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薛宝钗跟林黛玉说体己话，涉及了三个人物，薛宝钗自己、林黛玉，还有她们话题的中心人物，薛蟠。
而要读懂这一段，首先需要男丁对一个家族的重要性，其次要了解古代的继承法，最后要考虑谈话双方的家庭背景和族人情况。
在古代，女人只是附属品，是没有继承权的也没有真正能够当家做主的资格，就是有，也是男人们给予她们的，她们本身没有这个权力。
林黛玉为什么会过得那么惨、贾家什么人都敢让她背锅、都能作践她，就是因为她没有兄弟，甚至连五服之内的从兄弟、族兄弟都没有。如果她有个兄弟，哪怕是跟薛蟠这样的，林黛玉也可以哭着求哥哥帮忙帮她另外找一门亲事，根本就不用困在大观园，也不用吊死在贾宝玉的身上。
也就是说，哪怕这个哥哥再不成器，也可以让林黛玉平平安安地离开大观园，哪怕刚开始的时候嫁得不高、不好，以林黛玉的能力、修养和心性，就是不能把自己的丈夫培养出来也能够把自己的儿子培养成材，让自己的晚年也能够过上老封君、官太太的安生生活。
相信真正了解林黛玉的悲剧的读者一定能够体会林黛玉迫切需要一个兄弟的心情。
而薛宝钗却把林黛玉最想要的手足亲情视若敝履，这就是薛宝钗的冷漠的第一重表现。她说是跟林黛玉交心，实际上根本就不曾体会林黛玉的痛苦和艰难的处境。
而林黛玉呢？心里跟针扎一样，还有安慰薛宝钗。
这也是我坚信林黛玉是个厚道人的原因之一。
这是从男丁对一个家族、对家族里面的每一个人的影响，从这个角度上来分析相关剧情人物得出来的结论。
从继承权的角度上来说，林家是五服之内没有人了，所以林家的家财都归了林黛玉。可薛家呢？看护官符就知道了，薛家可不止薛蟠一个男丁。近的就有她的堂弟薛蝌，远的，薛家还有别的族人，只不过远在金陵，不在京中而已。
也就说，如果薛蟠没了薛家的财产就应该由薛蝌继承，薛宝钗最多也就得一份嫁妆，就是没了薛蝌还有薛氏一族的其他族人，薛宝钗自始至终都只有一份嫁妆，不可能继承薛家的全部财产。当然，这是指正常的情况下，一般来说，只要王子腾还在，这个可能性很小。
问题是，从葫芦案那一段我们可以看到，薛蟠在法律上已经是个死人了。当然，我们也有理由相信，贾家上上下下都知道这一点，而且，贾家的奴才们也坚信，只要王子腾愿意，薛蟠随时可以在法律上变成一个“活人”。
这就是薛家的家庭现状。也就是说，薛蟠是个半死人，还庇佑着薛宝钗。如果没有了薛蟠，比方说薛蟠被人告发，被秋后问斩了呢？薛宝钗会落到什么境地？
我相信，薛家的其他族人肯定会跟薛姨妈薛宝钗母女争夺财产，因为他们是有法律做后盾的，然后王子腾和王夫人肯定会帮薛姨妈，因为他们需要薛家金钱的供养。那么，薛家族人会怎么做？要么就是勾搭王子腾的政敌，要么就是跟王子腾、王夫人合谋，瓜分薛家的财产，就是薛家人眼下忌惮王子腾和王夫人，可王夫人会放着嘴边的肉不吃？
不论结果如何，没有了薛蟠，薛姨妈和薛宝钗都不可能继续维持她们富贵体面的生活。
也就说，截止至原着前八十回，薛宝钗能够享受到如今富贵安定的生活，完全是因为薛蟠这个法律上的半死人的哥哥！
薛宝钗受到薛蟠的庇佑还说有这个哥哥还不如没有，我只能说薛宝钗这等行为就跟我们现在骂人的话一样：端起碗来吃饭，放下碗来骂娘。
是，薛蟠之前是年轻不懂事，害得薛宝钗断了青云路，但是，至始至终，薛宝钗都活在薛蟠这个哥哥的恩荫之中，没了薛蟠，她就是另一个林黛玉！
换了林黛玉，或者是本文中的女主会如何？哪怕葫芦案的时候年纪还小，等到了大观园的时候，只怕早就磨着王子腾为薛蟠正名，恢复薛蟠堂堂正正的身份了。
可原着里面有相关的记录吗？没有。
遇到薛蟠的事情，薛宝钗只有不在乎、只有高高挂起，还有，嫌弃。
在没有结合当时的继承法对义结金兰一事深扒之前，我的确一度认为薛宝钗是大观园里面少有的聪明的姑娘，能干又有决断，还博闻强识，又比林黛玉更懂得争取。
可是结合了当时的继承法和社会背景再去看，我只看到了一个目光短浅、冷酷自私的薛宝钗，她的博闻强识全是笑话，她的努力完全错了方向。她在原着里面看不起王熙凤、觉得王熙凤愚蠢，实际上她也不逞多让。
这就是红楼梦是一座大迷宫的另一个证明。不懂当时社会背景、人文风俗、律法舆论，以及潜｜规｜则，对这些东西了解的程度不同，得出的结论也是完全不同的。
