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的自我甄别的方法，约翰斯称为“否定”。他还说：“无论你做什么，比如你以否定法则从事创作，作品采取一种形式，你形式的见解反馈到你的思想中并形成新的习惯，新的附属物。因此对我来说，很难摆脱这种控制”。这的确是约翰斯五、六十年代的真实写照。
一九五八年，约翰斯举办了第一次个展，并赢得国际大奖。一九五九年代表美国参加国际大展，一九六四年参加威尼斯双年展。美国艺术使欧洲人吃惊，约翰斯的国际声誉也来得非常迅速。此间他的作品《从0到9》、《画中双球》色彩极具爆炸性，以三原色为主题，直指世界和画的本源。《地图》画的是欲摆脱欧洲根源的最强大国家美国艺术家画的美国画。约翰斯提出观察事物的前提，他认为事物没有什么内在价值，在此基础上，他促使人们去思考。如果一幅画提供了广阔的可能性以便让观赏者思考，即使它并不含有实际信息，在这种情况下，如果还不能诱导观赏者作出反应，这幅画就毫无价值可言。约翰斯的作品构思丰富，以制谜为乐，造成了视觉上的复杂性。约翰斯的否定法则创作的作品过去难以破译，现在也同样如此，像没有缝隙的圆圈，它的自身并不给出任何解释，当人们试图找出其立足点时，却一无所获。
进入八十年代约翰斯似乎改变了方法，他一度无情地抛弃过去创作中的常规，同时又有赖于过去三十年自身探索的形象储备。与旗子、靶子和数字不同，他似乎要求观众探索某种意义，他将故事隐藏在作品中，不经意的观众难以察觉。这是一种与早期不同的猜谜，他将探索置于激烈的情感之中。一九八八年威尼斯双年展上，他被奉为当代最伟大的画家之一。他的大型画作《圣诞节在纽约》售价高达五百万美元以上。在威尼斯，人们列队朝圣《四季》，约翰斯在其中倾注了他对艺术和人类的全部才智。他第一次把自己以真人大小的人影形式画成，表现了“人生各阶段”的传统精神主题，人们不禁仍要“瞄准”他发问：约翰斯是美国艺术的禅宗艺术大师吗？是形式主义玄学家吗？是再生的象征主义者吗？不，他只是在一天天尝试着逃避自己，履行画家的职责而已。
（《世界当代艺术家画库·约翰斯》张卫主编，定价10元。《世界当代艺术家丛书·约翰斯》张卫等主编，定价15元。湖南美术出版社出版。本刊封面窗内作品《箭靶》为约翰斯代表作）
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