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就在这时候，门锁突然开了，他立即开门进入，想追上那位神秘的白衣女子。剑向发现白衣女子就蹲踞在门后走道的尽头。
他慢慢走过去，看见白衣女子回头。但，隐藏在乌黑长发后的脸孔，却是一只老鼠的脸，老鼠正在享用尸肉，牠的双手黏满腐肉败血。
巨鼠在一瞬间转身飞扑朝他而来，剑向下意识地举起警棍反抗。一阵缠斗之后，他定睛一看，看到了遭木棍击毙、血肉模糊的人脸。
那张女人的脸鼻梁歪折、唇齿暴裂，在他怀里，以诱惑的眼神不断发出阴冷的笑声……
醒了。
剑向的额颈满是汗水。原来自己正置身病房。
他想起在医院会客时间即将结束前，与绍德最后的对话。
『你知道法医和组长私交很好。他在验尸后私下告知组长，说钟思造的身躯虽遭老鼠噬食，但事实上他透过显微镜，在死者的骨骼上发现许多细碎的刮痕，综合物证后他判断应是凶手为割除尸体血肉所致……为免造成不必要的负面影响，法医没有将这一点写在供项目小组同仁参考的报告中。
『当然，首先要排除洪泽晨犯案的可能性。第一、洪泽晨已经死了，第二，他憎恨的对象全是老人。然而，除此之外，一切的杀人手法皆与「噬骨饿魔」如出一辙。
『说实在的，我不相信有谁的精神状态会异常到去学习洪泽晨的杀人手法。况且，若是真有某人有心模仿，他也不可能根据警方公布的有限线索加以全数模拟。当时为了保护被害人的尊严及隐私，命案现场有不少细节被予以保留或隐瞒，直到现在也未曾披露，这是钟思造命案的凶手没办法得知的。』
『组长很看重你，所以将这条线索交由你全力负责。』
『不，他希望由学长你来全力侦查。』
『哦？』
或许高组长早已看出，自己对这个案件的热衷程度？－－剑向这么想。其实这也是警界传统的良好惯例：案子是由谁挖掘出来的，最重要的侦办方向就由谁来负责。如此可以避免争功的后遗症。
所以说，高组长认为从『洪泽晨案』着手，是最可能找到出路的方向了。
那，高组长并非亲自告知，反而请绍德转述……这又是为什么？
组长在担心我！
一定是。一直以来都是这样。
和立为的随性淡然不同，剑向与绍德，都是高组长眼中推理能力既强、办案态度更属于穷追不舍型的组员。但两人之间最大的不同点，是绍德比剑向冷静多了，他很少将情绪置入案件中。
－－绍德对我在戈太太家中提出的意外解答，并导出四○一室内有一具尸体的推理叹为观止。因为他一直对自己的推理能力有很强的自信心，甚至可以说是自负亦无不可。
－－所以他才会这么在意我的推理。
事实上，剑向有一件事一直没有说出口，那就是他能在瞬间推导出戈太太患有梦游的真正原因。
那根本就不是推理……那只是因为……因为……
－－我在小时候，也曾经患过梦游。
所以剑向才能说出『梦游，正式的医学名词叫睡游症』这样的话来。『以儿童与女性罹患的可能性较高』，他在国小时曾得过为期一年多的睡游症。
不是推理，而是知道。
剑向也十分在意自己恢复了童年对梦游的记忆。这又有另外一个理由，而且是他两天以来仍然无法释怀的。
突破四○一号房后，他立刻进入钟思造的卧室－－为什么？
彷佛早就预设好目的地一样，彷佛早就知道钟思造的卧室位置一样……更甚者，他居然在尚未拍照存证前，就伸手拉动床底的被单？
破坏现场是办案的禁忌，而他竟然毫无犹疑地这么做？
－－然后，我看见那头食尸巨鼠，不，应该是那头食尸巨鼠看见我。我记得曾与牠有过激烈搏斗，但细节完全想不起来。
就好像是在梦游一样。
－－也就是说，这卷录像带是我在那个时候拿到的……
剑向所指的，是他制服口袋里的录像带。
那是ＤＶ摄影机专用的录像带：长六．六公分、宽四．八公分，薄薄一片。它可以轻易隐藏在上衣口袋里，而不会被发现。
坐起身来，剑向从衣橱内的上衣口袋中拿出那卷ＤＶ带，他以拇指与食指捏起这个黑色的小立方体，举在面前端详。
比起Ｖ８、Ｈｉ８或Ｄ８摄影机所用的八厘米录像带，ＤＶ所用的录像带宽度只有六．三五厘米，相形之下显得轻巧许多……剑向不知道这卷录像带是何时放进口袋里的，唯一能想到的，只有打死巨鼠以后的空白时段。
在巨鼠倒地死亡和同事赶到之间，剑向的意识消失了。他现在明白，这卷录像带是从钟思造的卧室里拿的。但，他为何这么做？
这卷ＤＶ录像带是否和绍德所提过的、放在客厅置物柜的那箱录像带不同，里头藏有破案的线索？
