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艾威现在在盘算的，是公司的事情。原先他是个门外汉，公司全权交给倪克打理，现在可不一样了，他拥有了包强的记忆。包强是什么人啊，绝对的艾威达人。
现在艾威不但对艾威界的事情了如指掌，而且还拥有至少七年的超前意识。2000年的日本艾威界还没有规范起来，准确的说还不够精彩，不过到了2001年薄码大厂的大举进入，艾威界将会真正成为群雄争霸的局面。
这个局面艾威不想让它产生，虽然竞争有利于发展，可是DARK映画还处于初起步阶段，经不起任何的打击，也没有争霸的资本。
虽然资金雄厚，可是在市场分额方面，并不是说你有资金就可以了。艾威决定用他那七年的超前经验，帮DARK映画打造一套适合的发展计划。
呵呵，业界的辉煌，让它提早来临吧！
现在的艾威界，还是厚码时代，随着时代的更新，可以说厚码已经满足不了观众的口味了，要迅速占领市场，就必须有突破。
突破说起来容易，但是做起来难，不过对艾威这个拥有超前记忆的人，根本就是探囊取物一般。要让DRAK映画迅速崛起，必须让公司成为薄码的先驱者！
日本的正规艾威，一律是有码的，而且每本片子都是经过“日本伦理审查协会”的审核。
在包强所拥有的后世记忆里，到了2000年底，薄码就正式登上历史舞台了，一些势力强劲的薄码大厂也陆续成立，像S1、MOODYZ、SOD、REAL等。
凡是一到女优下半身就把马赛克整个给帖上去的，就是所谓的厚码，像MAX…A、ALICEJAPAN等大场都隶属厚码界。而薄码相对于厚码来说，马赛克的范围要小得多，而且马赛克的厚度也要薄得多，让观众更饱眼福。
厚码打上去的范围很大，反正只要是肚脐以下、大腿以上的地方，就整个给它打下去就是了，即使后来那些厚码公司大大削薄马赛克的厚度，搞了一些所谓的“新基准”模式，仅是把码打得薄一点，范围并没有变。这样做只是让观众知道女优不是在假做，基本的精神仍是没变。
而薄码公司却是不同，薄码之所以会诞生，一是因为大势所趋，另外一点就是剧本和女优的脸蛋比不上厚码大厂。而需要在厚码界另闯一翻天地的新开公司，薄码也就应运而生了。
那些薄码片商旗下的女优容貌和身材比不上厚码厂，就只好让女优露得更多。在某方面来说，正因为女优露得多了，才让片子变得更精彩。而且那些薄码大厂还把在艾威中一定要出现的马赛克做了各种不同的变化，有些还为自己公司的马赛克取了特别的名字，作为固定商标。
第四卷 北海道惊变 第一百一十九章 前景规划（二）
比如第一种就是桃太郎最新使用的MOE。这种技术是由传统薄码大厂“桃太郎映像出版社”所研发出来的一种全新的遮盖技术，号称“让插入和被插入的部分一体化”、“更接近无修正的艾威（也就是无码片）”。虽然效果可能并不比他所描述得那么夸张，不过印象上肯定是颠覆了观众的观感。
第二种片商最常在马赛克上动的手脚就是格子的宽度。格子的宽度越大，能看到的东西也就越清晰。这个道理很简单，如果把马赛克想成是玻璃，一般窗户上一块玻璃其实没什么遮蔽的效果，但是窗户上的窗格子越多就越看不清楚。为了让观众能看得更清楚，很多公司就把马赛克的宽度越放越宽，甚至有些时候连女优秘处的颜色及形状都一清二楚了。
第三种也是最简单的就是马赛克的大小。基本上这些薄码厂商都聪明得很，在不违反日本伦理审查协会的规定下便宜行事，也就是所谓的打擦边球。马赛克的范围越大越小，女优能投机取巧的空间也越来越小，不过也是便宜了那些看片的人。
最后一种也就是最“凶”的马赛克——“雾状”马赛克。这种马赛克很简单，它比起之前所说的宽度很大的马赛克所能透露的东西更多。这种马赛克没有任何的格子，就是一块玻璃上喷上了一点雾气，所以几乎所有的东西都遮不住。由于这种马赛克实在太猛太辣，只有MOODYZ公司在男优爱抚女优的时候使用，等到真的进行本番的时候，又换成了格子状的马赛克了。
总的来说，到了后期，施打马赛克已经变成了一门艺术，它存在的目的也不窆ナ钦诟俏鳎芏嗍焙蚴怯美戳貌κ犹叩模褪且霉壑谛难餮鞯娜ハ胂竽强椴ＡП澈蟮拇荷绻猓？br》 那些薄码大厂在马赛克的使用上，可说是各出奇招。像薄码界的创始者MOODYZ便是在马赛克上搞鬼的先驱，它们所创造出来的马赛克一开始叫DigitalMosaic，为了强化对自己作品有够淫荡的形象，这个名位“数位马赛克”的毛玻璃不只格子够大，看得够清楚外，形状方面更是以长条形为主。
