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悲剧女神——阮玲玉艺术人生（2）（图）
《神女》（1933年），一部影片让她成了“神女”。
《挂名夫妻》使阮玲玉终于跨出了明星梦的第一步，这一步是如此艰难！这一步中有自己的心血，也有卜导演的信任。阮玲玉是个懂得知恩图报的人，对于卜导演的知遇之恩她从不敢忘。卜万苍更是以一个艺术界长者的身份关怀着阮玲玉的成长。阮玲玉待人接物极有涵养，对人也和蔼可亲，从不摆明星架子。她对卜万苍在艺术上极为敬重，始终事以师礼，对卜氏之指点，无不认真借鉴。后来，当成为举国瞩目的大明星时，她依然不改本色。联华公司主动提出给她加薪，也被阮玲玉婉言谢绝，因为她敬重卜导演，认为如果薪水高于卜导演会心中有愧。 在“明星”影片公司的两年时间里，她拍了4部电影。但都因为格调不高，才华难以显露。那时，“明星”公司为了刺激日渐低迷的市场，投资拍摄了很多深受小市民阶层欢迎的神怪武侠片。影片上映后大为轰动，进而掀起了拍武侠片的狂潮。但是，这对于擅长悲剧的阮玲玉来说，实在是勉为其难。渐渐地，她感到自己在公司里受到了冷遇，完全不能找到施展演技的舞台。最终，为了自己的未来，她决定离开“明星”影片公司，另谋出路。 离开“明星”影片公司后，已经颇有名气的阮玲玉加入了大中华百合影片公司，第二年又转入了刚刚合并成立的联华影业公司，从此真正走向了她思想上、艺术上的新路程，向默片表演艺术的顶峰不断攀登。她主演了“联华”的第一部影片《故都春梦》，在这部戏中她成功地饰演了妓女燕燕一角，名声大振。影片公映后，受到广大观众的热烈欢迎。同年她又担任了《野草闲花》的女主角，这部影片使阮玲玉一举成名。这个楚楚动人的女孩凭着她的天生丽质和扎实演技红遍了整个中国，成为当时最有票房号召力的演员。她的演技更是代表了中国默片时期表演艺术的最高水准。
悲剧女神——阮玲玉艺术人生（3）（图）
《神女》中，走投无路的母亲。
阮玲玉端庄大方，清丽脱俗，这些优秀的外形条件无疑对她塑造各种形象很有帮助。尽管她的外貌如此出众，却从来没有人认为她是个花瓶式的人物。事实上，阮玲玉在演戏方面不仅很有天赋，而且相当刻苦。为了演好戏，她几乎每接到一个角色时都会把自己关在家里，专心揣摩角色的心理、语言、动作和眼神，并时而嬉笑，时而哭泣，真像疯了一样。当别人问及此事时她还会高兴地解释道：“我就是疯子！”为了找对人物的感觉，她阅读了千余部小说，积累了大量的经验，探索了各种女性的精神世界，逐步提高了塑造角色的能力。表演中，她能够准确地体味人物的情感，捕捉到人物的感觉，并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来。这种准确的内心感应力和形体表现力结合得又非常自然，显示出她卓越的才华和非凡的功力。阮玲玉对待表演艺术勤奋刻苦，不懈追求，对电影艺术倾注了自己全部的智慧与热情。 许多国外的评论家曾批评我国某些影片的表演还存在着虚假和模式化，水平落后，对阮玲玉的表演却十分赞赏：“当时拍电影根本没有预先写好的剧本，演员只是依靠导演的简单指示去演，而她却演得如此自然，无论是戴着草帽的农妇，干着活的工人，还是叼着香烟的妓女。阮玲玉的演技在当时的女演员中是出类拔萃的。”
悲剧女神——阮玲玉艺术人生（4）（图）
《新女性》（1933年），病床上，精神崩溃的她。
在1932年，阮玲玉主演了她的第一部左翼影片《三个摩登女性》，在影片中她扮演了一位追求理想，自食其力的新女性——周淑贞。这个人物形象跟她以往所扮演的角色差别很大。阮玲玉在银幕上多饰演刁妇和凄女，观众早已接受了她或尖酸或清纯的形象。而周淑贞是个工厂女工，具有劳动妇女的自强自立特点，代表着新社会的新女性。但是阮玲玉十分钟爱这个角色，毅然决定积极投身于蓬勃发展的左翼电影事业。果然，她所饰演的周淑贞受到了社会上的广泛肯定，这部影片也让她从过去封建女性的人物形象中成功转型。 