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一个，逐渐地诞生一个完整的东西，在它同其它可比东西共享模式的意义上，语
言是一般的；在它依据其具体情形是独一无二的意义上，语言又将是特殊的。
语言是一系列这样的操作符，其中每一个进一步对以前分化结果的意象进行
分化。
由于各个模式是按其形态的重要性来安排的，语言的使用保证了一个整体被
连续地分化，以便一层—层更小的整体展现在其中，作为取得差异的结果。
当一种模式语言被恰当使用时，语言就允许使用它的人产生各是自然一部分
的场所，因为模式所限定的分化的连续活动是以每步诞生新整体的方式安排的。
场所变化无穷，因为它们适应于它们所处上层的整体，整体间的各个部分自身完
整，因为分化的活动使它们如此。
这里是一个阳台的简单例子，其形状是由分化过程生成的。
我的住宅有一个凸窗，透过窗子是一片松林。我决意在窗外做个阳台，离地
六英尺高，和起居室地面相平。下面是产生设计方案的—序列决策。
树萌空间：我决定用一棵老松作扩建的右角柱，这是棵很美的树，在阳台的
转角处，伸展它的树枝，形成了一个天然的伞。
有阳光的地方：我使左柱尽可能远离开右柱，以便获得和煦的角落，太阳每
天就会不断地把光影射进来。
结构服从社会空间的需要：我决定另外安置两个柱，不是一个，以便产生两
个转角空间，各约5英尺直径的有用的社交空间。一个柱子只会是一种分割，并
个产生任何空间，因为转角将会太大。
角柱：我想让转角足够大，做为社交空间使用，因此比中跨大些。另—方面，
因为这些柱子限定了中间梁的位置，我想中间梁该是多大就做多大，不使其太小
而成浪费。考虑结果，最后定成5 1／2——3——5 1/2。如果柱子按模数等跨，
转角就太小了，不能用。
圈梁：右边的梁正角，这样可直接撞在树上。
楼面：根据需要切出厚板，适应阳台的整个形状。
设想倘若我努力用模数构件来完成的话，这个阳台会成什么样？
为讨论起见，比如说，有某种可以使用的预制混凝土建筑构件——每个四英
尺宽。
松树就不可能使用了，因为构件连接柱子有规定的方式——在此一系统中它
无法和树连接起来，因为树倾斜一定角度，不能符合模数。
粱撞在树上也已不可能，因为它是以一定角度撞在树上的。而这就需要做出
某种笨拙的方块组合，将会破坏阳台与下面的灌丛和树之间的简单的边缘。
阳台的宽度不得不成为12或16英尺，16英尺太大了，12英尺不能充分利
用基地，缺了左边的阳光之地。
这样也就不可能把转角作为有效的地方：柱子的等跨会使转角不够大而无法
使用。
总之，这个有机的阳台不可能用模数构件建造出来。
分化的过程保证每一决定只适应在它之前出现的更大的决定，而且不受尚未
到来的细节的妨碍进展下去，只有一过程才能使阳台成为自然生动的东西。
但是，这—过程起作用只是因为语言中的模式有一定秩序。
例如，假定我拿一个随机排列的住宅模式表。我将不能用它们来建立一个连
贯的意象，因为不同的操纵定然会互相矛盾。为清楚理解起见，设想有个人在为
你读出—套住宅模式，每次一个，他进行时，你试图形成住宅的—个单一连贯的
意象。而假定，某个时刻他读出了随机排列的模式表。例如：
有围合的户外小空间：居室敞向—种有围合的户外小空间，
凹室：居室周围都有凹室。
汽车住房相连：厨房邻近住房入口。
儿童的领域：儿童的卧室接近厨房。
农家厨房：居室和厨房互相挨着，其间有半敞的厨房台柜。
你不能以这种顺序依次读这张陈述表。而随之产生一个住宅的连贯意象。读
完最后一个．你将不得不“回过来”。到你读了前四个陈述时，你已经以—定的
相互关系安置了家庭房间、花的、儿童卧室和厨房，如果这个布局恰巧包括了
第五个模式——厨房和居室相通——那将是纯粹的巧合。
倘若此时你想象的布局中厨房和居室是被分开的．你将不得不改变它——而
改变它根本上意味着再回到第一个陈述。
若干模式将只让我在心个形成单一连贯的意象，如果我接受它们的次序，
—
次一个模式、逐渐地让我建立一个设计意象的话。
如果每一模式总是和我已经从顺序中前面一切模式所建立的整个意象相连
贯的话，我才有可能这样做。
这需要模式的顺序满足三个简单的条件。
首先，如果模式A在语言网中央位于模式B之上，那么我必须在B之前提出
A。这是最基本的规则：比如，如果语言中起居室在凹室之上（起居室包含一个
