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昆明翠湖
青鲤跃碧波，吞却三分明月
红莲开翠海，招来一辮馨香
翠湖在昆明西北隅，为市内游览胜地。康熙时建碧漪亭（又称海心亭）。每当春夏季节，湖岸柳丝含烟摇曳，袅娜婆娑，湖内荷花红幢绿盖，鲜色袭衣，故名翠湖。此联最大的特点是给人以色彩动态之美感。青、碧、红、翠，呈五彩缤纷之色。跃、吞、开、招，显活泼欢腾之态。上句描绘湖面的夜景，重点突出幽静。下句勾勒的是湖面的日景，重点表现其秾艳。幽静而不沉闷，秾艳不失清新，对比描写起到了互相映衬的作用。尤其是“吞却三分明月”的艺术构思给景色平添几分迷人的美感。 （王明珍）
昆明翠湖碧漪亭
黄奎光
有亭翼然，占绿水十分之一
何时闲了，与明月对饮而三
出句化用欧阳修《醉翁亭记》“有亭翼然，临于泉上”之句写景：此亭如鸟展翅，屹立湖心，只占绿水十分之一，眼界无比空阔。对句化用李白《月下独酌》“举杯邀明月，对影成三人”诗句抒情：何时能闲下心来，携一壶酒，亭间独饮，与明月做忘情朋友。联语用典如盐溶于水，不着痕迹。下联的“何时闲了”一个问句，感慨深沉。反映了作者对官场污浊、世俗尘嚣虽厌而不能弃，对湖山胜景虽爱而不能至的矛盾心情。 （余心乐）
昆明大观楼（一）
孙髯
五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔縞素，高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更萍天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳
数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杆疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜
大观楼在昆明小西门外大观公园内，与碧鸡山隔水相对。始建于清康熙二十九年，后毁于兵火。今楼为同治年间重建，共三层，朱墙碧瓦，斗棋飞檐，极为壮观，为历来吟咏游览胜地。滇池，又称昆明池、昆明湖，在昆明市西南。披襟岸帻，敞开农襟，推起头巾，露出前额，表示闲适的样子。宋玉《风賦》：“王乃披襟而当之。”《晋书．谢奕传》：“岸帻笑咏，无异常日。”神骏，指金马山。东骧，东奔。灵仪，指碧鸡山。相传有凤鸣其上，当地人不知为何物，呼为碧鸡。凤凰为灵禽，《书．益稷》有“凤凰来仪”句，故称为灵仪。
翥，高飞。蜿蜒，指■〈阝虫〉（h6ng）山，即蛇山。缟素，白绢，指白鹤山。选胜，选择胜景。蟹屿螺洲，形容屿似螃蟹，洲如螺蛳。屿，小岛。
翠羽，绿色的鸟雀。丹霞，红色的云霞。九夏，指九十天夏季。芙蓉，荷花。三春，指三个月春季。凌虚，耸立空际。滚滚，本指奔流，此同衮衮，谓连续不断。唐杜甫《醉时歌》：“诸公衮衮登台省。”楼船，战船。《史记．平准书》：“武帝大修昆明池，治楼船。”铁柱，《新唐书．吐蕃传》：“九征毁组夷城，建铁柱于滇池以勒功。”联即借指此事。玉斧，以玉饰柄之斧。据《续资治通鉴．宋纪）：“王全斌既平蜀，欲乘势取云南，以图献”，宋太祖“以玉斧画大渡河以西，曰’此外，非我有也”‘。宋曾觌《壶中天慢》词：“何劳玉斧，金瓯千古无缺。”革囊，羊皮筏子。《元史．宪宗本纪》：“忽必烈征大理过大渡河，至金沙江，乘革囊及筏以渡。”珠帘画栋、暮雨朝云，唐王勃《滕王阁诗》：“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。”用以借喻封建王朝更迭迅速。疏钟，稀疏的钟声。杵，撞钟的木椎。全联意谓：这五百里方圆的滇池，奔到眼前，敞开衣襟，推起头巾，高兴地欣赏这辽阔无际的湖山。请看，东边的金马山，若骏马奔驰，西岸的碧鸡山，如凤凰展翅，北部的■〈阝虫〉山，似长蛇蜿蜒，南面的鹤山，像白鹤飞翔，诗人雅士，何不选择胜境登临游览。那水上的小岛小洲，花树纷披，恰如风中美女的环髻，雾中的鬂发。即便是萍叶芦苇的天地，也有翠鸟争鸣，红霞远映。切莫辜负滇池四周扬花吐穗的香稻，风日晴和连绵万顷的沙滩，炎炎长夏亭亭玉立的荷花，明媚春天婀娜多姿的杨柳。几千年的往事旧迹，涌上心头，举起酒杯，对着长空，慨叹历史上过往的英雄，而今有谁还在？试想汉武帝操练水军，准备攻伐滇国，唐中宗远征边疆，树立纪功铁柱，宋太祖手挥玉斧，划定版图疆界，元世祖命乘皮筏，渡江平定云南，为了创建伟绩丰功，帝王们真是费尽移山的气力。然而，尽管皇宫有雕绘的梁柱，珠缀的帘子，总挡不住变幻莫测的政治风云，于是纪功碑碣被推倒打碎，橫卧在荒烟蔓草落日余光之中。到头来，只赢得，古寺里断续稀疏的钟声，江边上半明半暗的渔火，秋空中两行倦飞的归雁，梦醒时枕上寒冷的清霜。上联写景．开头说滇池风光诱人，美不胜收。继以“喜”字为眼。“茫茫空阔无边”是总写，下面具体刻划。领字“看”直贯末尾，中间从各个角度铺叙景物，气势不凡。