绍德在场时，他没有把录像带的事情说出来。当时，也许是他还没有清楚地认知到自己真的拿了录像带。
因为刚做过恶梦。梦境和现实那时还有点混淆。
剑向忽然想不起他到底是在绍德来访以前或是之后做的恶梦，他甚至开始连做了几回恶梦都分不清了
离魂衣
戏衣，斑斓缤纷的戏衣拥塞在狭而幽暗的屋子里，发出不知年代的氤氲气息——旧的脂粉寒香混着重叠的尘土味儿，是种说不清道不明的纠缠。
虽然只是一件衣裳，可是附了人身，沾了血脉，经了故事，便不同了。又多半没机会出现在阳光下，只是戏园子里舞台上下风光片刻，风光也真风光，幽怨也真幽怨，件件都是情意的壳，假的真的，台上的台下的，隔了岁月看回去，总有几分暧mei的缠mian。
这是一个关于戏衣的故事。
它发生在今天的北京一间戏班子——哦不，应该叫——剧团里。
剧院是旧式庭院，有高高的墙，墙外有车水马龙，高楼大厦，地铁已经修到家门口来，麦当劳和肯德基对峙而立，到处是世纪初的兴盛与活泛。
但是墙内……
墙内的时间是静止的，百多年的故事和人物荟萃一炉，真假都已混淆，哪里还分得清古今？
只知道是七月十四，阴历，空气里有雨意，可是一直未下；人们拥在锦帐纱屏的服装间大厅里，请出半个世纪前的旧衣箱，好奇而不耐烦地等待。
等待是一种仪式，就好像开箱是一种仪式一样，老辈子戏人传下来的规矩——凡动用故去名伶的戏装，都要祭香火行礼告扰后才可以开箱取衣的，不是拿，是请。
龙套的戏装叫随衣，名伶的戏衣叫行头，都是专人专用，且有专人侍候打理的。她们不屑于同不名戏子共用一套头面，自备的礼服冠戴是夸耀的资本，是身家，也是身价儿，谁拥有的服饰头面最多，最全，谁就最大牌，金钗银钏，玉凤翠鲤，普通人家的小姐也望尘莫及。那叫派头。一个戏子没了派头，也就没了灵气儿，没了身价儿，没了势头儿，生不如死。
今儿请的衣箱旧主叫做若梅英，是四十年代旧北京戏行里的名角儿，遮月楼的当家红旦，绰号“小周后”的，同盖叫天梅兰芳都曾同台演出，风光一时，富贵人家唱堂会，请她露一下面的谢仪相当于普通三口之家半年的嚼谷。解放后消沉了一阵子，后来死在“*”里，说是坠楼自尽，详情没人知。
戏子的事儿，本就戏里戏外不清楚，何况又在那个不明不暗的年代呢？
谁会追究？不过饭后茶余当一段轶闻掌故说来解闷儿，并随意衍生一番，久之，就更没了真形儿。
香火点起来了，衣箱供放在台面上，会计嬷嬷拈着香绕行三圈，口中念念有词，几位年老的艺人也都同声附和：“去吧，去吧，这里没有你的事儿。走吧，走吧，这里不是你的地儿。”
坐在角落里的瞎子琴师将二胡拉得断断续续，始终有一根线牵在人的嗓眼处，抽不出来，咽不下去。
门开着，湿热的风一阵阵吹进来，却没半分疏爽气，加之屋子里挤满了人，就更闷。
小宛有些不耐烦，低声抱怨：“丑人多作怪，这也能算音乐？”
会计嬷嬷“嘘”地一声：“这是安魂曲，告慰阴灵的，小孩子家不要乱说话，今天可是鬼节，小心招祸。”又烦恼地看看门外，咕噜着：“也怪，往年里少有七月十四下雨的，阴得人心里疹得慌。”
其实小宛今年已满十九岁，算不得小孩子了，可是因为祖孙三代都在剧团里当过职，诸位阿姨叔叔几乎都是眼睁眼看着她长大的，习惯了当她作子侄辈，同她说话的口吻一直像教孩子，怜爱与恐吓掺半。
小宛很无奈于这种“不恭”的恫吓，简直是侮辱她的年龄与心智。然而除了沉默之外，似乎也没有别的方法表示抗拒。毕竟，那些都是她打小儿钻后台起就常常被敲着后脑勺笑骂“假小子”的叔伯阿姨，如何认真呕气去？有时他们兴致来了，甚至会把她穿开裆裤时的糗事儿翻出来调笑一番，那才真正没脸呢。
不是没想过换个工作单位，但是大学专业是服装设计，除非一夜成名自己开个设计公司，否则又有什么去处会比剧团服装部更惬意？好歹也算个文艺单位嘛。
再说，对彩衣的嗜好是她打小儿的心结，能为众多活在现实生活中的历史人物设计戏服，实在是件浪漫而有挑战性的工作，简直就不是工作，是游戏，是享受，是娱乐——如此，只有忍受着姨婆爷叔们常用“神仙老虎狗”之类毫无新意的老段子来吓唬她了。
阴云密密地压着，山雨欲来风满楼的样子，像种无声的催促。
众皆无言。
满室的蟒、帔、靠、褶亦沉默。
只有会计嬷嬷含混不清的祷告声配着弱而不息的胡琴声时断时续：“不要来，别来啦，这里没你的事儿，走开啦，走开……”
嬷嬷今年五十开外，头发早已半秃