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“没有什么。”她说，“我要回家去！”她踉跄地走向门去。可是，她控制不住自己，便把额头靠在门柱上，大声地痛哭起来。在他跑上去劝阻她以前，她忽然转了个身，冲过去抱住他。
“我忍受不下去了，”她叫着说，同时紧紧地抱住他，就像个垂死的人抓住生命一样。“我不愿意听见你对我说好话，然后叫我走，使得我受良心的责备。打我，用脚踢我，诅咒我！——或者，在我对你这样坏以后，如果你还是真的爱我，那么把我拿去吧，留住我，任意地摆布我吧。但你别叫我离开你！”——猛烈的抽噎又打断了她的话。
他默默地抱了她一会儿。“我还爱你吗？”他终于叫道，“圣母呀！你以为我心里的血都从这个小伤口流出去了吗？你不觉得我的心在胸膛里跳吗，好像它要出来到你那儿去一样？要是你说这话只不过为了试探我，或者是因为你同情我，那么你去吧，连这个我都愿意忘掉。因为你知道我为你受苦，你别以为你欠了我什么。”
“不，”她坚决地说，从他的肩膀上抬起头来，用湿漉漉的眼睛激动地望着他的脸。“我爱你，告诉你吧，我早就害怕会爱上你，并且抗拒着爱情。现在我要改变了，因为在小巷里碰见你时，要叫我不看你一下，我可再也受不了。我现在还要吻你，”她说，“好使你在疑惑的时候，可以对自己说：‘她吻过我’。除了她要嫁的人以外，劳蕾拉是不会吻任何人的。”
她吻了他，然后挣脱了，并且说：“晚安，我亲爱的！去睡吧，把你的手养好。别跟着我去，因为我不怕任何人，只害怕你。”
接着，她从门口溜了出去，在墙壁的黑影中不见了。他还在窗旁站了很久，向海上望去，上面的星星好像都在摇晃似的。
随后，当矮小的神父从忏悔室里出来的时候——劳蕾拉曾在忏悔室前跪了很久——他暗自微笑了。“谁能想到，”他自言自语地说，“上帝会这样快地垂怜这颗顽固的心？我还责备过自己没有更严厉地谴责她身上那个执拗的魔鬼。可是人的眼光是短浅的，看不见天上的道路。嗯，愿上帝保佑她，并且让我活那么久，以致使劳蕾拉的大儿子有一天能代替父亲把我渡过海去！哎，哎，哎！小顽固啊！”
刘德中译
作品简析
第三章 托马斯·曼（）
托马斯曼（1875—1955），德国作家，1929年获诺贝尔文学奖。生于吕贝克。中学毕业后，在一家保险公司当实习生，并在大学旁听历史和文学史课程。成名作布登勃洛克一家真实地反映了19世纪末德国从自由竞争过渡到垄断资本主义的历史进程。希特勒上台后，托马斯曼的作品被焚毁，他流亡国外，1944年加入美国国籍。他的长篇代表作有魔山、四部曲约瑟和他的兄弟们、绿蒂在魏玛、浮士德博士和中篇死于威尼斯、马里奥和魔术师等。
沉重的时刻
他指的是德国大诗人席勒。从书桌旁，从他那小小的、摇摇晃晃的带抽屉的书柜旁站起来，他像一个绝望的人一般，垂着头，向对面屋角上的炉子那儿走去。炉子又长又细，像条柱子。他把手放在瓷砖上，但是砖已经完全凉了，因为早已过了中夜。他没有能够得到他追求的那一点幸福，就把背靠在壁炉上，咳嗽着，把睡衣的下摆拉在一起，从睡衣的胸前露出了退色的绉花胸巾。他用力擤鼻子，想呼吸到一点空气；因为同往常一样，他又伤风了。
这种伤风很特别而可怕，他始终没有完全治好它。他的眼皮发炎，鼻翼完全肿了。这种伤风压在他的头上，他的身上，就像喝醉了酒一样，沉重而不愉快。几个星期以来，医生严禁他离开屋子，难道他现在感到没有劲儿，感到沉重，就是因为这个原因吗？天晓得，幽禁对他有什么好处呢？他一直感冒，而且胸部和下身抽搐，说不定这也是必然的。几个星期以来，真正是几个星期以来，耶那的天气坏得让人憎恨。人们的每条神经都感到阴沉、忧郁、清冷。十二月的寒风，在烟筒里呼啸，放荡而狂悖，听起来像灵魂在黑夜的草原里，在狂风暴雨中，在漂泊中呼吁。医生的这种幽禁并不好，对思想来说，对产生思想的血液的律动来说都是不好的。
六角形的屋子里空荡、简陋、不舒服，天花板是刷白了的，烟草的雾气在上面飘荡着。糊着斜纹格子纸的墙上，挂着一幅装在椭圆镜框里的侧面像。屋里还有四五件细腿的桌椅。在书桌上，在稿纸前面，点了两支蜡烛，屋子里充满了蜡烛的光。红色的窗帘挂在窗框的上部，像旗子一样。窗帘只是对称地折在一起的棉布；但是它们是红的，看上去很温暖，鲜艳。他爱这窗帘，永远也不想离开它，因为它们把丰满、充沛、洋溢着生命力的东西带到他的寒碜得可笑的屋子里来了。
