识流电影的杰作。由于参