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风格来，才是真正的艺术。艺术是创造出来，不是“如法炮制”的。何况这三十六条只是适合于真书的，对于其它书体应当研究它们各自的内在的美学规律。现在介绍欧阳询的结字三十六法，是依据戈守智所纂著的《汉溪书法通解》。他自己的阐发也很多精义，这里引述不少，不一一注出。
（1）排叠
字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如＇壽藁畫筆麗羸爨＇之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
戈守智说：排者，排之以疏其势。叠者，叠之以密其间也。大凡字之笔画多者，欲其有排特之势。不言促者，欲其字里茂密，如重花叠叶，笔笔生动，而不见拘苦繁杂之态。则排叠之所以善也。故曰“分间布白”，谓点画各有位置，则密处不犯而疏处不离。又曰“调匀点画”，谓随其字之形体，以调匀其点画之大小与长短疏密也。
李淳亦有堆积二例，谓堆者累累重叠，欲其铺匀。积者，緫緫繁紊，求其整饬。＇晶品畾磊＇堆之例也。＇爨欎臁悖┗病６鹬茫郛柈嬃浚┪然焕＃к奥暦崩M）为错综一例，俱不出排叠之法。
（2）避就
避密就疏，避险就易，避远就近。欲其彼此映带得宜，如 ＇庐＇字上一撇既尖，下一撇不应相同。＇俯＇字一笔向下，一笔向左。＇逢＇字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
（3）顶戴
顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。如 ＇臺＇、＇響＇、＇營＇、＇帶＇。戴之正势也。高低轻重，纤毫不偏。便觉字体稳重。＇聳＇、＇藝＇、＇甃、＇ВВ髦嗍埔病３ざ淌杳埽庾魈憔踝质魄桶危执死郑睬嵩蛄椋仓卦蛑停槐毓笤瘸疲粗率啤＃ǜ晔刂牵�
（4）穿插
穿者，穿其宽处。插者插其虚处也。如＇中＇字以竖穿之。 ＇册＇字以画穿之。＇爽＇字以撇穿之。皆穿法也。＇曲＇字以竖插之，＇爾）字以＇乂＇插之。＇密＇字以点啄插之。皆插法也。（戈）
（5）向背
向背，左右之势也。向内者向也。向外者背也。一内一外者，助也。不内不外者，并也。如＇好＇字为向，＇北＇字为背，＇腿＇字助右，＇剔＇字助左，＇贻＇、＇棘＇之字并立。（戈）
（6）偏侧
一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。下笔之始，必先审势。势归横直者正。势归斜侧戈勾者偏。（戈）
（7）挑■（扌窕）
连者挑，曲者■（扌窕）。挑者取其强劲，■（扌窕）者意在虚和。如＇戈弋丸气），曲直本是一定，无可变易也。又如＇獻勵＇之撇，婉转以附左，＇省炙＇之撇，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。（戈）
（8）相让
字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如＇馬旁糸旁鳥旁＇诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如 ＇巒＇字以中央言字上画短，让两糸出，如＇辧＇字以中央力字近下，让两辛字出。又如＇鳴呼＇字，口在左者，宜近上，＇和＇、＇扣＇字，口在右者，宜近下。使不妨碍然后为佳。
（9）补空
补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。又疏势不补，惟密势补之。疏势不补者。谓其势本疏而不整。如（少）字之空右。＇戈＇字之空左。岂可以点撇补方。密势补之者，如智永千字文书聇字，以左画补右。欧因之以书拢帧７ㄌ写死嗌醵啵酝昶渖窭恚髟绕浒吮咭病�
又如＇年＇字谓之空一，谓二画之下，须空出一画地位，而后置第三画也。
＇垩）字谓之豁二，谓一画之下，须空出两画地位，而后置二画也。”＇烹＇字谓之隔三，谓了字中勾，须空三画地位，而后置下四点也。右军云“实处就法，虚处藏神”，故又不得以匀排为补空。（戈）
按：此段说出虚实相生的妙理，补空要注意“虚处藏神”。补空不是取消虚处，而正是留出空处，而又在空处轻轻着笔，反而显示出虚处，因而气韵流动，空中传神，这是中国艺术创造里一条重要的原理。贯通在许多其它艺术里面。
（10）复盖
复盖者，如宫室之复于上也。宫室取其高大。故下面笔画不宜相著，左右笔势意在能容，而复之尽也。
如＇寳容）之类，点须正，画须圆明，不宜相著与上长下短也。
薛绍彭曰：篆多垂势而下含，隶多仰势而上逞。
（11）贴零
如＇令今冬寒＇之类是也。贴零者因其下点零碎，易于失势，故拈贴之也。疏则字体宽懈，蹙则不分位置。