在阮玲玉所主演的29部影片中，就她的艺术上的成就高低来说，1934年吴永刚导演的《神女》可以说是她的巅峰之作。 《神女》也是一部悲剧作品，通过极其简单的情节，歌颂了伟大、无私的母爱。它刻画了一个普通的城市妇女形象，迫于生活，由于要抚养她幼小的儿子，忍辱出卖肉体。结果一个流氓不仅占有了她，还要抢走她全部的“卖身钱”。她在忍无可忍的情况下，将他打死，最后被法院判处12年徒刑。整部片子最令人感动的莫过于贯穿始终的崇高而光辉的母爱。阮玲玉没有亲生的骨肉，但却养有一个孤女，取名小玉，这孩子是阮母捡回家中的，当年阮玲玉只有18岁。自己虽还是个孩子，但在小玉面前，她俨然一个母亲，对孩子非常疼爱，视同己出。正因为阮玲玉自己也是个母亲，她在影片中的形象才那么真实生动，让所有看过影片的人都感动得热泪盈眶。
悲剧女神——阮玲玉艺术人生（5）（图）
《人生》（1934年）
吴永刚深感于阮玲玉无与伦比的表演才能，称阮玲玉是“感光敏锐的‘快片’”，无论导演对表演有什么要求，只要向她提出，她都能马上表现出来，而且演得那样贴切、准确、恰如其分。有时她对角色体验的细腻和深刻远比导演想象和要求得还快。在拍片时，她的感情不受外界的干扰，表达时始终是那么流畅、逼真，犹如自来水的龙头一样，收放自如。“在片中阮玲玉靠着对艺术超凡的领悟力将最不幸、最痛苦的情感和最崇高、最丰富的母爱完美地融和在一起，并从一个最下等的‘神女’身上，发掘出最美丽、最无私、最纯洁的母爱之光，可谓从最寻常、最普遍的日常生活中，挖掘出一种艺术美的境界。” 拍摄完《神女》之后，阮玲玉主演了她的另一部巅峰之作《新女性》，然而，这也成了她平生的最后一部电影。她一定不会想到，自己竟真的成了现实中的“韦明”。影片中的韦明是个受过进步思想教育的新女性，然而在现实生活中却屡受欺骗和压榨，特别是爱女的夭折更让她遭受了巨大打击，她的精神几近崩溃，最终服毒自杀。这是阮玲玉最为钟情的一部电影，因为韦明的遭遇跟阮玲玉的十分相似。于是，在扮演这个角色时她竟将自己和韦明合而为一，有时甚至难分彼此。在片场时，她静默沉思，悉心揣摩角色的心境感受，同时也在感叹自己与之相似的人生际遇。阮玲玉炉火纯青的演技在这部影片中体现得淋漓尽致。 在阮玲玉自杀的前一年，她主演了影片《人生》，这部影片在她个人演艺道路上的地位也尤为突出。在片中她扮演了一个“路柳墙花”的角色，从少女演到老妪，凡看过影片的人无不为她的演技所折服。该片当年曾被评为“最佳国产无声片”，阮玲玉自己也认为：“在我主演的所有影片中，《人生》是我最满意的一部。”
悲剧女神——阮玲玉艺术人生（6）（图）
1995年12月，为纪念中国电影诞生90年，电影界举行了隆重的庆典活动，并颁发了“电影世纪奖”。阮玲玉荣获“最佳女演员奖”，由她主演的影片《神女》也荣获“优秀影片奖”。 早在1930年，由《影戏杂志》举办的“电影明星选举”中，阮玲玉就曾以6179票的绝对优势一举夺魁，远高于得票3784张的胡蝶。其实，阮玲玉的名字早已牢牢地印在了影迷的心中，无论她有没有被授予“影后”的头衔，她一直都是中国影坛上的“无冕皇后”。 曾听人说，上海是个大染缸，会把人染成五颜六色。迷醉的红，污浊的绿，暮气的灰，凄惨的白。但对她来说，上海是一块密不透风的黑色的幕，紧紧扣在她身上，叫她窒息。那上面能映射出五光十色的种种幻影，她却终生都是那个孤独的幕中人。 阮玲玉被溺死在了那黑色的水中，始终没能找到那根让她寄生的浮木。
天涯歌女——周璇没有妈妈的童年（1）（图）
“金嗓子”周璇
在人们的记忆中，她的名字熟悉而遥远，她来自上个世纪三十年代的上海街头，是那个扎着辫子哼唱“天涯呀，海角”的对窗姑娘，是那个眼中写着几分凄凉的天涯歌女。 然而，她的一生都在寻求自己来自何处的痛苦中度过；她的一生都在光环和凄凉中交替；她的一生都在自己编织的梦想中展现着人世的五光十色。 从她那张乖巧恬静的脸上根本看不出幼年的遭遇和未来的厄运。这是她16岁时的样子，举手投足，怎么看都像个小家碧玉，有着一种天生的闲适和端庄。细长的眉眼，莹润的面庞，还有甜甜的笑容，俨