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小太子明白自己已无路可走，无计可施，只好答应事事顺从光脸，听天由命。于是，
光脸便将小大子的信、钱和武器统统夺了过来，占为己有，然后放小太子出了井。接着，
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他命令小太子吻一下剑，逼迫他遵守刚刚发过的誓言。“从今往后，我就叫你白奴哈拉普，
你已没有第二个名子了。”光脸对小太子狠狠地说。
随后，他们各自骑上马，光脸当主卜，走在前头，哈拉普为侍从，跟在后面。
他们向着遥远的王国走去。
愿上帝保佑我们的小太子。
他要走的道路还很长很长，
您要听的故事还很长很长。
他们走啊走，走了好长好长的路程，渡过九片海洋，路过九个国家，越过九条大河。
最后，他们终于抵达了那个王国。
克莱昂格因其出色的作品而被誉为同爱明内斯库和卡拉迦列齐名的最伟
大的经典作家之一。
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1885年，当卡拉迦列将最后一部喜剧《狂欢节》呈现给读者时，他才刚
满三十三岁，但已然在文学生涯中创造了辉煌的业绩，成为当时声望极高的
剧作家和小说家。依昂·卢卡·卡拉迦列 （1852—1912）生于普洛耶什蒂附
近一个乡村。他的家庭似乎同戏剧结下了不解之缘。当律师的父亲青年时代
曾一度迷恋戏剧。两位叔叔科斯塔凯和约尔古都是有名望的演员和戏剧家。
这种家庭氛围显然对他产生了不小的影响。卡拉迦列只上过四年学，后因家
庭陷入困境而被迫辍学谋生。他的阅历太丰富了，早年当过舞台提词员、家
庭教师、校对，后来又任过编辑、剧院经理等。曲折的生活经历反而开阔了
他的视野，为他的创作积累了不少有用的素材。
卡拉迦列的成就主要表现在戏剧方面。他创作了《暴风雨之夜》（1879）》
《列奥尼达先生面对反动派》（1880）、《一封丢失的信》（1884）等在罗
马尼亚戏剧史上占有重要地位的讽刺喜剧。其中《一封丢失的信》无论在艺
术性上还是在思想性上都不愧为一部难得的佳作。
该剧剧情如下：某县城即将举行“民主选举”。县长与保守党地方组织
头目特拉哈纳凯相互勾结。他们有权有势，自以为稳操胜券。不料，选举前
夕，特拉哈纳凯的妻子将县长写给她的情书弄丢了。这封信落入了自由党头
目卡察温库斯的手中。他以公布信件相威胁，逼迫县长和特拉哈纳凯支持他
当候选人。正在他们讨价还价的时候，卡察温库斯掌握的那封信却又不翼而
飞了。于是，形势又发生了戏剧性的变化。当他们尔虞我诈争权夺势之际，
中央指定的候选人到达了。原来这个不学无术、老态龙钟的候选人也是由于
掌握某要人的隐私，依靠要挟当上候选人的。最后，两派只得互相妥协，共
同“支持”中央派来的候选人。一场所谓的“民主选举”便鸣锣收场了。作
者在这部剧中以辛辣尖锐的笔锋、曲折多变的情节、妙趣横生的语言揭露了
资产阶级的所谓“民主”。他的其他几部剧作也大都充满了无情的讽刺和深
刻的内涵。从他的剧作中，我们不难发现他敏锐的观察力、丰富的生活积累、
广博的知识面和精湛的艺术功底。
卡拉迦列同时还是罗马尼亚文学史上最著名的讽刺作家。他的小品和小
说短小精悍，构思巧妙，充满了犀利的讽刺和苦涩的幽默，与俄国作家契诃
夫的作品有许多相同之处。短篇小说《酷热》中有这么一段讽刺味十足的对
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白：
绅士：主人在家吗？
仆人：在家，不过他吩咐过我，一旦有人来访，
就说他到乡下去了。
绅士：去禀报一声，我来了。
仆人：这可不行，先生。
绅士：为什么？
仆人：他锁上房门了。
绅士：你去敲一下门，他会开的。
仆人：哦，他出门时把钥匙带走了。
绅士：那么说，他的确出门了？
仆人：不，先生，他没有出门。
绅士：我说朋友，你简直象个……白痴！
仆人：我可不是，先生。
绅士：你刚刚说了，他不在家。
仆人：他在家，先生。
绅士：你不是说他出门了吗？
仆人：不，他没有出门。
