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就好像有些人喜欢“动漫**”，有些人却只爱“***”一样，我就喜欢看快乐男声你打我啊！（认真的，我真的喜欢看，我还喜欢赵英博）
这个“x”至关重要，但一个命题里不允许“x”的存在，我们不得不将x表达成一个明确的抽象概念，即——
“很多的人觉得有趣，但我觉得无趣。”
这样一切就说得通了，这比低俗要准确得多，因为我可以同时喜欢“成人影片”，却又讨厌“小鲜肉”，如果用低俗一词总结我们的讨论对象，那么这二者都是低俗的，我都该讨厌，这就不成立了。
但单单这样总结还是不够的，我们还要提炼“有伤大雅”与“大行其道”这两个点，他们也是构成命题成立的必要条件。
关于“广场舞”“抗日神剧”“小鲜肉”造成的有伤大雅与大行其道，可以从过各种角度进行各种提炼，我仅仅选择一种直观简洁的提炼，即——
【令我不适】。
不管是那音乐，那情节，占用我的篮球场跳舞，占用影片档期让我没得看，或者单纯占用我的屏幕推送广告，都会令我不适，我不想看到他们，却又不得不看到他们。
至于二人转什么的，我几乎看不到，且没有影响，也许曾经有点抵触，但现在对其完全没有感觉，也许正经的二人转还是一笔宝贵的文化遗产呢！
还有很多种表述，在此不再多谈。
最终我们将这些重新组合，从小鲜肉到王者荣耀的共同核心也就应运而生了——
【令我不适，却有很多人喜欢的文化产品。】
费了这么半天话，总结出了这么一个废话，看上去简直蠢爆了！
也许吧，但这其实是一个重要的思考过程，我们试着用理性与逻辑来总结，而不是用直觉和本能来总结，这是建立起所有东西的基石。
我有一个土豆，又拿起一土豆，我有了两个土豆，十万年前的人类一定就能知道这件事了。
而数万年后，才终于有人写下了1＋1=2。
好的，到这里我们终于确定了研究对象，也就是解决了“他是谁”的问题，下面才是正题——
三【他从哪来？】（）
就像那个认为晚上苹果会变色的人一样，大多数人认为，这些令人不适的文化产品，是因“唯利是图的资本家，团队，创作者”而来，这些混蛋们为了赚钱，打开了潘多拉魔盒，不断的贩卖他们这些恶心的低俗的产品。
这当然是错的，而且很容易论证。
无论是中国还是美国，无论是横店还是好莱坞，无论是写小说还是做音乐，大多数成熟的创作者，做大多数事的目的都十分明确——赚钱，当然也可以为了梦想，但我们在说大多数，而且那些高喊梦想的人，一旦梦想实现开始赚钱，他们做的事与没有梦想的人并没有什么差别。
在不违法，不严重违背道德的前提下赚钱，“赚钱”实在谈不上错，无非是吃相的问题，我们可以说马云用餐的时候十分优雅，凤姐则十分难看，但他们都是合法的劳动者，去努力赚取报酬，我们可以说前者高雅后者低俗，前者有贡献后者是傻蛋，但他们都没错，因为合法赚钱是没错的，而且是我们每个人都在做的事，构成今日商业世界的基石。
所以那些“唯利是图”的资本家捧红小鲜肉去赚钱，这完全合规，而且全世界都在这样做，美国的小鲜肉们身价可比这边高得多！
唯利是图是资本的原则，他没有义务忠于某种理想与信仰，什么赚钱就去做什么，简直没有比这更对的东西了，小鲜肉吸粉，王者荣耀不遗余力吸引玩家，做这些事不是为了什么崇高的理想，只是为了赚钱。这如果是错的话，那么一个行政文员一丝不苟的做表格就也是错的了，除非他有一个有一个“制出最完美表格的伟大梦想”。
我们当然可以肯定，无论在哪里，都会有一些怀有忠贞电影信仰的制作人存在，但他们绝非主力军，支持整个好莱坞运作的是成本和收益，每个公司，电影，编剧都在为赚钱而奋斗，工会组织的罢工，明星的走秀，乃至奥斯卡颁奖典礼，都是建立在大家对金钱的共同向往上的，而非信仰、意志力或者别的什么，反而在横店，喊着“电影梦想”的人貌似更多一些，也许是因为他们根本还没有计较钱的资格，倘若他们有一日真的实现了电影梦想，想必对片酬斤斤计较的程度并不比任何一个资本家逊色。
“更多的人为赚钱而工作”，这是一个基础得不能再基础的基石，在哪里都一样，中国与美国电影人在这一点上并不存在什么差异，好莱坞拍出优秀电影也绝对是为了赚钱，不会是为了什么伟大的电影梦想。
尤其是在电影技术上，总不会有个特效师高亢的喊“我的梦想是做出世界上最华丽的特效”！
他只是想做出好特效，得到更高的报酬罢了。
