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“教授”急了，先是用自己的身体挡住了冰箱。东尼让他离开，“教授”摇头。东尼用手把“教授”拉开，正准备开冰箱的门。“教授”突然从袖子里拿出一个暗器来，打在了东尼的头上。
东尼从实验室里逃了出来。
我问：“怎么了？”
东尼说：“我不知道，他又发明了一种新的武器。我打不过他。”
我问：“你有什么武器？”
东尼说：“一种以激光为介质的武器。”
我问：“他的武器呢？”
东尼说：“我不知道，但他比我快。”
东尼又上了楼，来到一个叫“蝙蝠洞”的房间，这是“疤脸”的房间。东尼进去后，先同“疤脸”打了招呼，然后像先前一样键入“看‘疤脸’”。下面是“疤脸”的形象：
……她的身体苗条，眼睛像黑色的宝石，屁股浑圆，大腿修长。她穿一条黑色短裙，光着脚，脚趾上涂着黑色的指甲油……
屏幕上“疤脸”打出一段文字，大意是说她想看看东尼是什么样子。
东尼描述了一下自己（当然用的也是化名），说自己是一个有饱满肌肉的黑人，雪白的牙齿，耳朵上吊着银色耳饰，脚下穿着一双荧白色跑鞋，云云。
“疤脸”表示她喜欢东尼的腿，并在屏幕上打出“轻轻地抚摸你结实而迷人的大腿”。
东尼键入：“再见。”
“疤脸”不高兴了：“为什么匆匆忙忙的？”
东尼键入：“我还要带我的朋友看其它地方。”
“疤脸”十分好奇：“什么朋友？”
东尼退出门，将门关上，然后又上了另一层楼。在那里，他和“影子骑士”也进行了一番交谈。在他们交谈的过程里，“疤脸”又不断地插进来，想和东尼套近乎拉关系。东尼最后不得不宣布他已经有些疲倦了，他向所有的人说了再见，然后从MUD_s里退了出来。
在几乎每一种电脑游戏里，玩游戏的人都要扮演一定的角色。
在网络游戏里，角色并不是预先由某个游戏设计者规定好了一成不变，而是在游戏过程中不断变化，或者说不断成长。在每一个角色的前面，都隐藏着无限的可能性，因为在每一个角色的后面，都是一个活生生的游戏者在操纵。正如我察看的一个MUD_s的FAQ中所宣布的那样，每一个进入游戏的人，都应该想到在电脑连接线的另外一头，在另外一台电脑的屏幕面前，也有一个真正的人坐在那里。
也许我可以说，像MUD_s这样的多人参与的网络游戏就应该被叫做一种新的戏剧形式，或者说一种新的“超级”戏剧？在这种戏剧里，每一个参与者都是剧作者，因为每一个参与者既可以创造自己的角色，又可以创造这些角色活动的场景，还可以即兴创造情节。同时，这些剧作家们又都是演员。他们坐在自己的电脑屏幕前，用手指而不是眼睛或者面部肌肉来表达自己的情绪，用字符而不是用声调的高低来强调或掩盖自己的想法，用拼写而不是用手势来打别人耳光。
在交互网络中，人与人之间相互交流既直接又间接。
直接是因为交互网络提供了诸如IRC这样的“聊天”交谈渠道，人们可以通过网络进行同时性的谈话，几乎像打电话聊天一样。间接则是因为有的谈话都是通过屏幕上的字母和语句来完成的，一起聊天的人不会同谈话的对方发生任何物理意义上的联系：你不会听到对方说话的声音和语气，对方也不会看到你的表情。
那里面的比特世界是一个巨大的梦，只不过这个梦同你在睡觉时做的梦不同：这个梦是你在清醒的状态下自己创造出来的。还有一点：这是一种多人共同做的白日梦，是多人共谋的白日梦。也许我们可以把它叫做Cyberdream，就像威廉·吉布森所说的Cyberspace一样？
如果说突破一切疆界，抛弃一切限制，是人生最困难的事情的话，那么在交互网络里也许就显得十分简单：从男人变成女人，或者从女人变成男人，甚至从男人或女人变成双性人，就像脱掉一件衣服或穿上一件衣服那样容易。
唯一的问题是：这样做的意义有多大？
这实际上涉及到人类存在的一个根本性的问题：如果突破一切界限，获取绝对自由是我们的生存目的的话，这种自由的意义到底有多大？如果“最大限度地发挥自己”是我们生活的最高境界的话，那么这个限度到底在哪里？