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“你有权有把他与An设计成为‘2人乐队’通过初审预先，这样的话她也就有了复试资格，而克莱恩教授对An的评分就有失公平，因为Violet也是参赛者之一。只要他们进了决赛，我们就说服让An退出，这时2人临时乐队就解散了，这样Violet就继承了这个乐队的决赛资格，”西蒙的设计有如一家原来没有上市资格的公司，通过借壳得到了一家上市公司的一切，然后裁掉原上市公司的所有员工，最后连上市公司的名称也改成自己的公司成功挂牌。
“西蒙，你应该去做律师”奈杰尔又担心道：“但如果An不愿退出呢？”。
西蒙笑道：“放心，你看刚刚他俩拥抱在一起时的表现，An是个善良单纯的姑娘，你到时就说如果An不能退出，就会影响Violet的成绩，她肯定会自愿而且不让Violet发觉的自动消失”。
奈杰尔奸笑道：“西蒙，你应该去做政客，如果你出生在美国，当选美国总统都没问题，你真是坏透了……”奈杰尔开心的跑过去操办流程，在美国什么法律与规章都有漏洞，难怪律师那么吃香。
西蒙看着奈杰尔的远去，脸上挂起了阴阴的笑。西蒙是个不折不扣的商人，他手上有着Violet优先签约权，他认为Violet的拒绝是因为并不知道出名后会给她带来什么，如果能让她参加《美国偶像》首先就给她直接带来了知名度，到时“金钱、名牌、虚荣心等”就算她不愿意，她的父母也会逼她走上这条巨星之路。何况Violet又一次华丽的表演，使西蒙发誓一定要签到她。“她现在就只缺少了包装，‘Fanfare’会让你成为世界第一的，相信我Violet小姐”西蒙心中默念。
“我拒绝更改评分”顽固的克莱恩对奈杰尔的请求毫不退让。奈杰尔道：“克莱恩教授，请你明白，这是经过福克斯公司高层同意的事”。
“克莱恩教授，奈杰尔也是为了这个天才的选手着想”节目组的另一制片人兼市场负责人埃里克打着圆场
“我只是一个音乐学者，我只会按比赛组委会当时给我的规定及评分要求操作，你们这样做，对其他选手不公平”克莱恩丝毫没有退让之意。
奈杰尔吐了口气道：“克莱恩教授，我只有代表《美国偶像》节目组正式通知你，解除你与《美国偶像》签定的委任合同，谢谢你的工作，有关具体对你的赔偿，将有我们的律师跟你谈，此外请遵守合同的附加保密条款中的规定”
克莱恩笑了笑：“我想不必了，请放心，我一身所执着的就是‘守约、公平’的原则，我做出的承诺永远不会更改，再见……”
看着克莱恩离开，埃里克对奈杰尔说：“他是让人尊敬的学者，或许是我们的错”，奈杰尔道：“或许吧，但是‘投资人’总比他更重要吧”。
我与An在23号训练室收拾东西，准备离开。突然有敲门声，“请进”，门被打开后，“是克莱恩教授，你好”，An一眼就认出了他。
“你好，教授”我也礼貌的跟他打了招呼，虽然他给An打了零分，但是我们并不恨他，他是一位学者、音乐大师。比那些身上充满铜臭的家伙更让人敬佩。
“噢，An小姐，我还以为你会骂我一顿呢”克莱恩开心道。“怎么会呢，作弊被抓到，只能怪自己不努力，怎么能责怪尽职的监考老师呢”An用美国人独有的幽默回答道。
“你是Violet吗？我们能谈谈吗？”克莱恩对我说道。这时广播里通知An去表演台，克莱恩好像知道什么似的笑了笑，An与克莱恩打个礼节性的招呼后，冲向了表演台。
“我是Violet，克莱恩教授有事找我吗？”平时我在中国也没那么忙啊。
教授来到训练室的钢琴边：“能给我再谈一首曲子吗？”，我本来想拒绝，但是抬头看到克莱恩的亲切的表情，我又心软了。
“不敢吗？还是你只会弹刚刚这一首曲子”，这句话，很明显是激将法，但很有效。我大步的坐在钢琴边说：“想让我弹什么？”。
“《月光曲》”克莱恩教授要求道。
第一部 心跳回忆
第三九章 美国偶像（七）
《月光曲》作者：路德维希•；凡•；贝多芬（1770－1827）；乐圣贝多芬的《月光曲》钢琴奏鸣曲写于1801年。那一年贝多芬在信中承认他对耳疾的恐忧。他在一封信中还写道：“我现在正过着一种稍微愉快的生活，这种改变是一个爱我，也为我所爱的可爱的，迷人的女孩带来的。。。。。。不幸的是，她不是我这个阶级的人，而且目前我还不能结婚。”信中所说的“可爱的，迷人的女孩”就是十七岁的朱丽叶塔，她是贝多芬的钢琴学生。她可能还是贝多芬作品第十八号之一弦乐四重奏中慢板乐章灵感的来源。
