按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
短剑。最初的短剑是青铜质的，在这个时期，已经被铁剑所代替。希腊重装
甲士兵头戴金属或牛皮质料的头盔。头盔由护颊、护颈、护胪、冠樱四部分
组成。通常，护颊是用牛皮制成的；护颈、护胪是用铁皮制成的；缨冠则是
用动物的尾巴做成的。希腊重装甲兵的服装款式后来被罗马人完完全全吸收
了。
轻装甲兵的铠甲比起重装甲兵来要简单一些。轻装甲兵的铠甲主体部分
是用棉布、亚麻布制成的，长短与重装甲兵的铠甲完全相同，但款式不完全
一样。这是一种套头衫，而不是对襟开的服装。无肩，也没有翻领，开的是
小圆领。腰际以下没有重装甲兵必设的铁皮或牛皮长条块状吊缀。由于胸部
的布料是棉、麻质料的，不易贴补花饰，所以胸前无饰花。轻装甲兵也戴帽
子，但不能称之为头盔，因为这种帽子虽然在形状上有些像重装甲兵的头盔，
但整体都是布做成的，而且仅由护胪、缨冠两部分组成，没有任何防御功能，
仅仅起遮阳、避雨作用。这种服饰是因作战需要而形成的。当时的希腊，轻
装甲兵通常不直接与敌军交战，只是躲在重装甲兵的身后，在靠近敌人的时
候，向敌人投掷镖枪，射箭。这种作战方法要求轻装甲兵动作敏捷，活动范
围大，如果让他们再穿上重装甲，那就会延误战机。在希腊瓶画中，轻装甲
兵大都不穿鞋靴。
英雄服饰在希腊文学著作中，希腊的历史人物通常分为三类：人、半神
… Page 24…
半人的英雄、众神。普通战士只穿现世的服装，半神半人的英雄的甲胄则有
美化的成分。但由于半神半人的英雄绝大多数都是本民族不久前英勇战死的
先辈，所以尽管他们的服饰有美化色彩，但在一定程度上也反映了当时希腊
居民的服饰观念。英雄通常不穿衣服，而是穿着兽皮。例如赫刺克勒斯身上
裹的就是一张虎皮。他将虎头套在自己的头上充当帽子，将虎的两只前爪搭
在双肩上当肩饰，将虎躯之皮裹在身上当衣服，将虎的后爪由后向前裹好，
以护住阴部。在虎皮之下，英雄是不穿衣服的，他们裸腿、赤足、赤膊。这
幅画不是偶然现象，在几乎同时的其他一些瓶画中也可看到类似的画面，如
《赫剌克勒斯为欧律斯透斯背回厄律曼托山的活野猪》（作于公元前6世
纪）、《赫剌克勒斯斩杀勒尔那水蛇》（作于公元前5世纪）、《赫刺克勒
斯与神奇的三脚凳》 （作于公元前5世纪）、《赫剌克勒斯与阿波罗争夺神
奇的三脚凳》 （作于公元前5世纪）、《赫剌克勒斯杀死革律翁》（作于公
元前6世纪）、《赫剌克勒斯把刻耳帕洛斯交给欧律斯透斯》（作于公元前
6世纪）、《赫剌克勒斯制服刻耳帕洛斯》（作于公元前5世纪）等画中的
赫剌克勒斯都是穿着同样的服饰。除了赫剌克勒斯之外，其他一些英雄也是
如此打扮，如《狂喜的狄俄倪索斯》（作于公元前5世纪）中的狄俄倪索斯
也是如此穿着。还有一点需要着重强调，和希腊战士不同，希腊英雄是穿鞋
靴的；从画面上看，所有鞋靴都是牛皮质。
诸神服饰 与战士、英雄的服饰相比，诸神服饰显得华贵。诸神都穿长袍，
由彩色布料制成，长袍的胸前、襟边、衣边、下摆边缘都镶缝彩线绣织的图
案或花纹。最常见的纹饰或纹样是回纹、云纹、“X”字符等。诸神赤足，头
戴有缨冠的帽子，缨冠出奇的长、大。这种服饰在希腊瓶画中能经常见到，
如作于公元前490年前后的《雅典娜》、作于公元前5世纪的《赫剌克勒斯
制服刻耳帕洛斯》、作于公元前5世纪的《赫耳墨与萨堤洛斯》、作于公元
前6世纪前后的《手拿三叉戟的波塞顿》、作于公元前5世纪的《身穿铠甲
手拿长矛和头盔的雅典娜》、作于公元前5世纪的《忒提斯与赫淮斯托斯》
等希腊瓶画上的人物都穿类似的服饰。有一点也许应该引起充分注意：所有
希腊神穿长袍时都是站立着的。
希腊居民刚刚从原始社会的框架结构中摆脱出来，许多思维还带有浓厚
的原始社会的痕迹，这种思想反映在服饰上，就是裸体男性经常在画面中出
现。这侧面说明：在实际生活中，公众场合裸体是存在的。据许多资料，希
腊人在交际的过程中穿衣服，而且很重视穿衣服。希腊人认为，服装可以反
映一个人的身份和地位。然而，在一些特定场合，如舞会、玩耍、戏谑、酒
宴、游乐场合，男性居民可以裸体，即使有女性在场也不要紧。如作于公元