凹室作为它的一部分）——那么，很明显。我不能建立凹室于我的起居室的意象
之中，直到我已经得到了一个起居室本身的大略和预备的意象。
策2，我必须直接地把A之上的所有模式拿出来，尽可能在顺序中连接在一
起。如果内部交通领域和汽车住房相连、两者都在主入口之上，它们将只会在我
的心中为入口产生一个连贯一致的框架，如果它们放在一起我会混淆了它们。
第3，我必须把模式A之下的所有模式直接拿出来。尽我可能在顺序中连贯
在一起。例如，户外正空间和有天然采光的翼楼，都直接在建筑群体之下，必须
放在一起。当你把某一房子放到某一地点时，你在同时创造了形成花园的外部空
间形成了建筑。你不能够帮助它，—个限定了另一个，建筑限定了外部空间，外
部空间限定了建筑。所以你必须尽可能同时使用两种模式。
我们已经能够从经验表明，模式的顺序越满足这三个条件，个人的意象就越
连贯。
当顺序完美满足这些条件时，任何人——甚至一个所谓的“门外汉”，当他
听到一个接一个的模式时，将自发地在其心中创造一个完整建筑的连贯意象。当
他听完所有模式时，他将能清楚地描述完成的设计．他能够让另一个人“走”入
其中，描述他从各种角度看到的情景。。等等。总之，他的设计是连贯完整的。
另一方面，模式顺序越违反这三个条件，人的意象就会变得越不连贯。
例如，如果两个模式都在语言中给定的模式之上．在顺序中被大大地分割开
了，这两个模式之间的关系非常可能会在出现的设计中混乱。或者，更极端地，
如果一个小模式的顺序在大的之前而违反了第一条件，那么所有其间的模式将被
赶出这种展现的设计，甚至被完全忘记。
这就是何以一种模式语言具有帮助我们形成连贯意象的自然的能力的。
我们总可以使用我们的语言来产生与这三个条件相一致的顺序。例如，假定
你想使用一种语言来设计—个住宅。
我们从第16章知道了，语言具有一个网状结构，或连续级。为讨论起见，
假定语言包含了住宅中需要的l00种模式。为使这100种模式有恰当的秩序，你
只须来回看一遍，一次一个模式，粗略地向下，同时向后向前移过语言网，尽你
可能遵从这三个条件。
我们从语言中获得的顺序几乎会自动地满足这三个条件。
当然，任何给定项目的模式的特殊顺序依据项目的细节总会是独特的。
之所以如此是因为，根据关联，模式互相稍有不同的关系。。当我试图满足
这三个条件时，这不同的关系将影响它们的顺序。
例如，在城市一小块窄地中的一个住房，模式小停车场对设计产生了决定作
用的影响——因此模式必须在序列的前面。在另一个土地较多的住房，这个模式
就放在序列的后面（因为汽车可以放到几乎任何地方，而不受约束），但另一种模
式——树荫空间——必须放在前面，它们现在对设计产生了控制影响。
但在每种情形中，都有某种最适合于那一设计的模式顺序，你多少可以从你
对每种模式同其它相比所具有的形态影响大小的认识中得到这一顺序。
因而语言产生的一个设计的模式顺序是设计的钥匙。
—旦你．发现了合适的顺序，设计连贯东西的力量几乎自动的产生，并且你将
能做出一个美妙完整的设计，而无任何困难。如果顺序得以正确排列，你就可以
产生一个美妙的整体，几乎不必去努力，因为它在你心中自然地这样做了。但若
是顺序被不正确地排列——如果顺序本身是不连贯的，或其中模式不完整——那
么任何努力都不会使你产生一个完整设计。
习惯认为一个建筑不能够按顺序一步步设计。
但事实上，直到你理解了什么特点是主要的，什么特点是次要的时候你才能
够理解一个建筑的形态，或产生一个具有那种形态的设计。作为艺术家，在你心
中建立这种形态秩序对你的能力是最基本的。就此而言，艺术家对顺序的实际创
造，是设计任务最决定性的方面之一。当模式的顺序对于你变得清晰起来时。在
那时你第一次真正理解了你在做什么。
顺序是不正确的，设计就是低劣的。
但语言给予你的顺序之所以起作用是因为它在每一步都把建筑看成是一个
整体。
每一模式是一个遍及整体、并渲染整体、破坏整体、组成整体的场。我们可
以一次一个，一步步地处理模式，因为每种模式都对整体产生影响——并且每种
模式都可以对作为以前模式结果的整体产生影响。
在自然界中，一个事物总是作为一个整体诞生、发展的。
一个婴儿，从怀孕的第一天起．就作为一个整体。每天都是一个胎儿的整体
直至诞生。它不是把部分加起来的一个顺序，而是个本身扩展、卷曲、分化着的
整体。
—个波浪是作为一个