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“哎哎哎，不给说话的功夫是怎么着？”
孙先亮道：“我那意思就是，我当然有出身了，来自农村，后来就机会到津天去，认识我的师父，才能够有今天站在这个舞台。”
“对，你师父余二爷嘛。”
几乎是同时，所有的评委微微皱眉，这种指名道姓可不应该。
只不过，观众们可不清楚这些，仍然听着傻乐。
孙先亮道：“以前，家里特别的穷。”
“农村嘛。”
“穷到你无法想象，有朋友说‘能多穷啊’，我们全家，十来口人就住三平米的复式。”
“难怪你长成这样。”严先行恍然大悟，“原来你从小就住在烟囱里。”
孙先亮摇手道：“可不是，上无片瓦遮身，下无立锥之地，那时候外面下着大雨，屋里面下着暴雨，我们一家都要做站在屋外面避雨去。”
“就这么大雨！？”
“难啊，朋友们，因为太穷了，后来我们村里就有很多小伙子上外打工去，有的一年赚一万块钱，有的半年赚了八千，回来的。”
严先行捧道：“那这可以，比上一个厉害。”
这就算入活儿了。
听到这里，众人都明白这段相声的主题了。
余二爷写的这个本子，属于歌颂型相声，孙先亮小时候，应该是21世纪初，那个时候，改革开放的春风还没有吹散，正是下海的好时机。
而且，春晚的相声可不是以逗乐为主的，它一定要把立意摆在第一位，这也算是抓着重点了。
但是，这种歌颂类的，一般不为人所喜，听过一遍后，能记住的点实在不多。
就算有能记住的，反而是一些问题。
就比如…
孙佐探过头来，忽然来了一段儿：“2009过的美，因为老百姓知道，阅兵的队伍谁走的最齐，外汇储备多谁的底气最壮，世界会议在哪开的最安全，哪个国家的农民优惠到拿着补贴在种粮。答案就是两个字，那就是——华夏！”
“有点儿印象。”夏树说道，“09年的？”
“没错，全是漏洞，都快成笑柄了。”
台词中运用了典型的“略带”夸张的手法，如果非要追究逻辑性，句句有问题。
“阅兵的队伍谁走的最齐”——人家北韩阅兵走得不齐？俄罗斯阅兵走得不齐？
“夸张手法嘛，较的什么劲呢！”夏树忽然笑着说，“其实此段台词的目的，只是为了将2009年发生的几件重大事件，以‘贯口’的形式排比出来。”
“你在讲相声？”孙佐斜眼儿。
“没错，讽刺呢…”
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第263章 很无聊（）
孙佐哈哈大笑。
还好这时评委们的麦克是关闭的，不然一准儿影响上面的表演。
“行了行了，知道你厉害。”他拍拍夏树的肩膀，“咱们接着听。”
“嗯。”
夏树回过头，接着就听到一句“现代化的武器最具时代的锋芒”，正别扭着呢，忽然听孙佐又说话了：“这句根本不通。”
相声是语言类节目，应该特别讲究词句，除非是利用错误使包袱，否则不应该出现病句、歧义等。
传统相声里，绝没有牙碜的句子，传统相声的表演者大多是念过三二年书，现在演员的文化水平都有提高了，活儿却糙。
忍着性子听完，大家稀稀拉拉地鼓了掌，终于轮到评委们点评了。
两个语言类节目的评委很中肯，但是仍有保留，他们不会得罪姜子田，自然也就不会得罪余二爷。
但孙佐…
他可比余二爷年纪都大，自然就不留情面：“一上来，你们两个是不是失误了？”
孙先亮一愣，立即辩解：“我们现场捉了个…”
“是不是瞎掰，我能听出来！”孙佐又转了个话题，“你们知不知道，你们这个相声的问题在哪儿？”
“您请讲。”
“问题在于，进入主题之前，还挺好的，进了主题之后，一点儿也不可乐了，很没意思。”
孙先亮皱着眉头，心说本子是余二爷写的，也过审了，要是不可乐，怎么能上得了《我要上春晚》呢？
但这时候，他可不敢顶撞孙佐，没说话。
反倒是严先行很硬气：“带着批判性地看，最后当然是不可乐！”
孙佐没想到对方竟然有话说，正要反驳，却被夏树拉了拉，这才知道这小子是要保护他。
毕竟一个这么大年纪的人，跟人家小辈儿争执地急赤白脸的，确实有点儿过不去。
只见夏树眨了眨眼：“我来。”
说完，他便将目光落在严先行身上：“你搞错了因果，是不可乐在先，所以才要批判，懂吗！？”
孙先亮一看，这是要争起来了，照这么下去，他的节目肯定会被毙掉，赶紧就想让搭档闭嘴。