“东骧神骏”等六句，写山景，是重点，用排句，骧、翥、走、翔，把山脉写得活灵活现，跃跃欲试。“趁蟹屿螺洲”四句，写水上之景，也各具风姿。“莫辜负”以下四句，写季节之景，是重点，用排句。“莫辜负”三字使景物含情，也是作者感情的外化，极为传神。而数量词“四围”“万顷”等适当、连续的运用，扩大了空间时间的跨度，把昆明城写得处处有景，时时可游，令人心驰神往。下联抒怀。开头回顾云南历史，感慨深沉。继以“叹”字为眼。“滚滚英雄何在”是总写，下面具体描绘。领字“想”，直贯末尾，中间列述汉、唐、宋、元兴衰过程，气势磅礴。“汉习楼船”等六句，是重点，用排句，一连串的人物活动，概括了云南史实，显示了英雄业绩。“尽珠帘画栋”等四句点明朝代衰亡原因．“不及”还含有来不及享受就易主之意。
“只赢得”以下四句写结局，用景语．一切景语皆情语，也是重点，用排句。数量词“几杵”“半江”等巧妙而连续的运用，加重了结局冷落凄清的气氛，与前面轰轰烈烈的英雄业绩形成鲜明对照，同时又是上联生气蓬勃自然景色的强烈反衬。清乾隆朝是文字狱颇为严酷的时代，人们箝口结舌，出现了万马齐暗的局面。独孙髯胸怀卓识巨胆，挥其如椽之笔，写下了这副气魄雄伟、光照千秋的长联，一面赞颂祖国的壮丽河山，表示其赤子之心，一面揭示清王朝的必然灭亡，抒发其胸中之愤，真是惊天动地，震铄今古。同时代人曹雪芹的《红楼梦》，通过贾府主人散亡的描写，虽也隐寓封建王朝必将结束之意，但毕竟是客观上的暗示，孙联则旗帜鲜明地提出汉唐宋元都已灭亡，当今王朝亦难避免的预言，难怪道光年间云贵总督阮元见了，不禁惊呼“以正统之汉唐宋元伟烈丰功总归一空为主，岂不駸駸乎说到我朝？”于是寻找借口，对长联作了徒劳无益的篡改。
此联的首创性及对后世长联的创作提供了宝贵的借鉴，凡是讲楹联的书，几乎都提到它。除梁章鉅《楹联丛话》出于偏见对它有所指摘之外，无不同声赞誉，因为它无论思想性或艺术性都达到了前所未有的水平，而且两者又作了完美的结合，不愧为古今第一长联，可以与世长存。 （蒋竹荪）
昆明大观楼（二）
放开眼孔穷天地
别有心肠蕴古今
上联写登楼所望，虽未言楼之巍峨宏大，但一个“穷”字，写出天地尽收眼底之势，且切楼名“大观”。意谓只有放开了眼界，才能看遍天地、看穿一切。下联是虚写，是所谓看透世界后的议论。一个“蕴”字，将古今人事的变化，包罗无遗。而人事是错综复杂的，唯“别有心肠”者，能辨识“庐山真面目”。联语以“天地”、“古今”，显示空间感、时间感；再以“放开眼孔”、“别有心肠”，点明至理，使此联具有深邃哲理，令人玩味，从而有别于泛泛的写景抒怀之作。 （张君宝）
昆明大观楼涌月亭
能邀过客饮文字
亦把湍流替管弦
涌月亭，位于大观楼侧，清代始建，后毁。今存系解放后所修。
出句用比拟手法，将景点拟作主人，能邀来四方游客亭下饮酒作文。饮文字，即“文字饮”，因对仗而倒置，指文人间把酒赋诗论文的聚会。宋王之道《千秋岁》词：；何妨文字饮，更得江山助。“对句则描摹水声。湍流替管弦，是将激流和浪涛拍击池岸的声响比作月下吟唱的弦乐伴奏声。联语渲染景好人乐的气氛，使涌月亭平添了无限诗情画意。 （张君宝）
昆明大观楼蓬莱别境
仆本恨人，吞大海一瓯，焉得洗胸中块垒
谁非乐土，卧高楼百尺，也应游梦里华胥
上联因大海联想到猛吞一瓯，荡涤胸中块垒，把郁结的不平之气一扫而空，使恨人变为快人，以此写游园之乐。恨人，失意抱恨的人。江淹《恨赋》：”仆本恨人，心惊不已。“下联因高楼，联想到陈元龙高卧百尺，超尘拔俗，真想去梦游乐土华胥国，这蓬莱别境就成了真个仙境。华胥，神话中的国名。《列子．黄帝》：”昼寝而梦，游于华胥氏之国“，指顺应自然而达于至道的境界。全联充分发挥联想作用，由景生情，概括出本园豪迈逍遥的特色风光，使名园越发显得妩媚；更倾注了作者主观感受，”仆本恨人“，”谁非乐土“，似叹非叹，似问