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延迟者
唐诺
“在纯洁中，你最害怕的是什么？ ”
“快速。”
——安贝托·艾柯《玫瑰的名字》横沟正史笔下的日本名探金田一耕助，他探
案最醒目的特点之一是诡异且带着宿命威吓的连续杀人，这是小说的卖点，但叫人
没办法的是，这也为这位乱头发的名探带来嘲讽——怎么搞得总是所有人都快被杀
光了他才破案？ 相形之下，英籍的古典推理女王阿嘉莎·克里斯蒂便自觉且幽默多
了，她不待别人开口先行自嘲：在她一部小说中，她通过书中自己化身的女推理作
家奥利佛太太说：“在我笔下那名吃素的芬兰神探得到灵感之前，已足足死掉八个
人了。”
我们读推理小说的人当然不难理解，推理小说中何以人命如草芥死个不停。死
亡，从阅读层面来看，是即溶式的高潮，多少可以保证看书的人不马上打瞌睡，如
果说一次死亡的提神效果能持续三十页，那八次安排均匀的死亡的确能让人撑完一
本二百四十页的小说没问题：就情节安排一面来看，死亡则是旧线索的戛然而止，
简单造成迷宫中的惊愕死巷效果，是推理作家逗引读者的最方便手法——所以说作
家读者双方心知肚明。其实，较磊落的推理作者倒并不讳言这个，像s ．s ．范达
因就讲过，“缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上
三百页也未免太小题大做了，毕竟，读者所耗费的时间、精力必须获得回馈。”
然而说真的，范达因话中那种忧心劝告的意味实在是多虑了，我们不论从推理
作家的职业心理状态还是从现实作品不断呈现的结果来看，推理小说中，死亡，只
会被用得太多而不是太少，用得太重而不是用得太轻。它是特效药，但也跟所有特
效药一样，其最大危机便在于被过度使用，且兼带不怎么好的副作用。当死亡愈多、
死得愈诡异离奇或愈残暴，死的人愈重要、地位愈高、财富愈巨，小说本身往往相
对的单薄伐善可陈，两者互为因果，成为恶性循环。
也因此，我个人常想，推理史上有哪几部名著是不靠死亡卓然而立的呢？ 或者，
在众多分类排行之中，该不该增设这个相当有意思的栏目：“非死亡”的最佳推理
小说暨十大排行榜？ 我个人之所以认为不存在死亡的推理小说有意思，首先，在于
它暗示了写作者的勃勃自信与勇气，敢于不依靠死亡所必然挟带的感官刺激来吸引
人；然后，如果这份自信和勇气没失败的话（ 当然也可能失败，失败意味着这是一
卒没人看的无聊小说） ，那就更有意思了，因为写作者得填补死亡不在所失去的戏
剧效果和磁场，这便代表着这本推理小说本身的饱满丰厚，换句话说，它得更巧妙，
更深沉，或更具想像力。
铁伊这部《法兰柴思事件》便是这样一本小说，如果有上述排行，我相信就算
它不是第一，也必然排在前三名。
作为捍卫战士的铁伊
《法兰柴思事件》其实只是一桩小事，“被害人”只是一名十几岁的在校女学
生，她没死，只是假期结束后没按时回家，声称在等车时被一对好意让她搭便车的
母女所诱拐，监禁于一幢古老的大房子内，强迫她当女佣；所遭受的伤害也仅仅是
鞭打和挨饿而已，这幢监禁她的大房子名字就叫“法兰柴思”。
看惯了大场面、血流漂杵的谋杀场面的推理读者，面对如此的小case，一下子
还真会适应不过来——然而。强悍的铁伊便敢于如此挑衅读者的阔读习惯和阅读期
待，她实在不怎么像个类型大众小说作家。
但勇敢不同于血气，它通常并非性格使然，而是对某个信念或某件自觉有价值
事物的坚持，因此甘冒其大不韪的意志和决心。因此我们要问的便是，铁伊到底想
干什么？ 她“假借一部推理小说的外壳真正想传达的是什么？ 支撑她的坚定信念到
底是什么？ ”
读铁伊的小说，最容易感受到的是一种随处可见且无意掩饰的强烈火气（ 类型
小说作家最不该有的，即使有也应该藏起来） ，我想这正是她写小说无可替代的动
力，说明她是那种事事有意见、有话要说而不是只想卖书的写作者。更妙的是，铁
伊火气中很大一部分居然直接朝向作为她衣食父母的大众。在她的巨作《时间的女
儿》首章一开头，她通过困于病房的格兰特探长之口说，“过多的人诞生在这个世
界上．写了过多的字。数以百万计的宇每分钟都在付印，想起来就可… 怕。”然后，
顺势把一堆流行小说又嘲又讽地着实修理了一顿；而我们知道，《时间的女儿》严
肃而沉重地检讨了传说与历史的虚假和误谬，铁伊在相当程度上把这归因于人们的
