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“到家了。”贝塔一边解安全带一边站起来。
五角飞碟的舱门打开了，舒克领着舒利先走出去。
“舒利！”鲁西西看见舒利回来了，很是高兴。
“让你担心了。”舒利不好意思。
“让我们见见图钉。”鲁西西说。
图钉沉着脸走出飞碟，他对于五角飞碟使用武力“劫持”他感到不快。
舒利将图钉介绍给大家。
皮皮鲁将燕妮和歌唱家介绍给舒利和图钉。舒克、贝塔和鲁西西也和图钉认识了。
“咱们的大家庭越来越兴旺。”贝塔说完看了歌唱家一眼。不知怎么搞的，刚才去救舒利时，贝塔心里强烈感受到缺了什么，现在他才知道，是因为歌唱家没在飞碟上。
贝塔挺吃惊，他还从来没有因为谁不在身边而想过谁。
“贝塔说得对，咱们的大家庭越来越兴旺，昨天家里还是冷冷清清的，今天一下子来了这么多朋友。”鲁西西看看桌子上的一群朋友说。
这屋子里，就鲁西西一个庞然大物，其他生命都是微型的。
有人敲门。
“都进五角飞碟。”皮皮鲁说。
图钉不想进去。
“是歌厅老板找我来了吧？”图钉猜测道。
“他怎么可能知道你在这儿，快进去吧。”舒利将图钉往五角飞碟里推。
“你的嗓子挺好。”歌唱家边往五角飞碟里走边对图钉说。
“你听过我唱歌？”图钉碰到了知音，情绪开始好转。
皮皮鲁最后一个进人五角飞碟。
鲁西西将五角飞碟藏到床底下。
敲门声继续。
鲁西西从门镜往外看，两个陌生男子。
鲁西西将门打开一道缝儿，问：
“请问您找谁？”
“我是探长林，这是我的助手，”探长林指指自己身边的小伙子， “请问皮皮鲁在家吗？”
“探长？”鲁西西上下打量来人。
“我和皮皮鲁是朋友，他认识我。请问您是？”探长林问。
“我是皮皮鲁的妹妹，叫鲁西西。”鲁西西说，“皮皮鲁出国了。”
“还没回来？”探长林问。
“没有。”鲁西西摇头，“有什么事吗？”
“是这样，德国当局要求我们引渡皮皮鲁，说是皮皮鲁在德国涉嫌一起凶杀案……”
“你们是来抓皮皮鲁的？”鲁西西问。
“噢，您别误会。我们分析后，认为他们的话不可信，想帮助皮皮鲁。”探长林说。
“他还没回来。”鲁西西说。
“我们去海关查过了人境登记，确实没有皮皮鲁的名字。如果他回来了，请转告他迅速同我联系。这是我的名片，上边有电话号码。”探长林递给鲁西西名片。
鲁西西点点头。
探长林和助手走了。
鲁西西从床底下拿出五角飞碟。
“安东尼还真向中国政府要求把皮皮鲁送回去了。”贝塔一出五角飞碟就说。
“他也得走走形式。”燕妮说。
“我想回歌厅。”图钉说。
“歌唱家，把你这三十多年的经历讲给大家听听。图钉，如果你听完后还想去歌厅，我们不拦你。”皮皮鲁说。
图钉同意了。
以下是歌唱家讲述的自己的真实经历。 第218集
歌剧院的草坪；
舞台上的人生感受；
在纸床上倒时差；
见到贝多芬说不出话
三十多年前，皮皮鲁的爸爸带着我和约翰登上了飞往国外的飞机。飞机先到柏林，我们出了机场后，皮皮鲁的爸爸问我准备在哪儿落脚。
我说找座剧院吧。
皮皮鲁的爸爸叫了辆出租车，将我送到柏林一家有名的大剧院。
我和约翰一路上就藏在皮皮鲁爸爸的上衣兜里。分手时，我挺难过。
“多保重，后会有期。”约翰对我说。
“咱们还能见面吗？”我问约翰。我知道一会儿皮皮鲁的爸爸就要把约翰送到美国去了。
“能见。”约翰回答得特肯定。
“人世间挺复杂，善良和凶恶像孪生兄弟一样形影不离，你好自为之。”皮皮鲁的爸爸小心翼翼地将我放在剧院旁的草坪上。
“再见。”我冲皮皮鲁的爸爸和约翰招手，我们的眼睛里都有泪珠。
他们走了。我一直到看不见他们的身影后，才定下神来打量周围的环境。
自从我降生到这个世界上，还从未体验过孤独的滋味儿，在皮皮鲁的爸爸的身影消失在我的视野里的一瞬间，我知道什么叫孤独了。
人在这个世界上，最重要的就是同别人交往，交往的秘密是希望得到别人的欣赏。孤独的本质是没人欣赏你了。没人欣赏的人就像缺水的花草，结局必然是枯萎。人生实际上是一个炫耀的过程，炫耀自己的才能，炫耀自己的相貌，炫耀自己的财产，炫耀自己的亲属……炫耀必须有接收者，否则那叫孤芳自赏。严格地说，炫耀的接收者是认识你或知道你的人。没有炫耀接收者的人，就是孤独。这三十年来，我接触了一些名人，我的感受是，不要同名人打交道，否则你永远是他们的炫耀接收者，是滋养他们自尊的营养液。他们愈发挺拔伟岸，你愈发自惭形秽。名人如果离开炫耀接收者，他们就不是名人。普通人如果离开名人，他们也就不是普通人了。在我和胡安娜相处的几年中，我的这种感受特别强烈。
