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最初的少女漫画全都是所所的”贷本”漫画。贷本漫画的意思是指那些未经月刊或任何杂志连载就直接出单行本的漫画。而现今的少女漫画大师大部份都在某些漫画月刊连载，如《少女ic》、《花与梦》等等。
少女漫画的诞生是由漫画之神手塚治虫的《瞬臄U展，有幻想、文学、历史、科幻（SF）、古代历史浪漫等等。以萩尾望都、竹宫惠子、大岛弓子作中心，使以後的作者们有一个范畴、模式可依据，池田理代子、山岸凉子、清池保子等一群有着自我独特个性的风格亦由此展开，而其中亦以悲惨孤独心理而见称的三原顺、树村已亥最为着名。而正统少女漫画方面，仍然大放异彩，如大和和纪、美内铃惠等等。
1965－1975年这十年间，第二代少女漫画就在以独特风格、题材多的新人与正统少女漫画的旧人不断努力下，逐渐进行变革，佼佼者有那州雪绘、大岛芳子和中山星香等。
第二代少女漫画的特色是画面华丽，故事结构紧密，舞台宏大，大多是长篇。剧情的推进是作品的重点。故事背景多为现代日本以外，幻想成份高。她们开创了漫画界的『新浪漫派』，笔下的主角大多不是少女，而是性徵未分化的少年，可说是日後日本漫画界的『少年爱』潮流的始袓。
第三代：黄金代
文：杨文理
代表作者：田村由美、成田美名子、清水铃子、朝雾夕、日渡早纪、秋里和国、冰川今日子．．．
1975年後，少女漫画的阵营已有二万个後备军。每月至少有一二十个新人出现。「24年组」活跃以後的新人，作品题材亦不断扩展，如同性恋、近亲相奸等敏感题材也出现了，具魅力的作品像解除封印般不断涌现，超越者屡见不鲜。如＜双星奇缘＞的成田美名子、＜月之子＞的清水铃子、齐藤千穗、赤石路代、吉田秋生、树夏实等等，尚有正统少女漫画的忠贞份子，如名香智子、？领冬实及谷地惠美子等右少女漫画界发光发亮。
等三代作品的事重点介乎剧情与角色的内心之间，着重剧情的推进之余人物描写也细腻，类型也越多越多元化。这一代作者辈出，数也数不清，在少女漫画的历史占很重要的地位。
第四代：新浪潮代
文：杨文理
代表漫画家：Clamp、尾崎南、高河弓、田村由美、麻麻原绘里依
第四代可算是少女漫画经历４０年後的一股清流。第４代少女漫画家在各最前线活跃，犹如香港某大导演讲感觉，因此这群新时代女性称为『新感觉派』，更形成一股新浪潮。她们并没有大出版社支持，也没有庞大的宣传攻势，更非各出版社的新人赏出身。但是她们在推出单行本前的同人志时代已经获得不少fans支持，佼佼者有尾崎南、Clamp、高河弓等。
第４代的作品给人一种清新、新鲜的感觉。故事奇想天开，笔触华丽大胆，作品标榜尚色本身的吸引力，有偶像化的倾向。主题多探讨一些意识形态的问题。如同性恋、女权主义。环保问题等等。角色比较理想化。不太着重剧情，着重表达作者的主题思想。
总结
４０多年的发展後，已大放异彩，不再局限於爱情主题，画风也不再是着眼於男女角，男女不分的男角，题材和画风多姿多彩，而且主题之大胆、咋舌尤胜少年漫画。在这个渐趋中性、氻女角色不再二元划分的年代，少女漫画并非只是少女读者的恩物。总之好漫画是无份读者阶层的。
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台湾漫画发展史
更新时间2008…9…4 0：42：21 字数：3544
漫画，轻松幽默、易阅读、读者年龄层广，是在各式出版品中商业性性格最好强的，跟着漫画衍生而出的产品，其中之利润更是令人眼红！
在亚洲甚至世界来讲，日本漫画的优势是显而易见的。日本漫画家半世纪的努力也为日本赢得〃漫画王国〃的美称，台湾漫画也是在它的影响下不断成长。
一、早期台湾漫画发展概况
早期台湾漫画的内容基本上反映了社会现实，如贫富差距，物价飞涨，贪官污吏等，漫画几乎发挥了积极的社会功能。
1、台湾本土漫画第一代的兴起
1927年据说有杨国城和陈继章二人在《台湾民报》以一幅政治漫画绘台湾总督站在资本城结果被警察拘留20天。有人认为能从漫画看出政治自由和程度，例如台湾早期漫画多是政治漫画，不然就是民族意识浓厚的漫画。值得一提的是一位胡台湾第一们漫画家之称的鸡笼生，他的《鸡笼生漫画集》第一集1935年出版。