（12）粘合
字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳。如诸偏旁字 ＇卧鋻非門＇之类是也。
索靖曰：譬夫和风吹林，偃草扇树，枝条顺气，转相比附。赵孟钤晃闼剖剑鹞秤Ｐ煳荚蛔钟芯迤涫枭⒍晃杜そ幔幻馐蕉秤啤�
（13）捷速
李斯曰用笔之法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝，信之自然，不复重改，王羲之曰一字之中须有缓急，如乌字下，首一点，点须急，横直即须迟，欲乌之急脚，斯乃取形势也。＇風鳯＇等字亦取腕势，故不欲迟也。《书法三》曰＇風＇字两边皆圆，名金剪刀。
（14）满不要虚
如＇園圖國回包南隔目四勾＇之类是也。莫云卿曰为外称内，为内称外，＇國圖＇等字，内称外也。＇齒豳＇等，外称内也。
（15）意连
字有形断而意连者如＇之以心必小川州水求＇之类是也。
字有形体不交者，非左右映带，岂能连络，或有点画散布，笔意相反者，尤须起伏照应，空处连络，使形势不相隔绝，则虽疏而不离也。＇戈＇
（16）复冒
复冒者，注下之势也，务在停匀，不可偏侧欹斜。凡字之上大者，必复冒其下，如＇雨＇字头、＇穴＇字头之类是也。
（17）垂曳
垂者垂左，曳者曳右也。皆展一笔以疏宕之。使不拘攣，凡字左缩者右垂，右缩者左曳，字势所当然也。垂如＇卿鄉都夘夅＇之类。曳如＇水支欠皮更之走民也＇之类是也（曳，徐也，引也，牵也）。（戈）
（18）借换
如醴泉铭＇祕＇字，就示字右点作必字左点，此借换也。又如 ＇鹅＇字写作＇Ве啵渥帜呀崽澹驶セ蝗绱耍嘟杌灰病Ｗ髯直卮诱澹杌恢ǎ坏靡讯弥＃ǜ辏�
（19）增减
字之有难结体者或因笔画少而增添，或因笔画多而减省。 （按：六朝人书此类甚多）
（20）应副
字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如（龍詩讐轉）之类，必一画对一画，相应亦相副也。
更有左右不均者各自调匀，＇瓊曉裕лS＇一促一疏。相让之中，笔意亦自相应副也。
（21）撑拄
字之独立者必得撑拄，然后劲健可观，如＇丁亭手亨寜于矛予可司弓永下卉草巾千＇之类是也。
凡作竖，直势易，曲势难，如＇千永下草＇之字挺拔而笔力易劲，＇亨矛寜弓＇之字和婉而笔势难存，故必举一字之结束而注意为之，宁迟毋速，宁重毋佻，所谓如古木之据崖，则善矣。
按：舞蹈也是“和婉而形势难存”的，可在这里领悟劲健之理：“宁重毋佻”。
（22）朝揖
朝揖者，偏旁凑合之字也。一字之美，偏旁凑成，分拆看时，各自成美。故朝有朝之美，揖有揖之美。正如百物之状，活动圆备，各各自足，众美具也。（戈）王世贞曰凡数字合为一字者，必须相顾揖而后联络也。（按：令人联想双人舞）
（23）救应
凡作一字，意中先已构一完成字样，跃跃在纸矣。及下笔时仍复一笔顾一笔，失势者救之，优势者应之，自一笔至十笔廿笔，笔笔回顾，无一懈笔也。（戈）
解缙曰上字之与下字，左行之与右行，横斜疏密，各有攸当，上下连延，左右顾瞩，八面四方，有如布阵，纷纷纭纭，斗乱而不乱，浑浑沌沌，形圆而不可破。
（24）附丽
字之形体有宜相附近者，不可相离，如＇影形飞起超飮勉＇，凡有＇文旁欠旁＇者之类。以小附大，以少附多。
附者立一以为正，而以其一为附也。凡附丽者，正势既欲其端凝，而旁附欲其有态，或婉转而流动，或拖沓而偃蹇，或作势而趋先，或迟疑而托后，要相体以立势，并因地以制宜，不可拘也。如＇廟飛澗胤嫄慝導影形猷＇之类是也。（戈）（按：此段可参考建筑中装饰部分）
（25）回抱
回抱向左者如＇曷丐易匊＇之类，向右者如＇艮鬼包旭它＇之类是也。回抱者，回锋向内转笔勾抱也。太宽则散漫而无归，太紧，则逼窄而不可以容物，使其宛转勾环，如抱冲和之气，则笔势浑脱而力归手腕，书之神品也。（戈）
（26）包裹
谓如＇園圃＇之类，四围包裹也。＇尚向＇上包下，＇幽凶＇下包上。＇匮匡＇左包右，＇甸匈＇右包左之类是也。包裹之势要以端方而得流利为贵。非端方之难，端方而得流利之为难。
（27）小成大
字之大体犹屋之有墙壁也。墙壁既毁，安问纱窗绣户，此以大成小之势不可不知。然亦有极小之处而全体结束在此者。设或一点失所，则若美人之病一目。一画失势，则如壮士之折一股。此以小成大之势，更不可不知。
字以大成小者，如＇門辶＇之类。明人项穆曰：“初学之士先立大体，横直安置，对待布白，务求匀齐方正，此以大成小也。”以小成大，则字之成形极其小。如＇孤＇字只在末后一捺，＇寜＇字只在末后一仯罚ё种辉谀┖笠坏阒嗍且病！妒榫鳌吩疲弧耙坏愠梢蛔种妫蛔帜送ㄆ鳌！�
（28）小大成形
谓小字大字各有形势也。东坡曰：“大字难于密结而无间，小字难于宽绰而有余。”若能大字密结，小字宽绰，则尽