前5世纪前后的罐画《狄俄倪索斯和随从》，画面上共有六个人，其中四个
青壮年、一个老者、一个妇女，除老者和妇女外，其余四个人都是裸体的。
画匠为了体现一些情节或性别，对一些裸体男性的身体器官作了夸张性处
理。将生殖器官画得足有小胳膊那么粗。除了这幅画之外，在希腊瓶画中，
还有反映裸体男性出现于玩耍场合的，如《为少女荡秋千的萨堤洛斯》（作
于公元前5世纪）；反映裸体男性出席舞会场合的，如《跳舞的迈那得斯与
萨堤洛斯》（作于公元前6世纪）、《跳舞场合》（作于公元前6世纪）、
《尼克斯塞尼克双耳瓶》（作于公元前6世纪）、《迈那得斯与萨堤洛斯》
（作于公元前5世纪）；反映裸体男性出入祭祀场合的，如《两眼之间的萨
堤洛斯》 （作于公元前515年）、《狄俄倪索斯和萨堤洛斯》（作于公元前
… Page 25…
510年）；反映裸体男性出席酒会的有《手拿羊皮酒袋的萨堤洛斯》（作于
公元前6世纪）、《喝醉酒的萨堤洛斯》（作于公元前5世纪）；反映裸体
男性进行摔跤的有《赫剌克勒斯战胜安泰俄斯》（作于公元前5世纪）、《阿
塔兰塔与珀琉斯扭打》 （作于公元前6世纪末）。值得注意的是：上述所有
裸体男性在臀部都缀有尾饰。大概，只有绑戴这种尾饰的裸体男性才有资格
出入公众场合。
4。希腊居民的居住条件
（1）建筑
建筑特点 公元前8至前6世纪，是希腊艺术发展的重要时期。建筑学最
为发达。这个时期的各种建筑中，按其艺术上的重要性来说，神庙占据着主
要地位。最古的希腊神庙是用木材建盖的，到这个时期，木构建筑逐渐地被
石构建筑所代替。过渡痕迹在奥林匹亚的希拉神庙建筑上表现得最为清楚。
这座神庙的笨重木柱正在慢慢地被石柱所代替。公元前7世纪末期，形成了
两种柱式，即建筑学上所谓的两种基本柱式：一种是朵利亚柱式；一种是伊
奥尼亚柱式。前者在南意大利和西西里以及巴尔干希腊流行最广，而后者则
流行于爱琴海各岛屿和小亚细亚沿岸。较为庄重、严整、雄壮的朵利亚柱式，
越往上则越细，下面没有柱石，柱身上有凹槽，凹槽相接处形成尖棱，上面
柱头由一个圆形的、越往上越扩大的部分以及压在它上面的四角石板所构
成。与朵利亚柱式不一样，伊奥尼亚柱有一个复杂的横断面底部，沟雕之间
有小径使其彼此分离，其柱头为卷发装饰，柱上腰线是连续不断的凸凹横纹
或者刻满许多雕刻画的饰带。
城市 希腊及其周沿地区多山，属丘陵地带。这种自然地貌使得希腊从很
古的时候开始就懂得使用石头来筑造房屋。直到今天，在一些人迹罕至的荒
岭上，还能寻到这个时期的石砌民居建筑。有些建筑相当美丽、宏伟、壮观，
成为世人瞩目的人类文化遗产。用石头砌垒房屋，是古希腊文明发达的重要
标志之一。
在这个时期，绝大多数希腊居民都是住在邦城里面的。邦城通常修筑在
三个地方：临近港口的海滩、交通要道、形势险峻的高岭上。现在，临近海
滩和交通要道的古代城市遗迹已经不复存在了，而那些高耸于山岭上的城
垣，却有不少被保留下来，成为人们凭吊古人及游览的胜地。
希腊古代城他的建筑材料和筑城方法与东方是不一样的。希腊居民用较
大的石块砌垒城垣，城垣修得较薄，一般都是一米多一点。在战争中，希腊
的城垣仅仅起障碍作用，士兵不需登城防守。东方不是这样。他们是用黄土
夯筑城垣，城垣修筑得很厚，城垣上可以站人、驶车。当敌人来犯时，城垣
本身也是防御体系，士兵可以临城防守，向下面来犯的敌人投掷石块、射箭、
抛易燃的物品，以此来抑制敌人的进攻。
希腊城市布局与东方不同。东方城垣多修在平原上，或稍有斜坡的临山
一面，甚少在高山顶上修城；大都在一个地方同时修筑两座（或三座）相邻
的城池，以形成犄角之势；城池平面大都是比较规整的矩形平面，或正方形，
或长方形；四面皆修筑城垣，每面城垣上修若干门洞以方便出入；两堵墙垣
相交的城角上，修筑角楼；城垣外侧挖掘濠沟 （以后演化成了护城河）。希
腊重要城垣依山或凭山而建；没有同时修两座城垣的先例；筑城平面呈圆形、
… Page 26…
三角形或椭圆形；城垣上只有一个门洞。
希腊城市内部的布局，也和东方不一样。东方城池重要建筑大多集中在
城池北部，这是皇室或王室建筑；其南有纵向大街，街道笔直。希腊城池的
重要建筑主要集中在城池中心地带，主要是宗教建筑。在宗教建筑附近，一
般都有广场