每当摄影镜头特写在女优的关键部位时，可以轻而易举地就在这么小的马赛克中一窥女优关键部位的形状。他们这样做的目的，主要是因为女优的长相不如厚码大厂，所以需要把观众的目光通通集中到女优的秘处，而忽略一下女优的长相。
几年后，MOODYZ又研发出全新的马赛克，号称在拍摄时可以同步处理，是当时各AV片商中最高科技的马赛克技术。
而这种新型的马赛克被称为“超数位马赛克”，除了保有MOODYZ传统露得多、格子小、长条状范围的特色外，最重要的是可以随着女优身体的变化调整角度，目标就是——怎么样都要让你看到最多。
如果说MOODYZ在薄码界是最财大气粗的，那么另外一家也算是大富之家的公司不得不提，那就是大名鼎鼎的S1。
这家公司的马赛克叫稀薄马赛克，与MOODYZ的马赛克相比，S1的马赛克格子比较细、形状也比较接近椭圆型。
虽然和MOODYZ相比，S1的马赛克不是那么清晰，但是在片子方面，S1的摄影技术和灯光方面却远远胜过了MOODYZ。
相比之下，S1比MOODYZ还略有胜之，可是S1最大的问题在于它们的作品了无新意，可以说剧本问题是S1的最大危机！
S1的优势在于女优众多，成立一年多就拥有八十多个女优。但是它们对女优的投资并不够有耐心，对于新进女优它们最多给半年的时间去证明自己的市场价值，如果反响不好就立即解除合约。S1的冷酷无情在业界是令人闻之色变的。
还有不得不提的就是REALWORKS这家片厂，而这家公司也正是包强记忆中神谷姬所在的公司，包强对这家公司的关注度是最大的。
REAL公司其实是由于AV界的一股“薄码风”热潮而产生的产物。在2004年底，公司宣布成立，旗下女优十一名，包括早坂瞳、NAO、纹舞兰、小泽菜穗、濑户由衣、水元、樱朱音、杉浦美由、美保唯等被冠以“银河系STAR女优军团”的称号，伴随如此浩大的声势，REALWORK进入了AV界。
REALWORK公司隶属日本CCC集团旗下，由原来KMP公司成员精心打造，但不从属于KMP公司，是一个独立片商。
而KMP这家公司也仅是2002年4月成立的，隶属CCC集团，和有名的MILLION同属一家集团，而MILLION、KMP和REAL这三家公司的女优也经常相互串联。
在这三家同属一个集团的公司，鼎盛时期，旗下大牌女优可谓多如牛毛。可惜啊，可能是因为制度和企画的关系，REAL公司就是留不住人，下面的大牌女优合约一到就纷纷走人。
小泽菜穗、濑户由衣、樱朱音、及川奈央、早坂瞳引退，NAO、水元、如月、纹舞兰、早乙女优等纷纷转会，让REAL公司作品的质量和产量严重不足。
面对这种情况，REAL公司做出了出人意料的决定，将旗下制作中心分家，成立了一个叫“ECSTASY”的公司，由神谷姬领军。当时的情况，REAL中的大牌，只剩下神谷姬、春呤和陵濑美谷三人了。
当时，REAL宣布这个策略的时候，就被业界评论为是一招险棋，在原本已经显得孱弱的体质在分家后，还必须吸收各方面的流浪女优进行演出，是会扭转劣势还是会起死回生？
后来的事实证明，这招棋失败了，而且败得很惨！不但没有起死回生，而且神谷姬和陵濑美谷转会去了PREMIUM！
第四卷 北海道惊变 第一百二十章 前景规划（三）
至于马赛克方面，KMP分类为厚码厂商，可是KMP却算一个异类，与其他厚码厂商相比，KMP的马赛克实在太薄，关键部位的轮廓清楚到根本像没遮。
可是，KMP却有谨守厚码厂商的分际，也就是厚码遮盖的范围。
同属一家集团，KMP如此，REAL也有异曲同工之秒，它们的马赛克在某些方面来说，可能是所有薄码片商中“隐蔽效果”最高的。但是就另一方面来说，它却又是范围最小的。
如果单就马赛克来分析，它们公司的格子最小，相对来说你想看女优的私秘部位也最不容易。但其实，它们的马赛克内涵玄机，它们的格子是中央最细，然后慢慢地向外扩散，格子就越来越大，再加上REAL给女优打马赛克的范围又是最小，所以一旦镜头拉得比较远的时候，观众会错觉这家公司是不是忘了给女优大马赛克？
IDEAPOCKET，简称ID，也是一家薄码大厂，这家公司原先是依附于MOODYZ之下的，所以用的也是和MOODYZ一样的数位马赛克。但是2006年离开了MOODYZ，独立了出来。
一旦脱离了MOODYZ，当然也不能用数位马赛克了。到了年中，这家公司也推出了它们最新研发的新型马赛克。
这款全新的马赛克形式除了强调是代表ID最强的影音技术之外，为了要让观众认为它们的作品最香艳、最像没有马赛克，所以它们的马赛克不仅范围极其窄小，马赛克更是雾状与大各自交替使用，业界曾经评论说它们只是为了给伦理协会一个交代才打上这