1945年第一本综合杂志《新新》月刊，由几个具有强烈民族意识和热心文化的青年陈家鹏、王花叶家宏、洪晁明等四人，他们无疑是台湾本土地一代漫画先锋，《新新》月刊共发行了八期，因为经费问题而结束。而几乎和《新新》月刊同时，王朝宗的长篇漫画，特别标出北京语漫画《水虎传》第一集出版，这是台湾光复后第一次边环漫画单行本。这是光复初期文化转型现象。一年后他出版了另一本三国志连环漫画《貂婵》，另外还有《小剑侠》、《梦见芭蕉扇》等，他可以说是台湾连环漫画的第一人。
2、报纸为早期漫画的摇篮
早期漫画都集中在报纸上，并以政治漫画为主。1949年漫画家梁又铭、梁中铭创办了第一份大型漫画刊物《图画时报》三日刊内容包括《国际政治漫画》、《社会漫画》、《幽默漫画》、《连环漫画》，主要画家除梁氏兄弟，还有牛哥、何超尘、罗辅闻等。但因为发行不到一年就亏损了两万元（当时的币值），就被并入了《中央日报》。后来在1955年时停刊。《新生报》在1950年开辟了全页的《新生漫画》，后来更扩大为两大版，第二版大量增加幽默漫画，和原有的政治漫画连环漫画形成当时两大漫画阵营。
1950年11月创刊的《中国劳工》半月刊，历史悠久也是杂志中最重视漫画的刊物，在初期不但容纳了最多的漫画作品，也网罗了最多的漫画作家。为早期漫画的发燕尾服尽了心力，有推动的作用和长远的影响。
1953年10月大型漫画刊物《民风画报》创刊，张我风发行，李敬宏主编。每一期除了刘成钧的《时事漫画》、梁乃予的《社会漫画》吴廷标、张尼的《民歌漫画》，并有胡三元的《怎么画漫画》专栏，连环漫画则有牛哥的《四眼田鸡传》、王小痴的《黄瑟女郎》，每期并预先公布主题自由投稿的集体创作，以一个题目漫画家做不同的表现，形成一大特色。
1957年3月25日，台湾中国美术协会主办的第一届漫画展览会北中山堂开幕，观众踊跃盛况空前，各报争相报导，文艺作家评介，一致认为是一次成功的展出。综合以上的每个漫画作品来看，大多是具有相当教化意味的作品，虽然轻松但不失文学家为社会尽心力的入世思想，或嘲讽、或警示、或教化民心、或发抒民族情感，还没有出现像现在所流行的漫画这种纯粹是叙述故事的漫画。
3、儿童漫画的蓬勃与漫画的低潮期
1951年以后各报儿童漫画流行，如：牛哥的《牛小妹》、刘兴钦《小丁丁》、卢安然《中华儿女英雄传》等，报纸的连环漫画每日见报，吸引读者，如篇幅有限，不如杂志刊载量大，故事连惯性强，有一气呵成的效果。因此造成儿童漫画刊物的兴盛，其中有不少众所皆知的漫画偶像，如：叶宏甲《诸葛四郎》系列、陈定国《吕四娘》、刘兴欠《阿三哥》和《大婶婆》，为当时的青少年留下不少童年回忆。50到60年间，由于连环漫画的审查制度执行的偏差，成了连环漫画创作的枷锁，使很多漫画家搁笔或转业，加上此时开始流行起外国漫画，造成漫画界的低潮，人才培养的断层，日本漫画后来又大举入侵，所以五、六十年代以后出生的人习惯看日本漫画，而现代漫画创作多是日本风格的原因。
二、台湾漫画的黑暗期
漫画衰退的征兆，在于良莠不齐的出版品，导致政府必须管理而引起。政府委由国立编译馆以漫画审查权来严审，每每修改或严禁出版，改变了原来的荣景结构，漫画业者大多改行或休业，以租售本开启的台湾漫画，在1970年后正式走向黑暗期。而接续的却是台湾漫画20年的盗版史……
其实说是盗版也不客观，因为对1975年间的出版业来说，未经授权而印制无邦交国的著作物，其实是很普通的，因为那时尚未有著作权的观念。从杂志型的《漫画大王》到首次以豪华版36开本介入市场的《化身博士》，正式揭开盗版漫画史的序幕。从设立生产线到量产的翻制，版本也有变化，每一欠改变，就会有垄断的现象，几乎所有的稿源都控制在几家出版社手上，以东立和大然两家占有率最高，竞争最烈。东立在全盛时期还高居75％的占有率，可见当时出版业垄断的事实了。而其实也都要怪罪于出版法不完整的关系。东立出版社早期也出一些具有教育意味的漫画，但乏人问津，差点被挤出漫画界，幸好以一套《好小子》畅销全台，对日式风格的漫画经营也独到。从办《东方漫画周刊》到《新少年快报》带动漫画业界，俨然以业界龙头大老自居。
三、台湾本土漫画的兴起
虽然七八十年代，台湾盗版漫画非常猖獗，但是仍有不少本土漫画家在这艰难时期坚持自己的理想。坚持出版台湾漫画作家绘制作品的《时报出版》，从1981年起办《欢乐》，以郑问和蔡志忠的伤口展开本土作家创作的生机，而且中国时报所办的《漫画大擂台》，就渐渐有新人被拔擢进入《欢乐》，如萧言中、麦仁杰，孙家裕等，不过《欢乐》并不是走日式风格的漫画杂志。
1981年后，漫画杂志开始纷纷创刊，如