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互交错正同它在法国与古典主义的关系那样。事实上,洛可可艺术虽然受到
广泛欢迎,但不等于说它在多数欧洲国家取得了统治地位或主要地位。再说,
晚期巴洛克与洛可可之间的界线并不总是容易划清楚的。
洛可可艺术从主流方面看,起源于室内装饰。法国贵族和豪富们在建筑
新的宫殿和府第时,除要求外貌豪华美观以外,还希望其内部结构能随心所
欲,装饰得轻巧灵活。在路易十五登基前后由皇家建筑师柯特 (1656—1735
年)设计的巴黎德图鲁兹公馆的“黄金大厅”(现法兰西银行)是贯彻这一
① 参看《华多》,啸声译,载《世界美术》,1980 年。
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原则的典范。它的长方形厅堂的墙面布满金饰,由连续的拱形窗分开,四角
以悠缓的曲面包围,天顶也由曲面构成,精巧的雕刻掩盖了柱子的重量和强
力感。巴黎苏比兹公馆内由博弗朗(1667—1754)设计的椭圆形客厅是另一
例子,其中上层客厅尤具特色,它的以木镶板构成的壁面、拱门上方的半环
状浮雕图案、生动活泼的儿童雕像,都显示了柔和的曲线美和轻快的气氛。
在较一般的建筑中,洛可可式大多省去了裸柱和壁柱,装上室内和庭院
间的落地长窗,厅堂里特别注意有足够的光线投入,墙上大多挂着油画,其
主题多是谈情说爱或表现乡村风光,家具和各种工艺品摆设协调,形成轻松
愉快的气氛。
(2)洛可可工艺、绘画和雕塑
洛可可工艺的发展
洛可可艺术主要适应装饰的需要,在装饰中起重要作用的工艺美术自然
大受重视。
瓷器是当时最受青睐的工艺品。它的质地轻巧,外形圆滑曲婉,颜色清
丽雅淡,正与洛可可风格的本义吻合。在17、18世纪的法国上层社会里,把
瓷器作为美化厅堂和内室的摆设,几乎是不可或缺的。这种兴致与洛可可风
①
格的发展相辅相成 。
欧洲对瓷器的需求长期依靠从中国和日本进口。后来一些欧洲国家开始
探索自制瓷器的技术,并逐渐有所进展。在18世纪初,法国还未能像相邻的
德国那样烧制硬瓷,而只能继续生产软瓷,但产品的精巧豪华已达到极高的
程度,使王室和贵族们的需求得到部分的满足。1756年迁址到塞夫勒的制瓷
工场是官办机构,最受路易十五的宠姬蓬帕杜侯爵夫人的热心支持,它的制
成品的技术质量和艺术水平由路易十五亲自任命的总管监督。设计者都是场
内场外的著名艺术家。例如有一只带有小型塑像的盒子是由很有名气的雕塑
家法尔康涅参与创作的。在总管手下按照优选过的设计进行具体制作工作的
全是训练有素的技术人员。据说1775—1777年间,在俄国叶卡捷琳娜二世委
托制作的精致餐具中,每一件都必须经过8个技工之手,包括模型工、整修
工、釉画工、底色画工、花卉画工、徽章画工、镀金工和抛光工等。他们在
各个工序中各施其能,互相协作,精益求精,才得以制成一流的精品,使之
成为本国和外国上层社会争相收藏的对象。当时最令人喜爱的,无疑是带有
楚楚动人的美女或快活调皮的牧羊人的造型,因为它们的轻松、活泼的格调
最为鲜明。
法国洛可可工艺美术的成就还表现在家具的设计和生产、壁毯和织锦的
织作上。王室拥有专门的家具工场。路易十五登基后的最初年间,著名家具
大师克莱桑(1685—1768年)的作品就以曲线美取胜,上面雕有复杂精巧的
图案,在优质木料中还配合使用了华丽的金属。在他之后的宫廷家具师更注
意使家具显得纤巧轻便,设计安乐椅时,还特别考虑到穿着大裙子的贵妇人
坐上去是否方便和舒适。
洛可可装饰的重要成分是壁毯。有钱人家无不以拥有高雅的壁毯为荣。
早在路易十四时代就已有专门制作壁毯的葛布兰织毯场,让织毯工艺与绘画
艺术结合起来。在18世纪中期,洛可可绘画大师布歇也主持了该场的管理工
① 参看 [德]利奇温《十八世纪中国与欧洲文化的接触》,商务印书馆1991 年版,第20 页。
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作。人们巧用不断发展起来的印染技术,使得织作所用的不同颜色的毛线和
绢线达到上万种,加上金丝和银丝的塔配,壁毯就能把五彩缤纷的画稿尽可
能忠实地复现出来。至于织锦,一个重要用途是装饰家具,也用来作窗帘,
