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有两个地方格外让他印象深刻。一个是他们一起跪坐在地上捡货物，一般人在表演这段情节时，为了表现焦急都会低头不停捡东西，再加上头发的遮掩，很难看清人物的表情。可是金恩和不是这样处理的，她也低头认真捡东西，但是在说话的时候一定会抬起头。整个过程自然流畅，好像本该就如此，根本没有去刻意照顾镜头一样。
另外一处，就是他从金恩和手中拿过压碎的饭团去付账后的一段。他所走的方向跟镜头是相反的。在生活中，大家处于美奈都的情况下，都会下意识地转头，目光追着他而走。也就是说，一定会用后脑勺对着镜头。金恩和没有这么做，她在目光追过去之后，没有就此定格，而是朝镜头这边回头，略带羞涩腼腆地微笑，双眼中有种明亮的神采。
少女那一刹那的心弦拨动，就在这一下浅浅的低头中。
石田卓也没有想过还可以这样演。像普通人那样演有没有错？没有，当然没有错。但是一部戏的好看与否，不仅取决于故事情节，还取决于演员给人带来的感觉。在这点上，他们的差距可真大啊。
东京少年是石田卓也第一次出演三番以上的角色，可以说是他人生中第一个戏份比较重的角色。他本来就很紧张，在知道演对手戏的是获得过国际影后的演技派演员后就更紧张了。第一天的拍摄结束后，他就有种不好的预感：这部戏里，他大概会毫无招架之力吧？
石田卓也的预感很快被证明是真的。
他感觉自己完全被压制住了。有的时候他会因为金恩和的爆发而一时反应不过来，忘记自己接下来要怎么演。更多的时候，他会被金恩和强势的带戏。比如在拍摄小饭馆里两人分手的那场戏时，他就被金恩和那种明明眼泪汹涌、却强忍着不让唐泽修看出来的样子弄得手足无措，不是演，而是真的恨不得立刻落荒而逃。石田卓也觉得自己的状态很糟糕，他真怕这部戏上映后，明明是三番的角色却没有人关心。
金恩和是知道这个剧本有先天不足的，她也非常清楚像这种纯爱电影，哪怕情节不够精彩，只要感情戏演的好照样会被人喜爱。所以她是用了百分之两百的努力去演。这种情况下，她根本没有心思去顾忌新人脆弱的神经和自尊心。她脑袋里只有一个念头，演的好一点、再好一点。这是amuse特意为她投资的电影，她绝不能够失败。
在紧张的拍摄中，金恩和终于等到了她第一次表演夜这个人格的拍摄场次。因为不能靠妆容区分男女，所以这部戏中，化妆师从头到尾给金恩和化得比较中性，尽量让她的五官在镜头中显得更有棱角。
美奈都和唐泽修分手后，感到无比的伤心与寂寞。她态度十分坚定地在信中约夜见面。然而等到天黑，她也没有等来夜。美奈都失落地回到家中，却在家门口捡到一串陌生的钥匙，又发现夜第一次在寄给她的信上写上了自己的地址。她若有所思，找到这个地址，并用那串捡到的钥匙打开了门。在一栋废弃的小学教学楼里，美奈都发现了所有她寄给夜的信。她震惊地盯着教室角落里的一面镜子，望着镜中的自己渐渐意识到了什么，呢喃了一句“夜？”，然后晕倒在镜子面前。
镜头给了金恩和一个近距离的特写。她慢慢抬起头，明明还是那张脸，明明还穿着少女的服饰。但是眼神冷淡而凌厉，不会有人错认为女孩子，那是——一双少年的眼睛。
本来按照剧本，到这里就可以了。但是导演发现金恩和没有停下的意思，她注视着眼前的镜子，望着镜中的人出神一会儿，脸上的表情充满柔情和爱意，却丝毫不显得女气。
平野俊一皱着眉头，他仅仅思考了两秒钟，就示意正在拍摄的摄像师把镜头推进，又让另一个摄影师悄悄移动位置，站在金恩和的侧面拍摄。
金恩和站了起来，走到镜子跟前，静静凝视着自己的影像。她稍微偏了一下头，让头发遮住自己的表情，这时镜头里只看得到她映在镜面上的脸。镜中的她此时已经不是少年的样子，而是温婉的少女。然后她伸出手，轻轻抚摸镜中人的脸，镜中的她对自己露出干净温暖的笑容。
他并不是不想与她见面。他比谁都更爱她，比谁都更渴望见到她。
可是，他永远只能通过这种方式，触摸到他心爱的人啊。
“啪！”随着这一声响亮的打板，这一条拍摄宣告结束。导演平野俊一带头开始鼓掌，接着所有工作人员都面带赞美和鼓励地望着她，送给她热烈的掌声。
“金恩和小姐，非常感动的演出。”
金恩和高兴地笑着朝大家鞠躬，能够获得大家的认同，她真的发自内心的开心。
………………