无知、懦怯、烧昏脑袋的激情和种种隐藏着各自利益的私心等等。
在《法兰柴思事件》这本书中，铁伊延续了或者说扩大了这种愤懑。在铁伊笔
下，这桩苏格兰场原本决定不移送起诉的疑似绑架案，经过八卦小报的煽情报导，
遂成燎原之火在整个英国爆发开来，当然，面对一边是年纪不到十六岁，有一对婴
儿蓝色分得银开的眼睛、且饱受凌虐的清纯女学生，另一边是加起来超过一百岁、
住法兰柴思大房子（ 尽管实际上颇穷） 、且不跟人往来有巫婆传闻的母女，义愤填
膺的大众当然一面倒站在前者那一边．于是正义之言——谩骂——抵制——骚扰—
—攻击就像一条谁也挡不住的单行道，暴力在正义的召唤下毫不犹豫地现身．法兰
柴思先是围墙被漆上脏字眼，接着被翻墙侵入砸破玻璃，最终是一把大火烧了。熟
悉人类历史的读者应该不意外更不会认为这只是铁伊的过甚之辞，这是人类集体行
为经常呈现的公式行为——在这里，铁伊借由一桩英国小9 镇的小小绑架案直接连
上了人类狂暴而且始终悔改不了的记忆。
从铁伊这样的愤怒投枪，我们可循迹溯回她所珍视的、认真要捍卫的事物：她
相信知识、相信经验、相信进步是人类认真使用脑子的可能结果．时间则是必要的
代价，激情和狂暴不足以让美好的结果更快呈现，只徒然带来伤害和步伐的踉跄偏
斜；她相信各种德行标的，但小心不让其中哪一项高到神圣的地步，以免侵害了其
他道德准则：她甚至相信价值和德行并不必然自然和谐，在现实世界中不免彼此倾
轧冲突，因此得认真去分辨，细心地思考、守护、调节，并时时检查它的锋芒。
回归英国知识分子传统
罗勃·巴纳德在为《时间的女儿》作序时称之为某种中产阶级的困境，但我个
人宁可称之为洛克以来的英国知识分子传统。
从18世纪法国人简单标举着“自由、平等、博爱”
（ 他们从不关心这其实是分别的三件事，实践起来往往不共容） 进行大革命之
后，全世界此起彼落的现代化过程总挟带着狂热的激情。这方面，美国人自诩他们
得天独厚，他们以为北美新大陆的广袤土地提供了社会发展冲突的安全阀，避开了
诸如法国大革命、德意法西斯热潮等等所付出的残酷代价。
如果我们说美国是仰仗着空间来稀释热情，那英国便是依靠着时间来节制热情
——众所周知，英国不仅是工业革命的母国，也是社会平民化、政治民主化的起源
地，他们不像后来超英赶美的其他国家那样，把浩大的人类改造工程压缩在极短时
间内，包括政治、经济、社会、家庭等等大问题“毕其功于一役”；相反的，他们
开始得早，有机会一次只对付一个问题，所以能冷静地运用理智，可靠地积累经验，
英国这样的知识分子像思维的工程师，而不像意识形态化的革命者，这一点，我们
从法国大革命彼时整个欧陆的狂飙声中，英吉利海峡这边柏克那种冷静忧心、略带
迟疑保守的批评，最能体会出英国知识分子的如此特质。
第一章
春天午后，才四点钟，罗勃·布莱尔已经想要回家了。
下班时间当然是五点。但是，倘若你是布莱尔一哈伊瓦及坡涅联合律师事务所
中惟一姓布莱尔的合伙人，就可以在任何时间离开办公室而不会招致非议。再说当
你的业务大多涉及遗嘱、财产移转或投资，下午时间本来就不大会有客户到访。而
且在米尔佛德这个小镇，邮件递送最晚时间是下午三点三刻，也就是说一天的工作
在午后四点以前就结束了。
他案头的电话也不会再响。因为通常会互相邀约一块儿打高尔夫球的伙伴这个
时间应该早已推杆打到第十四或第十五洞之间了。也没有人会来电话邀他一同晚餐，
因为在米尔佛德，晚餐聚会仍以邮递手写邀请函的正式方式寄送。琳姨也不会打电
话来要他下班回家时顺路买鱼，因为今天是她每隔一周下午到戏院的时间，现在，
电影早开演将近二十分钟了。
他坐在那儿，在小镇懒洋洋的春日午后，没事地瞪着残留最后一抹夕阳余晖的
桌子（ 那是一张他祖父自巴黎带回使家人蒙羞的桃花心木镶铜桌子） ，盘算着离开
办公室，打道回府。阳光将桌上的茶盘温柔地笼罩着，似乎提醒着人们，在这里供
应下午茶所使用的道具，不仅一成不变，而且几乎已经变成这有百年历史的联合事
务所不成文的传统。每天下午特芙小姐会在三点五十分整，准时捧着被白色方巾完
全覆盖着的瓷漆茶盘，里头端坐着蓝色花纹、盛有茶的瓷杯，旁边小碟子上则放着
两块饼干：星期一、三、五是法式小圆饼，二、四则是消化饼。
他百无聊赖地看着茶盘，想着它多少代表了这事务所的延续性。从他记事起，
事务所用的就是这瓷杯。而盛放它的茶盘本来是他小时候家中厨