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斯特林是一位我曾经邂逅的意志坚定的作家。有一次他在一个早上请牙医连续
拔掉两颗智齿，然后不断地打字写作直至中午。他几乎每天都在工作，恪守交稿限
期。作为多产的传奇般的作家，他对拿出一份完整的作品名单尚感犹豫，那是因为
他肯定知道没有人会相信有哪个人能这么快写出那么多作品。我从未多出作品、快
出作品，但是在他的全盛时期，他的情节片都富有创造性，有强烈吸引力和思想性
：仅以那部《在夜晚的激情中》为例，更不用说他的电视作品《赤裸城市》。我要
以他作为榜样。
因而我跟好莱坞影片第一次接触确有助益。那个惹是生非的街头少年变得醉心
于看电影，他将电影当做对其黑暗生活的解毒剂，他发现那些电影激发起的梦想，
通过勤奋的劳动完全可以实现。但是有许多人接触过好莱坞电影，却有着截然相反
的经历。即使最乐观地看，作家们时常也会受到冷漠难待；如在不利的情况下更会
受到刻毒的歧视。他们做事受阻碍，被误导，或遭谎骗。无法想像一些制片人会对
任何一个他们不必关注的人表现出谦恭有礼的态度。作家们无能力与别人相处交融，
近乎于精神变态似的反社会。那种情况从未发生在以我的作品改编成的电影项目上，
但在其他情况下，我肯定遇到过够多的这种事，以致我最终决定写出抱有好莱坞梦
想的底层人物轶事。这就是我三部曲中最后～个故事，讲述关于抱负与成功阴暗面
的悖论。
我们从当报童开始，奋进到当上一名少年橄榄球选手。现在我们又遇见一位成
年人，他向我们讲述了从业拍电影的令人心碎的故事。这部小说中，我不曾对制片
财政数字有修改更新。在《泰坦尼克号》打出2 亿美元的价格标签之后，回顾我的
一部作品拍成电影的回报，与之相比的便宜程度令我咋舌。
（全文完）