既为挡光,也显得美观华贵。
②绘画和雕塑的成就
从作品的内容上突出地表现洛可可艺术的特点的,应是它的绘画。在及
时行乐的潮流中,贵族们所需要的不再是庄严崇高的主题。洛可可画家们投
其所好,最喜欢描绘男女爱情、饮宴歌舞和田园风光。
最著名的洛可可画家,有华托 (1684—1721年)、布歇 (1703—1770
年)和弗拉哥纳(1732—1806年)等人。华托很早就接受过一些直接从事装
饰工作的前辈的艺术影响,同时学习过鲁本斯、伦勃朗和提香等大师的作品,
掌握了运用丰富的色彩和巧妙的布局的技能。他出身低微,对下层群众的生
活有深入而具体的了解,所以早期的作品以描绘普通人的风俗画为主,如《流
浪儿》和《露营》等,后来转而表现贵族闲逸游乐和谈情说爱。在画面上,
男男女女相聚在一个幸福愉快的“人间天堂”里,人人举止文雅,性情温柔,
相伴在甜蜜温馨的气氛之中。这样的画挂进厅堂,给人以亲切、轻快和欣喜
的感觉,难怪人见人爱了。
他的最著名的作品是《发舟西苔岛》。据说西苔岛是古希腊神话里的爱
神维纳斯的出生地。华托在画里表现了一群青年男女将要出发前往那儿朝拜
的情景:他们当中,有的刚刚陷入情网,有的已在热恋中,远方在朦胧里浮
现的爱之国使他们无限憧憬,而小爱神们早已在船上迎候。这幅作品给华托
带来很高的荣誉,皇家美术学院因此接受他为院士。他的其他杰作还有《公
园中的社交》、《爱情的节日》和《任性的女人》,等等。应该指出,从内
容上看,他虽然以贵族们的闲逸生活为基本主题,但并没有总是采取赞誉的
态度,反而常常流露出强烈的伤感情绪,犹如“夕阳无限好,只是近黄昏”
一般,这是与布歇和弗拉哥纳完全拜倒在贵族们的脚下有所不同的。从技巧
上看,他也远胜于他们。有人认为他的技巧独创性几乎可以与伦勃朗等并列。
可惜他在创作了《发舟西苔岛》以后仅过了4年就因肺结核不治而辞世,时
年37岁。而他留给后人的作品总数竟达800件以上。
布歇是路易十五的首席宫廷画家,又是葛布兰织毯场的总监,很得路易
十五的宠姬蓬帕杜夫人的欢心。在绘画方面,他尤其极尽迎合贵族们的愿望
之能事,最善于描绘希腊、罗马神话里的情场乐事。在他自认为最成功的作
品《日出》和《日落》里,赤身裸体的神祇们毫无掩饰地展现在观众眼前。
不过,在绘画凡人的生活时,性爱的表现倒较有节制。在技巧上,他善用色
彩,仕女们娇嫩的肌肤在他的画笔下显得特别鲜丽可爱。布歇的父亲是个刺
绣画稿工人,而他本人的画 (包括《日出》)也往往是葛布兰织毯场的设计
图。此外,他还为塞夫勒制瓷工场设计模型。可以说他是个多才多艺的人,
认为他在洛可可艺术的发展中是一个中心角色并不过分。他的另一个重要作
品《维纳斯的胜利》里出现的岩石、贝壳、珊瑚、水、波浪和泡沫,甚至在
一个相当长的时期内是人人熟悉的装饰语汇,与维纳斯的形象一起都是洛可
可风格的象征。
布歇的弟子弗拉哥纳也是著名的洛可可画家。他的代表作有《秋千》、
《偷吻》和《爱之泉》等,有不少场面带有挑逗性,比布歇的作品更加引起
不同意见的议论。
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洛可可雕塑作为建筑物的装饰物的功能特别明显,例如常在墙上雕刻族
徽纹章,但也出现过一些独立的雕塑作品。较重要的洛可可雕刻家,有勒穆
瓦(1704—1778年),斯洛迪茨 (1705—1764年)和卡菲里 (1725—1791
年)等。另有一些雕塑艺术家在洛可可风格和古典主义风格之间动摇,例如
皮加尔(1714—1785年)等。有的则在这种动摇中,逐渐趋向于稍后形成的
新古典主义。
(3)新古典主义的建筑、绘画和雕塑
洛可可艺术始终没能使人们完全忘却古典主义。随着时代的发展,对古
典主义的理解出现了变化。17世纪的法国古典主义是适应和维护君主政体的
产物,它的艺术基本上属于宫廷艺术的范畴。在作为18世纪新兴的资产阶级
的代言人的启蒙主义者看来,那并不算是真正的古典主义,因为归根到底,
它与巴洛克艺术的目的并无根本的区别,无论是世俗王权还是天主教会都是
旧势力的代表。在新的时期,由于提出了推翻封建统治的要求,艺术应该反
映和增强人们的斗争精神,以高大的形象去鼓舞他们争取胜利。洛可可艺术
当然不能完成这一任务。相反,它的过分娇柔和胭脂粉气只会起腐蚀作用。
人们再一次举