当然这都是后话，当时皮皮鲁的爸爸和约翰离开我以后，我在草坪上的感受就是孤独，那种滋味儿真不好受，我索性哭了一会儿。
哭完了，心里踏实了点儿，这毕竟是我自己要求孤身一人到贝多芬的故乡来的。我们几个罐头小人想自己到人世间闯荡，我们不想老是过受别人保护和关照的生活。生命的乐趣就是奋斗。没有奋斗的生命不叫生命。到一个举目无亲的地方，经过一番拳打脚踢，开创令人触目惊心的事业，这才叫生命。
我喜欢音乐，音乐是我同这个世界交谈的语言。我崇拜贝多芬，我觉得，能产生贝多芬的土地上一定有与众不同的因素。当我终于站到了魂牵梦萦的地方，排遣了瞬间的孤独感后，心情进人了喜悦状态。
我开始观察四周。
我置身于一块绿色的草坪上，草坪旁边是高大宏伟的歌剧院，歌剧院的墙上布满了浮雕，每一块浮雕都是一段历史，一个故事，一首歌。
草坪紧挨着剧院的一扇小门，我决定从这扇小门进入歌剧院。当时是中午，四周没什么人，我很顺利地进入了歌剧院。
剧院里空空荡荡，地面亮得能照见人影，还特滑，我连着摔了两个跟头。
我进的这扇门是通后台的，趁着中午没人，我将后台转了一遍。化妆室里全是镜子，还有灯光控制室。后来我跟着胡安娜无数次进过后台，但第一次那种神奇的感觉再也没有了。
当我站在空阔的舞台上时，说心潮澎湃一点儿也不夸张。鲁西西给我起名叫歌唱家，歌唱家和舞台有天然的联系，没上过舞台，就不能叫歌唱家。
当时我真想唱歌，可又怕惊动别人，只好在心里唱，舞台这东西是很怪，不管什么人，往上这么一站，再往台下一看，整个一个被重视的感觉。
其实，每个人的一生都是在舞台上表演，关键看你的演出有没有观众。一般来说，观众越多，你的成就越大。可也不一定，依我看，最重要的观众是你的亲人，特别是先生或太太。有的人观众特多，可里边偏偏没自己的亲人，这样的人成就再大，也等于没成就。像胡安娜，演出时那么多歌迷向她欢呼，下台后没有亲人同她来往，其实特可怜。依我看，在人生舞台上，亲人观众最重要。
我在后台找了一个不易被人发现的角落，睡觉倒时差。不知什么人扔在地上一块没使用过的纸巾，我将它叠成一张床，睡着还挺舒服。
刚睡着就有人推我，我睁开眼睛一看，是约翰。
“约翰？你没去美国？”我惊讶。
“我们刚离开你，就碰见一个人，你猜是谁？”约翰神秘地对我说。
“谁？你们在德国又不会有熟人。”我说。
“贝多芬！”约翰兴奋地说。
“贝多芬？！”我不信。
“皮皮鲁的爸爸对他说，有个罐头小人歌唱家特崇拜你，想拜你为师，贝多芬说那就叫她来吧。这不，皮皮鲁的爸爸让我叫你来了。”约翰神采飞扬。
“真的！”我一跃而起，跟着约翰去见贝多芬。
约翰没骗我，贝多芬真的和皮皮鲁的爸爸在一起，他们坐在一辆特豪华的汽车里。
贝多芬穿得一点也不讲究，如果不知道他是大音乐家的人，看见他准以为是乡下来的农民。
“我教你作曲。”贝多芬见我面的第一句话。
“……”我激动得一句话也说不出来。
“陕谢谢大师呀！”约翰推我。
我还是说不出话，后来我才知道，所有人头一次见到崇拜已久的名人时都犯这毛病。 第219集
女主角失去白马王子；
留在车门外的腿；
飞来的横祸；
不幸中的万幸
就在这时，突然铃声大作。我被惊醒了，这纸床还挺舒服，睡上去居然做了美梦。
我的周围都是纷乱的脚步声。
“到时问了，准备上场。”
“叫帕蒂快点！”
“来啦……”
“谁看见我的帽子了？”
我根据这些说话声判断，演出就要开始了，我终于能在贝多芬的故乡听到音乐了。
我顺着墙角溜到舞台的右侧，藏在一幅幕布下边，我的前边就是舞台。
这是我第一次看歌剧，我的心被那瑰丽逼真的场景和音域宽广的嗓子震撼了，我发现歌剧实质上是人类通过呐喊对生命的理解，那些悲剧那些喜剧不通过呐喊不足以宣泄。我还发现不管是在艺术中还是在生活里，喜剧是短暂的，悲剧是永恒的。美丽是短暂的，丑陋