这首奏鸣曲之所以被称为“月光曲”，是由于德国诗人路德维希•；莱尔什塔勃将此曲第一乐章比作“犹如在瑞士琉森湖月光闪烁的湖面上摇荡的小舟一般”而来的。关于此曲还有一个动人的传说，当贝多芬给一对盲人兄妹演奏钢琴时，风将蜡烛吹灭了。当时月光静静地洒落在这个贫困的小屋里，洒在钢琴上和三个人的身上。有感此情此景，贝多芬即兴创作了“月光”奏鸣曲。无论如何，“月光”这个名称使这首奏鸣曲成为家喻户晓的名曲。
《月光曲》是最考验演奏者基本功的曲子，这应该是所有学钢琴必修的曲目，这如同让一个厨师炒一盘“蛋炒饭”一样，“蛋炒饭”最简单也最困难，饭要粒粒分开、还要沾着蛋、铁锅翻的快慢适中。
我弹完后，教授凝重的表情告诉我，他并不满意：“《第一乐章》是持续的慢板，升c小调2/2拍子，三部曲式，这个乐章情感的表现极其丰富，有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有阴暗的预感。但你没有完全的表现出来，虽然你想通过力度的不断变化弥补，但仍不能解决和声，音区和节奏的变化，从而细腻地表现了作者心弦的波动。这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始的构思。它那梦一般即兴的性质，探索钢琴音响共鸣的方式已预察到约一百年后德彪西的印象乐派。它所依据的题材很简单：乐曲一开始，由不断流出的三连音构造了无边的幻想，四小节后，第一主题在中音区淡淡地出现。它细致而沉静，略带些忧郁。1段1分18秒在B大调上出现了第二主题。中间部由第一主题开始。三连音曲折有致地走向高音区，呈现出急躁不安的情绪。随后，进入第三段，第一主题平静地再现，第二主题以升c小调的面目再现，然后以低音继续奏出基础动机的尾奏，慢慢地消失而结束。同样，在《第二乐章》小快板，降D大调，3/4拍子，而三部曲式中，你在这个比较短小乐章也有同样的毛病，李斯特形容这个乐章为“两个深渊中之间的一朵花”。它以迥然不同的轻快表情将第一乐章的沉思默想和第三乐章的紧张气氛衔接地非常完美。第一段是连奏与断奏相呼应的主题，然后再以变奏加以重复。中部也保持在降D大调。2段1分13秒再现第一段。这个乐章好象是瞬息间留下的温存的微笑，你把握住了吗？”
克莱恩教授继续指导道：“令我满意的是你的《第三乐章》演奏，这是激动的急板，升c小调，4/4拍子，奏鸣曲式，虽然在调性上与前乐章有紧密的联系，但需要表达的感情则完全不同。你的第一主题是热情不可遏制的沸腾和煽动性，犹如激烈的狂怒，又好象是连连的跳脚声。第二主题像是从心底里发出来的申诉。它临近结束时连续的八分音符，斩钉截铁般的节奏，表现了热情的情感和坚强的意志。经过短短的展开部后，内心的激动表现得更为强烈。在尾声中，沸腾的热情达到顶点时，突然沉寂下来，但汹涌澎湃的心情并没有就此平静。但总体来说，乐章之间弹得太急，违背了古典乐的曲风”
对方虽然是音乐教授，但我还是谈了自己的看法：“贝多芬曾说过他的作品二十七号的两首奏鸣曲都像幻想曲。他指示《月光》奏鸣曲的乐章之间要紧接不要有停顿，这样才能从开始乐章以暗示性的方式逐渐展开，进入到错综复杂的终乐章，而得以提供一种凝聚高潮的感觉。他在这一时期的奏鸣曲充满了尝试性的作法，这是企图重新评价奏鸣曲式主要的创作原理。我想是否可以这样理解，如要遵循传统的格局，奏鸣曲式往往只出现在一个乐章里，而通常在第一乐章，但贝多芬希望打破了这种模式，《月光》奏鸣曲是古典乐派开始朝浪漫乐派转变的作品之一。”
克莱恩教授的吃惊并不是我那天才般的弹奏，而是我对作品独特的理解：“有没有兴趣来‘茱利亚音乐学院’，克莱恩教授直接发出邀请。
“啊……‘茱利亚音乐学院’？，难道不用入学考试吗？”这也太搞了吧。克莱恩教授笑道：“刚刚就是对你的考试，宝拉让我注意你，你刚刚的综合表现完全可以有能力就读‘茱利亚音乐学院’，你现在什么中学就读？”
“育华中学”我如实回答。克莱恩教授不解道：“在什么州？”。
我呵呵道：“在中华人民共和国东海市，我中文名叫：刘紫涵，下学期进高二，相当于你们美国的11年级”。
“你是中国人？”克莱恩教授吃惊道。“嗯，我是跟父亲来美国渡假的，我想如果顺利的话，二年后可以申请来‘茱利亚音乐学院’深造”
这时An冲了进来，兴奋的跟我说：“Violet，我们进决赛了，主办方说我们可以组队参加决赛，我刚刚已经替你答应了，开心吗”。我一脸无奈，这下把自己拖下水了，但又不能让An的不高兴，毕竟这是她的梦想。
我把克莱恩教授送到了门口，“Violet这可是出名的好机会，会有许多唱片公司找你”，我并不知道这是克莱恩担心，怕我走上“名星之路”这个大染缸，他已经从心底希望我能进音乐学院深造，却又不能说明原