首次拍摄夜的部分成功，给了编剧和导演更多的信心。因为按照amuse的要求，他们在剧本中添加的剧情，是唐泽修带着美奈都去父亲的医院看病，治疗人格分裂的情节。原剧本仅仅是唐泽修说服了夜选择自我消失，人格分裂就治好了。说实话，金恩和觉得真没说服力啊。
人格分裂要是这么好治，大家都去谈场恋爱吧，反正没医生什么事。
金恩和从治疗这个点出发，设想可以在唐泽修的父亲治疗美奈都的过程中，由美奈都述说她失去记忆的事件。因为美奈都所谓的失忆，实际上是夜出现，占据了身体的主导地位。每一段失忆，背后都有夜的存在。然后借由美奈都的回忆，带出美奈都与夜的过去。只是口头上说夜是美奈都的保护神，太轻飘飘了。要知道夜为美奈都所做的事，才能体会到夜的感情有多深，而只有大家都被夜的感情感动了，结局才更揪心。
事务所觉得她的想法不错，就以投资方的身份提出。编剧受金恩和的启发，也觉得找到了一个新的思考方向，添加了很多感人的情节。比如美奈都小时候遭遇校园暴力被夜保护的故事，趁着夜晚出现为美奈都实现心愿的故事等等。桥段虽然老套，但是只要处理得当，就更容易搔到女人心痒之处。金恩和看到新版的剧本后，又趁机提出一条，增加夜过去破坏美奈都恋情萌芽的情节。
金恩和觉得，唐泽修一定不是美奈都第一个可能交往的对象。之前只所以没有男朋友，很难说跟夜没有关系。
女人心里都希望自己碰到的那个男人是完美的。他既要有男人味，又要温柔无限；女人会要求男人才貌双全，却又想对方只爱自己的内在总之，不管是什么样的女人，潜意识里都会对男人充满挑剔，认为自己值得更好的。这种意识，正是夜这个人格的组成部分之一。
夜觉得这些对美奈都有好感的男性，没有一个是配得上美奈都的。有的太花心，有的太轻浮，有的太蠢笨。最重要的是，谁能比他更爱美奈都？
这个世界上，谁能比自己更爱自己？
这，才是金恩和心目中东京少年的主题。
按照原剧本那种浅尝则止地探讨，上映后不扑街才怪。
但这样一来，金恩和的表演任务就变得比原来重了一倍。而且每天从片场离开，并不意味着她一天工作的结束。因为她又请了一位茶道老师，教她基本的茶道知识，为花样男子2的表演做功课。
金恩和饰演的角色日向更，是f4中茶道世家继承人西门总二郎的初恋情人，是他的青梅竹马，也是他始终忘不了的真爱。父母是出名的陶艺家，自己是茶道老师。这样一个角色，光是靠想象都会觉得是个优雅又充满艺术气息的女人。
所以即使日向更实际上没有多少展现茶道的戏份，即使连剧组都没要求她去学茶道。金恩和还是觉得，她必须体会到茶道中人的那种心境才能演出角色的韵味。再说金恩和并不希望她在镜头前犯下什么常识错误。如果犯错的是个日本演员，也许观众可以善意地一笑而过。但如果同样的错误是外国人犯的，观众很难不产生“啊，果然不是日本人就体会不了日本文化”的感受。
她不给自己找借口，也不会给别人批评自己的机会。
每周在片场和电视台间穿梭，与各种各样的人一起工作，为了不被边缘化强迫自己跟同僚多交流，还要始终保持清醒的头脑，知道自己此刻是谁、是在演谁。在金恩和还没有意识到的时候，她在回家后越来越少说话。往往是进门就洗澡，洗完澡就开始学日语或者写论文。连晚饭都是在外面解决的。
郑允浩当然是第一个察觉到不对的人。以前他们太忙碌，一周能在一起住一天就算是不错的了。他本来以为，今年两人都专心在日本发展，可以好好过上真正的同居生活。能每天坐在一张桌前吃饭，早晨起床看得到对方的睡颜幻想很美好，现实很残酷。别说享受甜蜜的居家生活了，他现在在恩和心中的地位还不如那本词典！
他在床上翻过来，又翻回去，最后终于翻身坐起。失落而担忧地望向卧室外。金恩和还坐在台灯下。安静的室内偶尔响起书页翻动的声音。
郑允浩再也忍不住，掀开被子下床朝她走过去，直接关掉金恩和的台灯：“恩和啊，已经凌晨两点了”
他话刚开了个头，金恩和就非常不耐烦地推开他：“自己睡！”说着迅速打开台灯，看都没看郑允浩一眼就继续写她的论文。
郑允浩被金恩和推了一下，在原地愣住。金恩和的个性完全称得上是通情达理，偶尔的发作反而让郑允浩觉得更加可爱。他不在意金恩和冲自己发脾气。可她这样冷淡又不耐烦，让郑允浩有点受伤。
他沉默地没有动，气氛的不对劲让金恩和后知后觉地反应过来。她心烦意乱地放下手中的书，叹了口气说：“对不起。最近我比较忙。我看，你还是搬回隔壁宿舍住吧。”她真的觉得很累，很疲倦，不想和人说话，不想应付人。她只想安静地一个人呆着，