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想到这里，她的嘴角几不可察的抽搐了两下。
“好。武术的基本功是类似的，其中第一件就是扎马步。要求不高，三分钟，看我的姿势。”说着两手向前平伸，两腿分开，与肩同宽，向下深蹲。她依样蹲下，他则起身走到她身边，帮她做着些细微的调整。
对于此时的她来说，做出一个标准的马步已经是一件不轻松的事，更何况还要保持。三分钟，听上去似乎不是一个很长的时间。可对于不到一分钟就开始身体轻颤的岳问荆来说，无疑称得上分秒如年。
渐渐地，腿酸了，手也开始下掉，整个姿势也变形了。
扶住她的手抬至水平，又托着肩膀把她往上提了些，声音有些严厉：“坚持。”
有些绝望地闭上眼，咬紧牙关，豆大的汗水不断滑落着，全身像有无数只虫子啃咬着，难受得无可复加。当岑奚那句“时间到”在耳畔响起，如闻天籁。
站直身子，小范围地走动着，顿时有一种整个人重新活过来了的感觉。
“你在一旁活动下腿脚，我先打全套给你看看，看完再做三分钟。”闻言，如坠地狱。不过，在看到岑奚的动作后，她立刻将所有负面情绪抛诸脑后。
行云流水自是不必说，特别的是岑奚的每一个动作、每一次呼吸似乎都带着一种奇特的韵律感，她感觉他不是在打拳，而是在用自己的身体勾勒出一个玄妙的世界。而她，不自觉地被吸引，在他的世界中沉浮，身不由己。
最后一式完成，收势。良久，她才缓过神来。
一个人，究竟是要有多强的天赋，付出多少的努力，才能做到无所不能、几近完美？她不知道。她只是一直用一种近乎虔诚的心崇敬着眼前的这个人。不，他在她眼中是神通广大的神。
然后，神说：“三分钟，开始计时。”
无精打采地走向岑奚，站定、开腿、抬手、蹲身。神色凄然，心有戚戚。
简直就是酷刑啊酷刑。
而第二个三分钟显然又比之前难度加大不少，才一蹲下，腿就在隐隐作痛。如果说前次她是用意志力硬扛过去的，在不到半分钟就开始全身发抖的情况下，她几度内心挣扎。
“撑不下去了。”一念刚起，马上被她压了下去。可是这样的念头既起，哪里是可以这样轻易止住的？
“不行，受不了了。”
“怎么不让我昏过去？”
“真的好难受。”
她就这样一次次地放弃，又一次次被心中的不甘拉回来，继续承受着。
所以当岑奚提醒她时间到时，她正沉浸在自己的内心斗争中无法自拔，于是很自然地忽略了。
他一直在一旁看着她。此时的岳问荆，所有的情绪都写在脸上。
其实，就算她不能坚持，他也不会说什么。毕竟对于一个三岁的孩子来说，第一次扎马步就计时三分钟，确实算是有些为难了，更何况她只经过一段短暂的休息就又开始第二次。可在到时间之前，他并未出言提醒她。这孩子的意志力很强，他是知道的，从第一次见面就知道。那一次到现在，他一直在不断地试炼她。谈不上期望，却也是有所揣测的。可她每一次都能给他带来震撼，从第一次跪坐开始。坚持、专注、坚定，这些他所希望的品质，她都多少具备了，只是还缺少一些磨练。就像一块璞玉，他需要做的，就是为她剔除那些多余的部分，让她绽放出独一无二的光华。
走到她身侧，握住她的手肘，微微用力将她托起，扶到一旁的石凳上坐下，按揉着她还在细小地颤抖着的手脚，忽然间有些心疼。
他这样做，应该是对的吧？
第14章 斫琴（）
岳问荆不是方向感很强的人，所以直到岑奚将车停在一个于她完全陌生的地方时，她才意识到这不是去琴馆的路。
在她完成今早的两次马步训练之后，休息了一段不算短的时间才缓过劲来。虽然身上仍隐有酸痛，总归是好过之前。接着岑奚又带她在院子里逛了会儿。正当十月，这会儿的气候也还不是前世她记忆最深刻的喜怒无常，加之今日阳光正好，院中的景致竟显出些秋日胜春朝的壮阔，她便一边被提醒着随时纠正自己的仪态，一边在他的引导下看看染红的霜叶，轻嗅丹桂的飘香，全然忘却了身体的不适。
待到用过早餐，已是八点有余了。
本以为今日的行程与从前并无不同，此刻，站在这幢陌生的建筑物前，她不禁疑惑地看向岑奚。
“今天暂时不教琴。前段时间给你的钥匙带了吗？”岳问荆闻言取出上衣口袋中的钥匙，摊开手掌，“带了。”
“这是制琴坊的钥匙。这几日开始带你制琴。并非不懂制琴的人就弹不好。琴为器，亦为琴人友，多了解自己的伙伴一些总没坏处。”接过钥匙开门，又道：“其实在正式学琴前就该带你来的，只是斫琴历时甚久，你从家里赶过来，时间上有些不方便。现今倒好。”