但是，严先行可比他骨头硬多了：“那么你们有没有思考过…”
接下来是一连串质问：
…
“我们乐不起来的原因是什么？”
“什么样的相声能令我们乐起来？”
“能令我们乐起来的相声适合春晚的氛围和要求吗？”
“到底有没有既能令我们乐起来又适合春晚的相声？”
…
都说“指责他人”是对智商要求最低的事情，但夏树确实是被逗笑了。
“我们乐不起来的原因是什么？合着，听您的相声不乐，我们还得从自己身上找原因是吗？”
这观点，真让人蛋疼！
除了他的相声本身就不可乐以外还能有P原因啊？
为什么想吃饭？
——因为饿！
为什么想喝水？
——因为渴！
为什么听这段儿相声不乐？
——因为它不可乐！
那根本不像一个神志健全人的提问。
其实，夏树还真错怪人家严先行了。
余二爷和姜子田，本身就是两个派别，一个讽刺，一个歌颂，这种分支是有原因的。
圈内人都听说过一句话——“工人阶级不需要相声”，谁说的就不提了。
这句话，吓傻了华夏整个相声界。
于是，“逐渐提高文化和政治水平，改造相声，以达到对群众进行宣传教育的作用”。
相声改进的这一宗旨，可不是余二爷制定的。
这位老先生受的教育不多，却很积极向上，他被培养成了“接棒”的人。
他的相声不可乐，是因为时代的巨变，相声所面临的社会环境发生了巨大的改变。
如同建国之初，老相声艺人难以说“新相声”一样，从投身相声事业第一天开始就接受“对群众进行宣传教育”培训的他，也难以适应八十年代后期以来的相声环境的突变。
但是，余二爷在努力地改造自己适应环境，这一点上，他比很多盲目骂他的人要清醒。
他也是个可怜人，在努力的适应新的时代，却无法改变自己越来越不适应这个新时代的事实。
他也意识到了这一点，开始教教弟子，写些回忆录，当然和某足球运动员一样，也是代写。
然而，听众不会管这套！
就像夏树，普通听众听相声就是为了开心、为了缓解一天工作的压力，他们可不是分析家。
听到能让他们开怀大笑的相声，他们会说：“这相声不错！”
听到乏味无聊的相声，他们就会说：“这TM什么玩意儿！？”
余二爷的相声不可乐可以谅解，身份在那儿呢，不可能抖太出格的包袱，说一千、道一万，观众也不会买账。
当然，也有坚持不改变的，将损人进行到底。
例如现在的姜子田，随着政策的开放，这位自11年后，上过3次春晚了，虽然，11年的首次仍然有些“适应大环境”。
节奏前松后紧，老搭档谢子文更是几乎都快插不上话，没有创新、包袱像是集萃，也不给观众“起哄捣乱”的时间，虽然有太多的不尽人意…
但是，观众们第一次看到春晚相声也可以砸现挂；
第一次听到春晚现场也可以没有事先安排的“托”，完全观众自发插话；
第一次知道春晚观众也可以肆无忌惮地喊着“咦~”、“吁~”，甚至一直延续到春晚结束；
第一次知道春晚相声也可以布置的像小剧场…
不是姜子田“堕落”成了“主流”，而是“主流”的媒介被姜子田改造得有点儿接地气了。
这就是坚持的结果。
夏树只是一个歌手，当然不清楚这些纠葛，只知道：“很无聊。”
他又一次下了定义。
严先行看着他，眼里几乎要喷出火来：“您只说无聊，那什么叫有聊？”
夏树这时候肯定是不能拿李金航出来顶缸的，不由得皱着眉头沉思，忽然看了看孙佐，又将目光移回舞台：“就说你刚才做生意那一段儿。”
“嗯？”
“如果是我，会说‘我那会儿都想去趟陕西’。”
这是要演上了，孙佐下意识地配合：“上那干嘛去？”
“扛出俩兵马俑上外边卖了去。”
“嚯，您要倒兵马俑？”
“这可不成，首先来说犯法，再有一个兵马俑人家有数，人家每天晚上都点数。”
“每天晚上还点数？”
“当然了。”
“半夜手电筒一照，45号…”夏树忽然回过头，面对观众，“哪儿呢？”
“到！”观众齐齐回答。
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第264章 让他给我捧（）
严先行说不出话来了。
夏树明显不是专业的，但人家随意抛一个哏出来，全体观众都迎合，而且还是在没有场记提示的情况下，这就看出人家的水平来了。
但是，像春晚这样有巨大社会影响力的“特殊阵地”，难道余二爷就轻易把它放弃掉吗？
这肯定是不行的。
“夏树老师，我只