他站在炉子旁边，向他的作品迅速而痛苦地瞥了一眼。他从它那里逃出来，这个负担，这个压迫，这个良心的痛苦，这个要喝干的海洋，这个可怕的任务，它是他的骄傲和不幸，他的天堂和地狱。这作品慢慢地进展，遇到困难，停住了——一次又一次！天气应该负责，他的感冒和疲倦也应该负责。难道他的作品也应该负责吗？或者这工作本身就是一个不幸的、注定要绝望的主意吧。
他站起来，为了要使他与那稿子之间有一些距离。因为离稿子远一点常常使人能够概观全面，能够对材料有更广的视野，能够想出办法。是的，有这种情况，当人们离开斗争场所的时候，一种轻松的感觉能使人兴奋。而且这是一种天真无邪的兴奋，就仿佛人喝烧酒和浓烈的黑咖啡一样。——小杯子就在桌上。它能不能帮助他克服障碍呢？不，不，不可能！不但是医生，另外一个人，一个地位更高的人也劝阻过他，这个人在魏玛指德国大诗人歌德。他带着渴慕的敌意爱着他。这个人是聪明的，他知道怎样生活，怎样创造，他不折磨自己；他对自己爱护备至。
屋子里是一片寂静，只能听见扫过小巷的风声，以及打在窗子上的雨声。所有的人都熟睡了，房东和他的眷属，绿蒂和孩子们。只有他一个人孤独地醒着，站在那冰凉的炉子旁边，痛苦地看着他的作品。病态的不满足，让他对自己的作品失掉了信心。——他那白色的脖子，从领带里长长地伸出来。在睡衣的下摆中间，可以看到他那向里弯曲的腿。他的红色的头发，从那高而娇嫩的前额向后梳，一缕一缕的盖着耳朵，显露出太阳穴上带有青筋纹理的鬓角。在高大而弯曲的、尖端苍白的鼻梁上面，比头发颜色还要浓的粗眉毛，几乎紧连在一起。这就使得凹进去的受了伤的眼睛，投出来的目光带着点悲哀的神气。他被迫张开薄薄的嘴唇用嘴呼吸。他那长着雀斑和因为在屋子里待得过久而苍白的脸颊，肌肉松弛，还微微下陷。
不，失败了，一切全没有了！军队应该表现出来！军队是一切的基础！能把军队带到人们的眼前来吗——伟大的艺术手法能不能让人们想象到它呢？而且英雄也不是英雄，他下贱而冷酷！结构是假的，语言也是假的，它是一堂干燥的、呆板的历史讲义，宽泛、单调，根本不能上演！
好，完了。一次失败。一个没有成功的尝试。破产。他要写信给刻尔纳刻尔纳是席勒的好友。那个善良的刻尔纳。他相信他。他像小孩子似地相信他的天才。他会嘲讽、乞求、吵闹——这个朋友；他会提醒他想到卡洛斯唐卡洛斯是席勒的名剧之一。它也是从怀疑、困苦和变化中产生出来的，而终于经过了一切痛苦，证明自己是一件杰出的、一件可赞美的东西。但是那情形跟这不同。当时他还是一个用幸福的手去攫取东西而求得胜利的人。犹豫呢还是战斗？噢，是的，他以前病过，比现在病得厉害。他是一个贫乏的人，一个流浪汉，一个厌世者，一个被压迫的、几乎没有人同情的人。但是他年轻，他还非常年轻！每一次不管他的腰弯得多么低，他的精神是高扬的。在长时间的痛苦之后，跟着来的是信心坚定，内心里充满了愉快的时候。这种时候不再来了，很难再来了。有时候，在夜里，他忽然在一阵兴奋中看到，如果他能够永远享受这种恩惠的话，他将来会变成什么样子。他的兴致像火一般地燃烧起来，但是这样一夜之后，要付出一个星期之久阴沉、麻痹的代价。他疲倦了。他只有三十七岁，但是已经快到头了。他失掉了对将来的信心，这信心就是他痛苦中的明星。事情就是这样子，这是一种绝望的真理：他认为是患难和考验的，痛苦和空洞的年代，实际上却是丰富而有收获的年代；现在呢？因为已经获得了一点幸福，因为他已经从天不怕地不怕的放纵无羁中转入循规蹈矩，转入小市民的生活，有了工作，有了荣誉，有了妻子，有了孩子，现在他松了劲儿。完蛋了，失败和失败——给他留下的就是这些。
他叹息，用两手捂着眼睛，着了魔似地在房子里走着。他刚才想到的是那样可怕，他不能停留在刚才产生这些思想的地方。他坐在靠墙的椅子上，两只手交叉起来放在两膝中间，眼睛无精打采地看着地板。
良心他的良心喊得多响啊！他又犯了罪，在过去这些年，他对自己犯了罪，他对他脆弱的身体犯了罪。年轻的放纵无羁的生活，不眠的长夜，在充满了烟草的雾气的屋子里过日子，过分的饮酒，忘记了自己的身体，用这种麻醉剂刺激自己的工作——这些如今都得到了报应！
如果得到报应，他就要抗拒那些神们，因为这些神给了他罪过，又来加以惩罚。他应该怎样生活，他过去就这样生活过了。他没有时间变得聪明，没有时间来仔细考虑。在这里，在他胸膛上，在他呼吸、咳嗽、打哈欠的时候，永远在同一个地方，他感觉痛苦，这是一种魔