所以，我从来不说某部红楼梦同人很黑，因为这就是红楼梦的魅力所在，同一件事情，站在不同的角色角度上去看，得出的结论是完全不同的。问题是，每一个角度，都能够解释通顺，对方会跟我得出的结论不同，完全是因为对方站的角度、参考的律法条例也跟我不同。
当然，在网络开始盛行红楼梦同人的初期，那些同人作者很多都没有仔细研究过红楼梦的背景和相关的知识，据我所知，那是08年以前，那个时候网络上的红楼梦同人全部都是站在贾家二房也就是贾政王夫人的角度踩贾家大房踩贾赦邢夫人的。当时我还在点娘那边，是点娘的铁杆读者，点娘女生频道第一部红楼梦同人就是冬雪晚晴写的。
当时我看到她写的红楼梦同人的时候只是隐隐觉得有点不对劲，直到自己开始写的时候，才发现那个时候大家写红楼梦同人的时候对古代相关知识，尤其是孝道基本不了解，对十恶不赦有那些罪名，量刑为何也没有概念。
可以说，就是从我的现代娇娇女的红楼生涯开始，网络上的红楼梦同人才开始深入而不是停留于对红楼梦表象的理解。
我在这里这么说，并不是自吹自擂，我要说的是，如果不是当初那些作者的红楼梦同人，那么我在动笔之后会犯同样的错误。我是站在她们的肩膀上才写下了现代娇娇女的红楼生涯。
遗憾的是，当时我的年龄不够，阅历也不够，心性根本无法坚持到我把这部同人写出我自己满意的程度。事实上，当时我写完二十五万字的时候，整个人的精神状态已经完全崩溃，因此后来上架以后的内容，其实是请了枪手的。
所以，看到网络上的红楼梦同人，我的注意力从来不在那些角色上，而在于这个作者对红楼梦背后的那些社会背景、人文风俗、那些法律舆论道德伦理的理解。
在我的眼里，这些东西比单单一个人物重要多了，而这些东西才是红楼梦的精髓所在。
会造成对人物理解产生完全不同的原因，还因为“甄士隐”、“贾雨村”。
实际上，这六个字也是文学创作中非常常用的一种技巧，也就是：故事人物在不同的场合说着跟自己的身份完全不同的话、做着跟自己身份完全不符合的事情。
而把这个技巧使用到登峰造极至今没有一部作品超越的，也只有红楼梦。
这个技巧跟社会背景、人文风俗、律法舆论等因素结合，才是文学，才是传世名着。
就以世界十大名着为例，乱世佳人（即飘）里面有超过三分之一的内容写的是战争。主人公斯卡利特奥哈拉（又译斯嘉丽奥哈拉）是个完全不符合当时的淑女标准，抢自己的妹夫，喜欢勾搭男孩子看男孩子们为她神魂颠倒，自私自利。如果乱世佳人里面没有对战争的大量描写，如果没有通过主人公斯卡利特对黑人问题上一再坚持杪韬秃诖笫迨撬募胰巳炊缘乩锕ぷ鞯南碌群谌说谋墒雍颓崧褂写罅康亩员狈搅钫院谌说目胀分钡拿栊矗丫【僦蟊狈饺怂忱玫街莩さ奈恢枚谌嗣鞘ダ眉壑档谋颐说拿栊矗琳呙怯衷趺椿岱此悸沂兰讶说哪歉鍪贝谌说谋颐艘约罢蔚牟锌岷臀蕹埽�
可以说，如果只看人物而没有战争和政治这个背景的话，乱世佳人不过是一部自私自利的小人在为自己开脱的而已。
同样还有安娜卡列尼娜，这部用了一百多万词描绘了当时的俄国的社会画卷。如果没有这一百多万词的社会画卷描写，安娜卡列尼娜也不过是一部有关贵妇人出轨的三流艳｜情八｜卦而已。
“甄士隐”、“贾雨村”，让故事人物在特定的场合说着不符合自己身份的话、做着不符合自己身份的事，这是文学创作中常用的技巧，这种技巧很容易吸引住读者的眼光，从而引发读者的思考，但是，只有社会背景、人文环境、律法舆论这些东西，才是决定一部作品的艺术成就的唯一标准，而这里面的思想冲突是重中之重。
就以乱世佳人为例，如果没有北方人对黑人充满谎言的无耻欺骗，我们如何知道当年林肯不过是给黑人开了一张空头支票？如果不是文中对斯卡利特的离经叛道的描写，我们又怎么体悟当时的性别歧视是多么的残酷？如果不是对选举和税金的变化，我们又如何知道当年在争夺州权上经过了多少刀光血影？
在世界文学史上，大仲马在人物塑造，尤其是人物的性格、语言描写上几乎是炫技级的，可以说，玛格丽特在乱世佳人上长篇累牍地描写斯卡利特的心理活动用了几十页纸描写斯卡利特的困惑还不如大仲马一章塑造的人物来得让人印象深刻，但是大仲马没有一部入选世界十大名着，而玛格丽特就一部乱世佳人就在世界十大名着中牢牢地占据了一席之地。
为什么？
就是因为大仲马的缺少了思考，那种思想的冲突，那些对社会背景、对人文