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凭什么巫妖就一定要衰落，人族什么都不做也能大兴呢？
因果纠缠产生劫数，巫妖两族因果太重所以不得不做过一场，最后因为损失惨重而双双退出历史舞台，人族趁势崛起。这种逻辑还是说得通的。早期洪荒流中通常都是采取这种说法。
可惜后来的洪荒小说变了味，开始采取另一种说法，一种颠倒因果、罔顾逻辑的胡扯：天道故意让巫妖衰落，目的是给人族腾地方。大部分洪荒小说或许是为了剧情需要，或许是作者的智商限制，总之采取了这个逻辑，并且顺势推导出“人族是天命主角”这个说法。随之而来的，就是什么六圣皆因人族而成圣的情节，以此作为证据支撑“人族是天命主角”的观点。
为观点而生造证据，还用这个假证据来支撑观点，岂有此理？
阐教截教西方教，都从未说非要收人族弟子不可，为什么又要说我们都是因为人族而成圣的呢？
你说这是小说，可以不用像是写论文一样逻辑严谨，好看就行。问题是：好看吗？
我理解一些作者对人族的独特感情，但“人族是天命主角”本身就是对人族的侮辱。人族本来是在巫妖两族的夹缝中艰难求存，最后好不容易等到两族衰落，从无到有，披荆斩棘，硬生生闯出一条文明之道，在危机四伏的洪荒中成为天地主角。
这之中有多少汗水？多少血泪？多少可歌可泣的人和事？全都被作者们一句“人族是天命主角”给抹煞了。仿佛人族成为主角，是本该如此，是鸿钧钦定，跟他们自己努力与否完全无关似的。仿佛人族只要坐在首阳山，躺着睡大觉，再醒过来的时候就成了天地主角似的。甚至连三皇五帝都是从天而降的神人，接受什么主角的教导，创造出一大堆发明，跟普通人族毫无关系。
唉，我真是不想在这些故事里轮回了。
这次故事破碎的反馈格外大，我的根本意识获得极大强化。没准是因为这次故事世界的破碎的确超乎作者意料之外了？
我想着作者那个计谋，心底冷笑：感谢你设计的前一个“我”，我这次决不能让你得逞了。
没错，我要先下手，趁着下一个故事尚未出现前，跟主角抢到先手。
——主角，你过来，我有话要说。
我用根本意识对着不远处的主角光球发信息道。
第49章 幕间游戏（）
这次的反馈让我的根本意识壮大了很多，似乎有种由量到质的变化。
以光球的状态看向下方，我隐约能感受到有无数故事在黑暗中酝酿着，不知道哪一个会率先膨胀起来，把上面的我与主角拉进去。
——我本来只是想带着你主动避开下一个故事，现在看来，可以尝试一个新玩法了。
我在根本意识里对主角如是说。
——呃，新玩法？
主角有点傻了。
——对，本来以为到后面才会用得上呢。你发现没有，每次故事破灭，我们对下一个故事的感知力就会变强。比如每次定场诗或者是烂俗景物描写出现，我都会有所预感，一次比一次来得快。
我回忆着一次次的经历，对他说。
——我嘛，好像不太明显，不过这又说明什么呢？
——说明我们越来越能超乎这个故事之上了，所以才会对这种强行推动故事的作者干涉愈发敏感。地上的蚂蚁看不到从天而降的人类脚掌，但另一个人类可以。不仅如此，我们还可以伸出自己的脚掌去踩蚂蚁。
——自己去踩？
主角显得有些困惑。
——不错，你有没有想过，我们被拉入故事中，再进行破坏，效率未免有些低下吧？一次只能破坏一个故事，还有作者在掣肘。这就好比我们一次次地变成蚂蚁，与其余蚂蚁角力。为什么不趁着自己不是蚂蚁的时候伸脚去踩呢？
我阐述着自己的想法，但主角似乎依旧不理解。不理解就对了！说明作者那边也没有预料到我的做法，看我发动一场四面开花的闪电大作战。
下方的黑暗深渊之中，故事就如同开水里的气泡，咕嘟咕嘟地翻滚着，有的初生，有的壮大，有的破灭，有的被合并。
我尝试着延伸自己的根本意识，一道光柱从光球状态的我体□□出，飞快地伸入一个故事之中。由于这些故事还未真正浮出黑暗，所以作者的意志并未将其彻底掌控。这黑暗就如同作者的潜意识，这些故事气泡就是他还未发掘出的故事灵感。
没过多久，那个故事中的一个人影就被光柱摄了上来，在离开故事气泡的瞬间化作根本意识的灵光，浮上黑暗深渊。
这点灵光极其微弱，与我相比，恰似腐草之荧光与天空之皓月。
但足够了，我就是要找那些故事中根本没人注意的小角色，如此才好下手。