绅士：那么，他在家。
仆人：不，他不在家，但他并没有去乡下，他只是出去溜溜达达。
绅士：去哪儿呢？
仆人：进城了。
绅士：哪儿？！
仆人：就在布加勒斯特。
绅士：那就告诉他，我来过了。
仆人：请问尊姓大名，先生。
绅士：这同你有何相干？
仆人：好向他禀报呀！
绅士：禀报什么？既然我没有将向他传达的内容告诉你，你能禀报什么呀？先等我
告诉你吧，不要着急……他回来时，你就对他说有人找过他了……
仆人：谁找过他？
绅士：我。
仆人：您的大名，先生？
绅士：不必了。他认识我……我们是朋友……
资产阶级贵族和市侩的愚蠢、琐碎和无聊在这段对白中被揭露得淋漓尽
致，真令人拍案叫绝。
卡拉迦列的矛头一直指向资本主义社会和当时的反动政府，这给他招来
了种种非难和打击。1904年，他被迫离开祖国，客居柏林，最后竟死在异国
它乡。然而反动政府对他的迫害反而增加了他的声望。人们普遍称他是“一
只眼睛笑，另一只眼睛哭的文学大师。”
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二十世纪的文学
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进入二十世纪以来，罗马尼亚文学呈现出这样一种发展趋势：在保持民
族特色的前提下，不断地与世界文学相碰撞、相融合。作家们都努力用一种
现代化的语言和手法来反映历史、反映社会，反映人在各个时期的特殊心态。
第一次世界大战后，小说，尤其是长篇小说一直在罗马尼亚文学领域独
占鳌头。从雷布列亚努，到萨多维亚努，再到普列达，罗马尼亚小说基本上
是沿着现实主义的道路发展的。当然，在现实主义的主流中，也时常出现一
些反传统的现代派倾向。杜·拉·波佩斯库的作品便将现实主义同现代主义
有机地结合在了一起。本世纪罗马尼亚小说的另一个显著特点是农村题材的
作品尤为发达。造成这一局面的一个重要原因是罗马尼亚作家队伍中有相当
一部分生在农村，长在农村，对农村生活具有深刻的了解。几位重要小说家
的成名作几乎都是农村题材的作品。
小说发展的基本趋势同样反映在戏剧领域。两次大战间最著名的剧作家
塞巴斯蒂安通过自己的努力使罗马尼亚戏剧前进了一步。到了五、六十年代，
戏剧像其它文学领域一样受到了左倾思潮的严重干扰，在艺术上并没有什么
发展。只是在最近20年中，罗马尼亚戏剧才逐步摆脱了那种千篇一律的单调
模式，开始朝着符合世界文学发展潮流的方向前进。倘若说奥雷尔·巴朗格
等剧作家只是在没有彻底背离现实主义的前提下革新了戏剧语言，那么，马
林·索雷斯库和杜·拉·波佩斯库则将一些全新的视角和结构引入了戏剧，
使戏剧语言来了个彻底的现代化。他们的剧作常常显得荒诞不经，充满了寓
言、象征和朦胧色彩。每一部剧作都似一个斯芬克思之谜，需要读者运用智
慧、阅历和知识去猜、去想、去绞尽脑汁。
多种流派并驾齐驱，多种风格争相辉映形成了本世纪罗马尼亚诗歌的主
要特点。十九世纪末、二十世纪初由文艺理论家、诗人亚历山德鲁·马切东
斯基倡导的象征主义于1908年进入繁荣时期，主要代表诗人为乔治·巴科维
亚。两次大战期间罗马尼亚文学中出现了抒情诗的繁荣阶段。图道尔·阿尔
盖济、卢奇安·布拉加等诗人在形式、意境、语言诸方面均有创新，写出了
许多具有永恒艺术价值的诗作。五十年代，教条主义曾在文坛横行。当时，
阿尔盖济、布拉加等一批优秀诗人的作品被彻底否定。唯有革命诗才被算作
诗的正宗。那一阶段，诗歌的发展基本上处于停滞状态。进入六十年代之后，
罗马尼亚诗歌重新找到了自己的位置，恢复了抒情诗的传统。一批后起之秀
登上了诗坛。他们勇于探索，敢于创新，将诗歌提高到了一个新的艺术水准。
于是，六十年代后期，“抒情诗的爆炸”轰动了整个罗马尼亚文坛。尼基塔·斯
特内斯库、马林·索雷斯库、安娜·勃朗迪亚娜代表着罗马尼亚当代诗坛的
主要方向。
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在二十世纪罗马尼亚小说中，雷布列亚努、萨多维亚努和普列达无疑是
众多小说家中影响最大的作家。他们分别代表了罗马尼亚小说的几个辉