许是因为长时间无人问津，推开门的那一瞬间，厚重的木门发出“吱呀”一声响，带出一种莫名的庄重感。
“古琴有‘面桐底梓’之说。碧落子斫琴发中提到：‘夫琴之为器，通神明之德，合天地之和，故非凡之木所能成也。’又有‘天下之材，柔良莫如桐，坚刚莫如梓。以桐之虚，合梓之实，刚柔相配，天地之道，阴阳之义也。’阴阳相谐，方能制出好音色的琴。”转到墙边的桌旁，桌上摆放着斫琴工具，单是锉刀就有十余种，各式的刃更是让人眼花缭乱。
“古法制琴历时逾两年，工序多于三百。古称‘十琴九废’，足可见其艰辛。第一步为择琴底。看这里。”领着她走向另一面墙。有许多木板倚靠在墙上，地上也堆放着不少。“这些是我曾经收集的一些木材，桐木、杉木、梓木均有。琴底当取百年梓木，指甲掐之，坚而不入方是。”说罢取过一块梓木，“感受一下。”
岳问荆于是走近了，伸出手，用指甲掐了下，微微有些惊讶。在生药学实验课上，她也见过挺多性状描述为“质坚”的茎类药材，总是不死心地要去掐一掐、掰一掰，然后得出一个“是挺难断的”的结论。像这样坚硬的，却也少见。
待她回过神，岑奚已携了那块梓木走向了窗边的台案。
“接下来是法度。汉后定琴长为三尺六寸六分，实际却各有不同，不必拘泥于此。”取过铅笔、尺规，用掌指大略比划了下，便开始在木材上描摹起来，“琴的长短与琴声密切相关，短则声高而焦，长则漫而浊。琴的样式对琴也有一定影响，往后可以慢慢感受。今天制的琴为正合式。你过来些。”
她看着在他的勾勒下，轸池、龙池、足孔、凤沼有序地排布其上，琴底的结构渐渐清晰，再丈量好距离，勾出正合式琴底的边，整个法度的过程就基本完毕了。
此时已临近正午，二人便先行回去。进行了简单的洗漱，吃过午餐，而后各自回房午休。直到下午三点，复又回到制琴坊。
“接下来为斫。制出琴的雏形，亦是一种加工。”这一步消耗的体力较大，也是需要讲解的过程不多，较之之前，岑奚的话少了许多。平日温文儒雅的人一脚踏在台案上，双手锯着多余的边料。分明是木工的活，他做来倒是不显粗鲁，倒有一种别样的潇洒。
此间岳问荆除了旁观，还时不时地帮着拭去他面上渗出的汗，递上准备着的水。
至此耗费的时间不算少，待岑奚完成琴底的雏形，再加上精制、打磨，一天也要结束了。
“就到这吧，我们先回去休息，明日再过来。”临走，将制好的琴底靠在墙边。
第二天晨练之后回到这里，继续昨天的工作，接下来应该是制琴面。果然，岑奚又领着她走到了那些木料旁。
“琴面不同琴底，常用材料为桐木，尤以生于石间的孤桐为好，也用杉木。琴声与木性相关，木性尽，琴声越。另外较之新桐，老桐更易举则轻、击则松、折则脆、抚则滑，所以首选为老桐。琴面的法度较琴底易，仅需照着所制琴底描边即可。”
经过法度、斫琴、削面、打磨，琴面初成。
“琴面的制作关键在于琴腹，书上记载甚少，前人多为师徒口耳相传。琴记中始有厚度分布记载，具体因琴而异。‘纳音’结构为雷氏所创，苏东坡笔记中有详述。”不传之秘呢，岳问荆目不转睛地看着。岑奚的动作很是流畅、熟稔，斫磨间，琴腹完成了。
“接着是附件。材料多用象牙，紫檀次之。上古始用枣木，我也惯用枣木。”又是一阵忙碌，岳山、龙龈等附件也制作完毕了。
“然后为合琴，一以漆胶合，二以鱼皮胶合。胶合后，软绳紧缚，入暗室七日乃成。”说罢拉下窗边厚重的幕帘，“七日后再过来。”
制琴之于岳问荆，无疑是一种全新的体验。前世习琴数年，与之相伴的岁月不算短，却也从未想到制琴竟如此艰难。仅是将木料修至琴的雏形，已用了两日，这样的速度还是在岑奚制琴手法娴熟的前提下。一把琴，体积算不上大，历时之长、工序之复杂，简直令人咂舌！难以想见是怎样的天才始创了这样一种神明之器。
看看窗外的天色，果然已有些暗了。虽然已近深秋，天黑得早些，却也是将近一日的功夫了。看着岑奚制琴时的行云流水，浑然不知时间流逝。此时想来，竟颇有一种“洞中方一日，世上已千年”的感慨。
旁观两日，颇有所得。
第15章 师者（）
是夜，例行学棋之后，岳问荆回到房间。没有立刻洗漱准备睡下，而是先在脑海里将今日所学回忆一遍，再将有些记忆模糊或者是不甚明白的详细记录下来，其余的均是记个大概。这时她读研究生后养成的习惯，如此课题的进展、优缺点、待解决的问题，一目了然，且