这些话说明了大家目的一致，觉悟不分高下，好莱坞电影优秀并不是因为他们伟大，中国电影如何也并不是因为他们低俗，大家都是一样去赚钱的，请不要在做人的品质和思想觉悟上寻找攻击“小鲜肉”的理由。
这是一种典型的错误，先找立场，再找理由，这也是网络上99。999％撕哔的过程，总能有千万个例子和理由，这不是辩论，而是要看清事实。
神奇的是，好像大多数人都更接受“中国人唯利是图品质恶劣”这个事实，对小鲜肉的指责都是基于“品质”、“良心”、“社会责任感”、“贪婪”这种理由的，这让人难以理解，好莱坞的大佬并不比中国的小鲜肉公司老板高尚，既然都是合法赚钱何来高尚低劣之分？
因为中国人，或者中国商人、艺人、创作者低劣，而拍不出好电影，这实在错的太离谱了，请永远不要尝试质疑一个“合法赚钱者”的品质，你看到的只是他们的姿势而已，马云喝一杯咖啡很优雅，而凤姐在地铁上的腿很粗，美国也有他们的马云和凤姐，也许是乔布斯和某个没有下限的网红，这都是一样的。
以上的部分听上去顺理成章，但还不是致命一击，距离致命一击还有一段路要走，因为我们要给出的不是一个听上去舒服，符合人们本能立场的粗浅结论，我们要符合科学逻辑的探讨“他从哪来”，说老实话，培养这样的思维方式需要一段时间的努力，这也就是为什么更多的人都是“不爽就骂”，为什么有点内容的人压根就只看不说了。
既然中美电影人都是为了赚钱，无分高尚低劣，那我们只好关注其他因素了。
先看最直观的智商和执行力，我不认为中国人在这方面会输给任何人，如果有人就是咬定中国人智商低执行力低下……那就实在没的说了，我将不得不拿出一万个例子来表示中国人的强大，对方再用一万个例子表现“劣根性”，这事儿就没完了。
用科学的方法来证明，那就是把同样的任务，交给没有受过后天教育影响的100个中国人和100个美国人，看看他们谁完成的好，这个实验没法做，我们通过的现实世界的智力测试和项目完成能力，在侧证中国人不比美国人差，相信这是共识。
至于电影技术，在这个国际化的时代，双方都可以跨国雇佣团队与工作室，人才流动也十分频繁，《长城》即是最好的例子，通过合作与外包，可以相当程度的打破技术壁垒，根本说不清楚电影该算是哪个国家制作的，实际上许多我国团队是拥有好莱坞级特效水平的，虽然无法与漫威超级大片匹敌，但做出令人满意的特效并非难事。
“技术差距”存在，但那条沟上已经搭起了无数个桥梁，我们的问题不是“中国的好电影没有美国多”，而是“中国几乎全是小鲜肉，没有好电影”，不是50和100的问题，是0和100的问题。
在这个问题面前，随着“技术桥梁”的搭起，技术差距因素单单只能是一个因素，而并非决定性的。
另外一个因素“资本”，虽然我国电影的预期票房仍然与好莱坞有相当差距，很难出现投资一亿美元以上的大片，但一亿美元以内是拿得出手的，事实上《长城》的投资已经远超这个数字，并且碾压了同期绝大多数好莱坞电影，几乎达到了《银河护卫队》的水平，此外，中国资本甚至已经开始在好莱坞投资，《魔兽》与《金刚：骷髅岛》中都流淌着大量的中国资本血液。（嗨呀景大小姐好美啊！为了她去买的票！）
资本的差距的确存在，但早已没那么大了，在中国电影投资能力内的好莱坞优秀作品数不胜数，不谈那些小成本的优秀故事片，也不说年代久远的电影，近期的《神奇女侠》、《太空旅客》、《异星觉醒》、《血战钢锯岭》等等影片，悉数在中国电影资本能承受的投资区间内，实际上这些电影单在中国的票房与播放授权，也足以覆盖成本了，当然，考虑到宣传发行与院线分账，情况要复杂一些，但这只是量的有限差距，还未达到质变的级别。
许多日韩印度电影也证明了这一点，资本差距并非是决定性的。
也许更重要的是其进口大片的“品牌”，这也许才是真正的无价瑰宝。倘若中国拍摄一部《太空旅客》，有勇气第一批进入电影院的人恐怕不多，但正如《摔跤吧爸爸》一样，在这个信息技术高度活跃的世界，优秀且符合市场需求的电影，无论其宣发有多烂，观众都会给他足够的票房。
这一段冗长的论述，在于说明中国目前的市场规模与资本规模，虽然还无法撑起《X战警》、《美国队长》这种级别的超级投资，但至少《太空旅客》这种级别的电影是有投资条件与技术条件的，更偏执一些，拿起《摔跤吧爸爸》打脸是屡试不爽的。
既然资本也不是决定性的，那总该有个决定性因素吧？
一个看似很关