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接从那条线升起，这就确定了楼梯的上部。如果睡觉阁楼南北长？英尺，足够放
一张床，楼梯上到其中，上部要有3英尺的楼梯平台，这就允许我们把楼梯红线
定在南面6或7英尺处——楼梯底部红线定在南面14英尺。当我们看这个楼梯
时，它有点妨碍东南向凹间——于是我们在苹果树周围把凹间做成八字形，把它
更好地和主要房间相连。两英尺的斜面产生了巨大的不同，我们也把它用桩立了
出来．想象其中的窗子，向西看苹果树（窗前空间）
厚堵帮着我限定了农宅厨房的内部边界。
现在，站在就要是农家厨房的房间中间，您象楼梯下的另一个座位或橱柜，
向着东边的花园望望：厨台上的小窗朝北，形成了主要的厚墙。谈论第二层时，
我们意识到其南墙的荷载将正好落在形成了农宅厨房的供顶之上：中间也许需要
小粱，这小梁会给我们一个房间美妙的中心，一个悬挂灯的地方（投光区域）。
天花高度变化使楼上楼下都很完满。
这个模式几乎自动地通过以前做的工作满足了。对于主要房间，我想象一个
大的房顶，中间也许8’6”高。厨房厨台地方的后端，朝南的主要凹室，门旁
的窗前空间所有的都跳过6’6”的圈梁——下到5‘6”或5’0“。楼上卧室反
正是低的，在屋顶下，向台西南它还更低，其中的床是在天花只有4‘6”到5‘0“的凹室中。
整个设计断断续续地思考了一周。
正如笔记所显示的，我依次仔细考虑了每组模式。有时，我要花—个小时来
想一个模式。在这种情形中，我不是一个小时都在想这些模式如何做。我做了各
种其它的事情，开车，欣赏音乐，吃苹果，种洗花园等等，等待着模式本身在我
的心中形成适合这个特殊场地和问题的形状。在许多情形中，我通过走入设计，
问我完成以后，如果我正想的模式在建筑中，我在那会看到什么，而获得许多关
键性的认识。常常是回答立刻出现。但却是我真在那，可以接触和闻到我周围的
东西时，它才出现。
我决没有画一张建筑图。
设计完全在我的心中完成的。
只有在你的心灵的流动中你才可接受——个整体。随着设计的展开，根据语
言的顺序，新的模式才起作用，随着新的模式出现，整个设计在你的心中不得不
改变和重新安居自身。顺序中的每个新模式转变着以前模式所产生的整体，它重
新安排它，重新组合它。
如果设计以完全流动的中介表现，这才发生，在哪怕有最微小抵抗变化的中
介中，它都不能发生。一张画，甚至一个粗略的草图，都是非常刻板的——当设
计还在胚胎状态的时候，它具体化了远远超出设计本身所要求的细节处理。实际
上，我知道的所有的外部中介——砂子、泥土、画片，放在地板上的几叠纸——
在同样意义上都太坚硬了。真正流动的唯一中介是心灵，当新模式进入时，它允
许设计成长变化。
在那儿的表现是流动的：它是一个意象，仅仅包含着精华的意象——在新模
式想法的转换作用下它几乎可以自然地改变。在心灵的中介中，每个新的模式几
乎自身转变了整个设计，而没有任何特殊的影响。
设想竭力在一张摹写纸上用周围杂乱的字造句。
多么可怕的句子。说话的行为是对情境的本能和迅速的反应。它越自然，越
直接和情境相关，也就越美。这种自发是由有组织秩序的英语的规则控制的，但
这些规则的使用，以及整个句子的创造却只发生在你自己的直接和流动的心灵之
中。
使用模式语言正是如此。模式被加以纪律。语言的秩序被加以纪律。但如果
你希望用直接体验的直接性和自然性结合它们给予你的纪律，你只可以以那种秩
序使用这些模式。你不能够靠拼凑在摹写纸上做出设计。你只可以创造它，好象
它是一个真实建筑的真实体验，而这只可以在你的心中来做。
一个建筑可以用生动的实际体验来产生。
在我已描述的住所中，当我用我心灵的眼睛来看，然后以第23章所描述的
方式使用模式语言时，我们甚至没有用图纸来建造这一建筑——而只是简单地用
桩勾出建筑。
当然，这个小的实验建筑与本章开始看到的住房之美、住房之简捷还相去甚
远。
在我们能够做到那种程度之前，还要以这种方式做许多年的实验。
这个建筑太松弛，太不正式了，控制其细节形式的建造模式不够协调，不够
有组织。。
不过，这个建筑只是至少接近了这条路的一种精神的开端，一个正被触及的
特质的暗示。
任何一个人可以以这种方式使用一种语言来设计一个建筑。
不管是谁来设计，象这样做的建筑将是平凡自然的，因为设计中的每—部分
