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眼睛望着那面明亮的镜子，她突然灵机一动，由于任性，想出了个主意，要把黑海魔王的帽子，往自己的头上试试。
……
柳德米拉把帽子转了一转；
紧扣眉梢，扶扶正，又歪戴一边，还把前后倒过来试试看。
这一回可是出了古代的奇迹！
柳德米拉在境中已经消失；
原来，魔王的这顶法帽是个“隐身帽”，她摘下帽子自己又立刻在镜中出现。柳德米拉高兴极了，她找到了脱离危险的法宝。
却说鲁斯兰战胜罗格达伊之后，又闯入了一个古代战场的遗址。这里枯髅遍地阴森可怕，四处散落着兵器和铠甲。这一次恐怖的景象不但没有吓倒鲁斯兰，反而激发起战胜困难的勇气。他同罗格达伊决斗时折断了长剑，眼下正需要新的武器，于是他从这古战场的遗址中挑出一支钢矛又踏上了征程。走到晚霞映红天际时。鲁斯兰又碰上了一个大怪物。透过暮色，勇士忽然发现前边有一座正在呼吸的高大山岗，他走到跟着借助月光细细一看，呀，原来是个活生生的巨大的人头，两只大眼在睡梦中紧闭，边打鼾，边把饰着羽毛的头盔摇摇，在高高的昏暗的盔顶上，羽毛像影子般随风轻飘。
这个巨头长得真是好看，他高高地耸立在草原上。
荒漠像无名的卫队，默默地为他守卫站岗，鲁斯兰有意用长矛捅了一下它的鼻子，于是巨头睁开双眼，打了一个巨大的喷嚏，刹时间，草原刮起了一阵狂风，它发现了勇士并厉声喝斥他退回去。鲁斯兰虽然多次被巨头吹的狂风刮得老远，但并不灰心，几经博斗，终于取得胜利。他从巨头那里缴获了一把神剑并了解到黑海魔王的致命弱点。之后，鲁斯兰又向北方奔去。
再说那爱做美梦的拉特米尔，也在荒野上走了许久，正当他颇感寂莫的时候，忽然听到了少女动人的歌声：“夜幕已经降临大地，从海上吹来凉风习习，不早了，年青的旅人！
请到我们快乐的楼房安息。
这儿夜里愉快又安谧，白天充满欢乐还办酒席，来吧，噢，年轻的旅人！
我们的邀请是出于友谊。”
在拉特米尔的眼前出现了一座城堡，那上面唱歌的姑娘把他领进城里，华丽的宫中美女如云，佳肴飘香。这位骑士没有鲁斯兰那样的毅力，经不住这舒适的诱惑。在这梦幻般的仙境里他早把自己的誓言和使命抛到了九霄云外，从此，开始了他幸福的隐士生活。
在黑海魔王的城堡中，狡猾的魔王设计再次抓住公主，恰恰在这危急的关头，鲁斯兰及时杀进了城堡，勇士与魔王的搏斗立刻在天空和陆地上展开。鲁斯兰手持神剑，魔王挥舞巨锤，你砍我砸，杀得难解难分，勇士早已知道，魔王的长胡子既是他施展魔法的武器，也是他的致命处。在撕打中，鲁斯兰终于有机会抓住了魔王的胡子并用宝剑把它斩断，这个恶魔因此失去魔力而束手就擒。接着，鲁斯兰找到了昏迷不醒的柳德米拉，他不知怎样才能唤醒公主。这时，那个给勇士指点迷津的仙人又出现了，他告诉鲁斯兰，要尽快把公主带回阳光灿烂的基辅，只有忠贞的爱情才能唤醒她。
归途中，心怀不轨的法尔拉夫乘鲁斯兰不备将其刺死，夺走公主抢先回到了基辅，在弗拉基米尔大公面前，法尔拉夫谎报战功，企图骗取大公的信任。然而，大公最关心的还是如何让心爱的女儿苏醒过来。笼罩基辅的愁云尚未散去，新的风暴又突然袭来，贝琴涅戈人的军队包围了基辅。只见远处火光闪闪，黑烟弥漫，敌人的兵士铺天盖地一般压了过来，城外的平原上，守军与入侵者展开了殊死的搏杀。战场已是血海一片，敌军仍在步步逼进，城内的百姓忧心如焚。就在这千钧一发之际，被仙人用神水救活的鲁斯兰及时赶回了故乡，他像霹雳一样闯入敌营，势不可挡。
不管可怕的宝剑挥到哪里，不管暴怒的骏马奔到哪里，人头一个个落地，敌兵一排排哀号着倒毙；
在鲁斯兰威力的鼓舞下，俄罗斯士兵士气大振，乘胜追击、奋勇杀敌，基辅很快解围。战斗刚一结束，鲁斯兰就马不停蹄地来到柳德米拉的身边，他借助一枚神奇的戒指，复苏了沉睡不醒的未婚妻，有情人终成眷属。