——主角，暂时离我远些，我准备单独面对那个小角色的根本意识。
眼看主角的光球飞到了我的视线尽头，已经难以看清之后，我转向那点微弱的根本意识。
——这是哪里？我死了吗？
那点根本意识颤颤巍巍地发出一条信息，显然不知道自己的情况。
我沉下心绪，用无喜无悲的声音对他发出信息：
——欢迎来到轮回空间，我是主神。
——想要尝试全新的世界吗？想要真正地……活着吗？
——轮回者零零零一，你将会在一个又一个世界中轮回穿梭，完成主神颁布的任务。与之相应的，你会在此处获得想要的一切：神兵法宝、绝世功法、灵丹妙药、天材地宝，凡是你想得到的，甚至没听说过的，这里都能得到。只有一条，需要你完成任务换取通用点数，然后才能换取这些东西。
——轮回空间自有法则：第一、通用点数为负者，抹杀。第二、向外人泄露主神与轮回空间者，抹杀。第三、主线任务未完成者，扣除任务奖励的双倍通用点数……
——若想脱离轮回空间，需要支付一百万通用点数，并完成最终任务。
说完，我直接用根本意识检测了一下这个轮回者的实力强度，大致选了一个他拼一下命可以活下来的任务，随手扔到了某个故事之中。
——唐玄奘西行取佛祖真经，在双叉岭上遇老虎挡路，仆从遇害，他本人有生命危险。主线任务：打死老虎，可得通用点数三十点。支线任务：驱赶双叉岭上毒虫，可得通用点数二十点。
——现在开始传送进入轮回世界，倒计时中：十、九、八、七、六、五、四、三、二、一，传送发动！
我看着那点根本意识再度进入某个故事世界，获取了形体身份，暗自得意。随后我将目光转向另一个故事，再度摄取轮回者零零零二号，如法炮制。
自从感到自己根本意识变强之后，我就意识到自己已经能在躲避作者干涉的基础上做些手脚了——仅限于还未浮上黑暗深渊，还未受到作者意志完全掌控的故事——我可以别的根本意识勾出来，再送到其他故事里。
每次轮回者只能改变一点点故事的剧情，但每改变一点，就会有一丝微弱的故事气运加身。等他传送回我面前时，我就可以截取他获得的大部分故事气运壮大己身，然后留一小部分给他作为“通用点数”和兑换的奖品。
因为这丝气运来自故事世界，所以可以被我塑造成那个故事世界里产出的奖励，赠给轮回者。比如西游故事里的火眼金睛，封神故事里的五色神光之类。当然，奖励等级的高下取决于这丝故事气运的大小，换句话说，就是轮回者对那个世界的改变程度。
积沙成塔、聚水成海。轮回者越来越多，这些故事就会越来越乱，最终导致故事逻辑无法进行下去，故事核心破碎，整个故事崩溃。
这就叫齐头并进、四面开花，发动广大人民群众的力量推翻作者的压迫、取得阶级斗争的最终胜利。至于效率嘛，肯定会比我跟主角傻傻地在一个又一个故事里穿梭要强得多。
——主角，你看到了吧？
我重新把主角唤回来，跟他说。
——我……我看到了。你还真符合自己的光球形态呀。
主角的声音显得有些虚弱无力。
——你照做吧，主角，啊不，该叫你主神二号。
——是。
一个又一个光点在故事世界中升起，来到我们两个光球的面前，随后被扔到其他故事之中搅风搅雨。
——这样的话，我们就可以坐在这里省力更省心了吧？
主角问我道。
——不，那些轮回者毕竟与我们不同，他们还是自认为自己出生的那个初始故事世界是真实世界。所以永远无法真正地超脱于故事之外，甚至还会被作者反制。我们的任务就是阻止作者的反击，有必要的时候，可以亲自下场，再度进入故事世界。
我说着，已经预料到了作者的最强反击将来自何方。
主角。
第50章 以力证道篇 （一）（）
所谓的作者反击，并不是说作者真的能跳出来对我放个大招之类的。而是指主角身上的设置会提前发动。
作者把“主角对反派的态度从友好转为敌对”这个设定预制在主角的身上，发动是迟早的事情，就像定时的炸弹一样。而我一手引发出无数故事的巨大变化，打破了作者的剧情规划，也就刺激了这个定时的炸弹，将它提前引爆。这类似于中医治病，患者体内有暗疾，就要先设法使毒火发散出来，于体表结成瘤疮，再一举割除，不留后患。
孔子曰：“装逼不成，反被打脸。”这种方法最大的风险，就是毒疮控制不好，反而祸及全身。但我不得不这样做，否则按照作者的计划一步一步来，我就再也没有什么获得自由的希望了。主角也只能继续当一个傀儡。
下方的无数故事如气泡翻涌，挨挤在一起。忽然有一个气泡陡然变大，迅速