由其在整体中的位置形成的。
它是一个原始的过程，早期的农夫不花时间“设计”其房屋。他主要思考把
房屋建在哪，如何建，然后就着手建造。语言的使用就象这样。速度是根本的。
学习语言要花时间，可设计一个房子却要不了几个小时或几天。如果花得更长。
你知道它便是棘手的，“被设计的”，不再是有机的了。
这正象英语。
当我说英语时，句子本身在我的心中就象我说这些句子一样快地形成。而模
式语言也是如此。
当我心里放松并让语言自由在那里产生建筑时，使建筑感觉好象在那已几千
年的特质，使建筑感觉好象钢笔写字那样流出来的特质几乎自动地出现。
我还得第一次我以这种方式使用模式语言的情景。我发现自己完全抓住了这
一过程，激动得颤抖起来。一系列简单的陈述使我的心灵有可能通过它们流淌展
现出来——而尽管出现的住房由我来设计的，是从我的感受中诞生的，但是同时
仿佛住房几乎由它自己，出于它自己的意志：通过我的思想而成为现实的c
它是一件令人担忧的事情，就如潜在水里一样。然而它又是令人振奋的——
因为你不在控制它，你只是模式唤醒生活并自动使某种新东西诞生的中介。
第 22 章
建筑组团的形成
以同样的方式，几组人可以通过遵循一个共同的模式语言，当场构思出他
们的大型公共建筑，就好象他们共有一个心灵。
我们从第21章知道，一个人可以在现场简单地通过让一系列模式产生一个
建筑而在其心中创造它。
现在我们更进一步看看，一组人也在现场，并有一个共同语言，如何可以运
用同样的过程设计一个较大建筑物。
人们常常说，一组人不能够创造一件艺术作品，或任何完整的东西，因为不
同的人各执己见，因而使最终的作品成了不具特色的折衷物。
共同语言的使用解改了这些问题。正如我们就要看到的，使用一个共同语言
的一组人可以一起进行设计，正如一个人可以在其心中进行设计一样。
下面是一个诊所的例子。
这是一个位于加利福尼亚的精神病诊所，服务于50000 左右的农村人口。建
筑面积25000 平方英尺，位于现有医院中间的一块40000 平方英尺的基地上。建
筑是由一个包括诊所主任（赖安博士，一个精神病学家）、他的几个有着多年临
床经验的职员和来自环境结构中心的我们两个人的小组设计的。
设计过程又是以一种模式语言开始的。
我们交给赖安博士一系列从印出的模式语言中选出的、我们认为也许会有用
的模式。
我们叫他捡出他认为相关的那些模式，除去那些不相关的，并叫他加上看来
被漏掉的特殊的模式或新的“想法”，自然包括那些诊所特有的特殊部分或“模
式”。他加的新的模式在下面用星号标志出来了。
第一次讨论以后，我们有了一个四十多个模式组成的语言：
建筑群体楼层
数
有屏蔽的停车场重叠交错的屋
顶
主门道带阁楼的坡屋
顶
内部交通领域拱
廊
主要建筑小路与标志
物
步行街行人密
度
﹡成年白天治疗私密性层次
﹡青少年白天治疗中心公共区
﹡儿童白天治疗入口空间
﹡门诊病人明暗交织
﹡住院病人农家厨房
﹡管理灵活办公室空间
﹡急诊工作小
组
各种入口宾至如
归
朝南的户外空间半私密办公
室
有天然采光的翼楼每室两侧采
光
户外正空间建筑物边
缘
半隐蔽花园有围合的户外小空
间
外部空间的层次室内空间形状
有生气的庭院天花高度的变化
逐渐地，这个语言改变了。
随着更进一步的讨论，人们对于诊所所应包含的模式的想法改变了。他们判
定，住院病人是不重要的。因为周围的医院会照顾过夜病人的。接着得出了，门
诊所需要一个职业疗法的单独的地方，而这将成为主要建筑。
赖安博士确定，应该有个温室作为这个主要建筑的部分：病人可以护理植物
生长，这样就可以把他们转到花园，并照顾花园。
接着温室的讨论使半隐蔽花园看来更加重要了，它们成了建筑构思的基本部
分。
以后，当我们意识到儿童之家，一个在门诊所入口，双亲接受检查时，可以
把小孩留在那里的场所的重要性时，我们引入了池塘与喷泉，孩子们可以玩耍和
嬉水。
对于公共进餐存在着某种争论，最后大家同意把这个模式也包括进去，因为
医生和病人经常一起进餐看来是非常重要的。只是每个人依次为其它人做饭不能
包括进去，因为这显然是不实际的。
以模式为中介，我们讨论并确定了诊所生活的每个方面。
语言是人们提出不同的意见，建立一个作为整体的建筑和机构的共同图景的
中介。
通常当人们试图限定一个机构时，他们有大量的困难——因为他们没有语
言，没有中介，他们会忘掉他们的限定，他们