这篇童话在歌颂忠贞与勇敢的同时，也嘲笑嫉妒、抨击卑劣。它写得热情奔放，绚丽多彩，一扫古典主义的陈规戒律和感伤主义的神秘氛围，《鲁斯兰与柳德米拉》是一曲青春的颂歌，是一首勇士的赞歌，也是一篇爱情的赞美诗。普希金写作这部童话是对茹柯夫斯基的《十二个睡美人》的创作观念的反驳，茹氏的风格哀然而神秘，而普希金的童话诗却洋溢着青春的气息，充满着生活的乐趣。童话开篇第一章就把读者带进欢乐的气氛中，这里美酒飘香，歌声嘹亮，宴席场面的描写那样生动和细致使人几乎忘动了是在读童话。柳德米拉照境子的情景也像是现实生活的写真。普希金把童话里的公主完全当成生活中普通的少女来描写，赋予她天真活泼，机灵而又调皮的性格。“这17岁的姑娘啊，戴上什么帽子不俊俏！”这朴实而精练的诗句极为传神地写出了青春特有的魅力。青春欢乐的情绪一直贯穿于这篇童话的始终。喜庆的场面轻松愉快，战斗的场面充满胜利的喜悦，骑士们的行为诙谐豁达，就连魔鬼出没的场景也不令人恐惧，整个作品具有一种轻喜剧的风格。
作为一部浪漫主义的童话诗， 《鲁斯兰和柳德米拉》充溢着浓厚的抒情性，作者以抒情歌手的身份在童话中直接抒发了他对生活、爱情和青春的热爱，同时也采用歌谣的形式来抒情。浪漫主义的特色还表现在人物形象的塑造中。鲁斯兰的身份虽然是古代勇士，但他的精神面貌却是浪漫主义的，感情炽烈，为了忠贞的爱情和个人的幸福敢于牺牲一切，具有冒险精神，喜欢在异域他乡孤军奋战，且斗志高昂。人物是虚构的，但情感却是真挚的。
丰富的情调和多样画面也是这篇童话的一大特色。它像一只色彩斑斓而富于变化的万花筒。不断映现出各种场面，表现出不同的情调：战斗的场景与平和的场景交替出现；快乐滑稽的情绪与忧郁可怕的氛围也交织在一起，场景与气氛总是呈现出一种复调的状态。幻想的成分通过生活的感知，即通过视觉的、听觉的感受表现出来，幻想的东西几乎变成了现实的，前面提到的对“法帽”的构思与描写就是如此，它是作家虚构的，却又通过极为生活化的形式得以体现。普希金童话的魅力也来自于这样一种复调之中，诗人非常讲究童话意境的色彩，鲁斯兰与巨头相遇前的那段景物描写色彩鲜明醒目：
在进入梦乡的大地上，鲜红的晚霞已渐渐暗淡，蓝色的雾霭袅袅升起，金色的月亮出现在东边。
普希金很喜欢蓝色、绿色、红色和金黄色，在诗人看来，这些颜色是仙境的色彩，是童话的色彩，也是生命的色彩，普希金酷爱大海、月亮和太阳，在《鲁斯兰和柳德米拉》重版时加上的序诗以它迷人的意境而脍炙人口：
海湾边上有一棵青翠的橡树，树上绕着一条金链灿烂夺目；
一只猫儿可说学识渊博，日日夜夜踩着金琏绕着踱步；
它向右边走——便把歌儿唱
它向左边走——便把神话讲。
这节诗引人入胜，使读者急于亲历诗人笔下的童话世界。
《鲁斯兰与柳德米拉》以它鲜明的民族性而成为第一部有俄罗斯特色的浪漫主义作品，这篇童话多方面地吸收了俄罗斯民间故事的素材，诗人熟悉而创造性地运用俄罗斯本民族的文化符号，如古里丝琴、歌手鲍扬等，并且将同时代俄罗斯艺术的成就如茹柯夫斯基的诗歌和奥尔洛夫斯基的绘画揉和在他的作品里。普希金通过这部作品出色地完成了当时进步的文学界想要完成的任务，却以生动有趣的故事反映俄罗斯的历史过程，用民间传奇反映重大的历史事件。童话诗的第六章已将抒情的色调转向了史诗的风格，基辅罗斯人对东突阙族贝琴涅戈人的胜利以鲁斯兰的奇功而载入俄罗斯的文学史册。那英勇宏大的战争场景实际暗含着对1812年俄国抗法战争的歌颂。普希金以他青春的灵气和热情开创了俄罗斯积极浪漫主义文学的新局面，改变了俄国文学以前一味效仿西欧文学的落后状况。
如果说，《鲁斯兰与柳德米拉》是对俄罗斯勇士的讴歌，那么童话诗《沙皇萨尔坦》则是对俄罗斯式的理想国的赞颂。童话写于1831年，那时，普希金正值新婚燕尔，喜悦之情也洋溢在他的创作之中。所以，这篇童话诗更像一首节日序曲。童话的全称是《关于沙皇萨尔坦·他的儿子光荣而威武的勇格维顿·萨尔坦诺维奇公爵及美丽的天鹅公主的故事》。
故事从沙皇萨尔坦挑选皇后开始，沙皇娶了一个贫家姑娘做皇后。这个姑娘美丽贤淑，她最大的心愿就是给皇上生一个勇士。姑娘的两个姐姐也跟着妹妹进了皇官，一个做织工，另一个当厨娘。她俩心眼儿狭小，对妹妹非常嫉妒。沙皇新婚不久就统兵远征。当皇后生下小王子时，沙皇仍在边关作战。皇后的两个姐姐却暗中捣鬼，她们扣下给沙皇报喜的信使，并诬陷皇后，又假传圣旨，将皇后母子俩装进木桶抛进了大海。
星星在蓝蓝的天空闪亮，巨浪在湛蓝的海面汹涌；
乌云在空中浮动，木桶在海上飘荡，皇后像悲伤的寡妇，在桶里挣扎哭嚎；
婴孩在桶里长大，不按日子，而按钟点。
神奇般长大的小王子取名叫格维顿，他请求海浪拯救他们母子，海浪听从了他的话，把他们送上了小岛。格维顿用神力打穿木桶，母子俩钻了出来。王子在海边寻找食物时搭救了被凶鹰追逐的天鹅，格维顿的这一义举很